纯净•宁静•意境|刘万鸣

吉禅平安 45x30cm 纸本设色  2020
刘万鸣| Liu Wanming
1968年生于河北,1989年毕业于天津美术学院,1995年就读于中国艺术研究院研究生院。历任中国艺术研究院研究生院常务副院长、中国画院常务副院长。
现任全国政协委员
中国国家博物馆副馆长
中国国家博物馆学术委员会委员
中央文史研究馆书画院研究员
中国美术家协会理事
中国画学会理事
中国艺术研究院国画院副院长
中国艺术研究院博士生导师
中国国家画院研究员
西安美术学院博士生导师
上海美术学院客座教授
瓜荫猫奴 45x31cm 纸本设色  2020
读刘万鸣画作有感
文/徐恩存

传统之于当代画家,是一个苍老而又根深蒂固的事实。不少画家为了追赶时尚潮流,断然发出否定传统的呼喊,或摒弃那“不合时宜”的抒情格调。在某种意义上,不少画家对传统的憎恶不亚于“数典忘祖”的行为。

画家刘万鸣的作品,却以不趋时尚的态度,展示出缅怀传统的气息。

他的作品,没有“语言”的奇迹,没有“文本”的新异,更多的是对传统的追摹,对笔墨的精心体味,对品格的悉心孕育,对古典境界的倾心。画面中,意象简洁,构图虚灵而又饱满,笔墨上重点、线、节奏意蕴而又含块面对比,重轻灵、飘逸、机趣、意味等等,都体现出画家的艺术追求与价值取向。质言之,这是一种对传统的缅怀。

微雨洗高林  200x190cm 纸本设色 2014

在以“反传统”为标志的当代时尚中,古典的清淡温情无法表现现代人的生命激情,空寂的笔墨同样也难以表现人们对新世界的想象性营造,在这样的情势下,一度辉煌的传统在新的现实前显得黯淡而又平庸乏力。不少人在这个误区中,手足无措,不知何为。

刘万鸣正是从这样一个黯淡的事实出发的。对传统的找寻,并给以准确的充分的评估,都一应俱全地表现在他的作品中。对他来说,传统在事实上仍然具有无限生机。正是由于传统的魅力,使他的作品焕发出浓郁的文化气息,给大众文化时代的平庸氛围增添了底蕴。

我们不能说刘万鸣执着的“传统”有多大的纯正性,但在他那些印满追寻步履的作品中,却让我们体味到了些许久违的传统遗韵——疏淡、优雅、空灵、飘逸与精致。

溪山行旅图 361x192.5cm 纸本设色 2014

他的人物画,疏淡的布局中体现着一种精致。每幅作品都以二、三组意象结构,简洁之极,空灵而又隽永,飘逸而又富于意蕴,透出一种机敏与智慧。画面像一张精致的网,点、线及意象之间像蛛丝一样细致却又柔韧。由此,展现的不仅是一种传统笔墨原则、章法规范,更是一种历史语境的追忆性重构。他的花鸟画,同样流露出疏淡、优雅的气质,笔墨意韵直追宋元。传统气质借助花鸟画形成得以弥漫,且多以墨色变化为主,极少用色,用笔则湿润之中触入干渴的皴擦,干湿墨互动,使之“带燥方润,将浓遂枯”,把握得十分恰当。

缅怀传统,但他已不止于摹仿,而着力于文化的延伸与传统再发现,强调学养,偏于传神不传形的写意性,韵致见长,笔墨间洋溢着意象的“神”与质地的“韵”。显然,这种把传统境界重现在画面上的努力,其意义在于把传统中跨跃时空的积极因素保留并传承下去,其中含藏了一种不朽的文化精神。

天地浩然 368x162.5cm 纸本设色 2014

取法高古,是刘万鸣作品的又一特点。

他笔下的花鸟、人物,始终遵循着古典规范、逸笔草草,灵动飘逸,删繁就简,更重内含与意趣。特别是笔墨形式,汲取了古人淡远悠游的从客随意,说明了画家的学养、性情的着重。他的笔墨,延续着笔中有墨、墨中有笔的原则,尤其是线、点的干湿、出入变化归于意象,反映出线、点的自由洒脱,弹性多变及虚实韵律的美感魅力,达到章法得体,自然微妙,体现出一种空灵、飘逸、流动的古典质量。

当代画家,意欲缅怀传统,其动机与勇气都是会令人钦佩的。应该说,这不是个技巧问题,而是一个中国画家的情感体现。

碧空无际 361x192.5cm 纸本设色 2014

画家刘万鸣有志于此,对传统的缅怀,以一种文化积淀去实现一种精致的目标,暗示了一种当代文化取向。说明了新一代画家已走过了聒躁的阶段,开始以一种冷静、成熟的心态面对现实与历史。一方面前瞻着远方,一方面回首审视过去。

