当代最具学术价值与收藏投资潜力艺术家——刘玉良

隶