缅怀传统,其神圣之处在于迎接永恒的精神,并与之汇合,共同开创艺术和世界的新面貌。

安月图 361x192.5cm 纸本设色 2011

纯净·宁静·意境

——品读刘万鸣其人其画

文丨崔连玉

品刘万鸣先生的画,有一种干净、简约、空灵、纯净之美。见刘万鸣先生本人,留给人的印象,德才兼备、仪表堂堂、气定神闲、低调儒雅。画如其人,人如其画,在他身上体现的最为恰当。

竹报平安 136x35cm 纸本设色 2013

爱美之心人皆有之,一个十分重视仪表的人,不仅体现了他对别人的尊重,也体现了一个人内心的自我约束和更高要求,是一个人极高修养的自然流露。正因为有这种修养,刘万鸣先生在绘画创作上内外一致、浑然天成。看他的作品精致不失洒脱,简约不失气韵,造境不失大道。从图式上看,画面干净利落,毫无拖泥带水之嫌,与一个时期有些画家的画面脏、碎、差形成了鲜明对比,展示出的是自然审美和正大气象,画出了高级,画出了贵气,体现了一个真正画家的艺术情怀。他的“简约”可谓大道至简,而不是内容上的简单。“简”是他的哲学、审美,一种境界的追求。他的简与“有些画家”出来搞笔会草草几笔而就的应景之作,更是天壤之别,意非功异。他的简而精是恰如其分,恰似形容美人多一分臃、少一分瘦的神妙之感,从这些我们不难看出,刘万鸣先生是一个纯粹的人,为了纯净的艺术纯粹地追寻着属于自己的画境。

太行真秋气贯宇宙  300x140cm 纸本设色  2010

一个追求纯净艺术的人,他必须有淡泊明志、宁静致远的良好心态。在他的画里,我们能看到这种迹象,画面的淡然、静气、空灵,说明他的心境已定位于这种寻觅的自然当中。虽然身处现实的他,有很多身不由己,但他能在喧闹中求得独处,在名来利往中淡定地守住本我,已是常人所不能为之。他的坚守无疑是成功的,其作品在市场上的数量,少的几乎惊人,偶尔搞个展览,因为作品不足而一拖再拖。看他的作品质量,力求精益求精,我的印象中,没见到一张应付之作。看他的作品市场,画廊里很少见到他的画,在艺术市场火爆的近20年,行间没听到他一点关于炒作的传闻。这种淡泊与宁静,反而让他在艺术大道上稳步前行,在学术上得到了应有的认可和地位,他的人格魅力得到了大家的追随和敬重。

秋荷清月 300x140cm 纸本设色  2010

“境界”对于一个画家来说是至关重要的,但对“境界”的理解,不同层次的人有不同的认识。“境界”是什么?在我初期理念中,“境界”就是我青年时期所追寻的一种向往。这个理想的境地在我的意识里存在了许多年:在那个遥远的地方,有一片绿郁葱葱的竹林,有小桥流水,有百花盛开,有百鸟竞鸣,有翩翩起舞的美女,有悠扬的歌声和琴声,我也身处其中……这个世外桃源我一直在追寻着,但竹林见了却见不到小桥流水,小桥流水见了却没有百花盛开和百鸟竞鸣,百花见了百鸟见了又少了翩翩起舞的美女,后来我明白了,这个向往就是艺术的境界。艺术来源生活却高于生活,“境界”是一个综合审美的产物,这就是我对境界的初识。研读刘万鸣和他的艺术,他的作品所产生的意境,就是我向往的那个世外桃园所产生的感觉。其实,这也仅仅是表象和初层面的。随着对刘万鸣先生的认知和对其作品的理解,我深深的感到,他的追求早已超越了对自然境像的表达,而是在更深更远更高的灵魂深处冥冥探索。

清风高节 300x140cm 纸本设色 2010

自古以来,画家画画大多以物抒情,娱人娱己;以物言志,激励人生。只有少数文人高士将艺术转化为明事理、通阴阳、美教化、助人伦的崇高文化使命。从刘万鸣先生的语境创作中,我们看到了他对这个境界实践的印迹,刘万鸣绘画以花鸟、动物见长,他不仅把鸟与自然、动物与自然这种和谐关系处理得浑然天成,天物合一,而且他还有更深层次的选择和表达。如他最喜爱表现的猿,这不仅仅是选择了一个可爱的动物,而是选择了它的本性所折射出来的文化语境。人们的习惯是“猿猴不分家”,外表大体一致,人们在观念上也视为同类。但在自然界中猿与猴是有区别的,猴生活中比较常见,因其机灵狡黠而深受人的喜爱。而猿却不同,它比较神秘,有隐居深山的神仙高士之风度,令人有敬畏之感。刘万鸣对猿的选择和表现,已超出了绘画物象的意义,它承载的是一种文化与精神。也就是我们这个时代,需要文人的情怀和觉悟,猿就是刘万鸣先生借物喻义的一个绘画符号。

冷香无尘 365x192.5cm 纸本设色 2014

靠艺术的美教化也许不能速效地影响一个时代,但他就像百花园中的一朵奇葩,会散发出悦人的清香。一个艺术家,只要有这种使命感和责任感,并且在孜孜的探索着、拼搏着,他就是一个纯粹的、为画而生的艺术家。

枫月寒汀 300x140cm 纸本设色  2010
秋风浩荡图 180x50cm 纸本设色 2016
高风图 180x50cm 纸本设色 2017
惠风和畅 33x43cm 纸本设色 2012
吉祥如意 33x43cm 纸本设色 2012
生财大吉 70x21cm 纸本设色 2014
瑞兆大吉 70x21cm 纸本设色 2014
太湖小景 50cmx40cm 纸本设色 2014
报竹禽鸣 41x29cm 纸本设色 2015
清露荷韵 68x45cm 纸本设色 2013
清荷 33x40cm 纸本设色 2013
安月图 33x40cm 纸本设色 2014
双冠图 60X30cm 纸本设色 2013
傲霜 33x66cm 纸本设色 2014
秋天 68x132cm 纸本设色 2015
傲骨 25x60cm 纸本设色 2016
悠塘 35x50cm 纸本设色 2015
安和图 42X29cm 纸本设色 2012
红叶红了 44x31cm 纸本设色 2017
冠上加冠图 32x68cm  纸本设色 2016
清塘 30x38cm 纸本设色 2015
护犊图 33x48cm  纸本设色 2016
牧牛图 34x47.5cm 纸本设色 2016
栖息 44cmx34cm 纸本设色 2013
月夜 34x45.5cm 纸本设色 2016
母子图 34x45.5cm 纸本设色 2016
虎子图 45x30cm 纸本设色 2017
虎子图 45x30cm 纸本设色 2017
闲逸 30x45cm 纸本设色 2018
阿宝兄弟 33x48cm 纸本设色 2017
阿宝 33x48cm 纸本设色 2017
隐士图 33x48cm 纸本设色 2016
朗润清爽 30x45cm 纸本设色 2016
大丰图 33x48cm 纸本设色 2017
香瓜图 30x45cm 纸本设色 2017
秋收图 34x40cm 纸本设色 2016
秋意 31x45cm 纸本设色 2017
鸡冠花 30x40cm 纸本设色 2016
五代封侯 40x85cm 纸本设色 2015
观月 45x31cm 纸本设色 2017
得封 45x31cm 纸本设色 2016
得封 45x31cm 纸本设色 2016
得封 45x31cm 纸本设色 2016
龟寿图 46x30cm 纸本设色 2016
净秋 47.5x47.5cm  纸本设色 2018
巢归图 47.5x47.5cm 纸本设色 2018
清逸图 47.5x47.5cm 纸本设色 2018
红叶知秋 32x70cm 纸本设色 2018
古木狸影126.5x54.5cm 纸本设色  2019
高瞻图 126.5x54.5cm 纸本设色  2019
一家亲 47.5x47.5cm 纸本设色 2018
夜清 50x40cm 纸本设色 2014
玄猿月夜图 25x70cm 纸本设色 2019
玄猿青松 33x33cm  纸本设色 2019
溪岸听泉 47.5x47.5cm 纸本设色 2018
轩辕图  25x70cm 纸本设色 2019
蔬果香 33x69cm 纸本设色 2019
松枝图 30x30cm 纸本设色 2019
秋枝幽禽 97x27cm 纸本设色  2019
秋湖独立 25x70cm 纸本设色 2019
清静自赏秋 97x27cm 纸本设色 2019
觅夜 25x70cm 纸本设色 2019
枯木逢春 97x27cm 纸本设色 2019
君子图  25x70cm 纸本设色 2019
秋枝图 33x33cm 纸本设色 2019
秋瓜架下 35x33cm 纸本设色 2018
香瓜怡人 32x70cm 纸本设色 2018
荷香 33x33cm  纸本设色 2019
长寿图 68x32cm 纸本设色 2019
长寿图 68x32cm 纸本设色 2019
长寿图 68x32cm 纸本设色 2019
长寿图 68x32cm 纸本设色 2019
长寿图 68x32cm 纸本设色 2019
望风图 68x32cm 纸本设色 2019
小黑哥 30x45cm 纸本设色 2020
散淡觅趣图 45x30cm 纸本设色  2020
葡萄架下 24x56cm 纸本设色  2020
秋意图  45x30cm 纸本设色  2020
耄耋春酣 70x34cm 纸本设色  2020
猫趣图  70x34cm 纸本设色  2020
猫蝶图  45x30cm 纸本设色  2020
林荫戏虫 36x28cm 纸本设色  2020
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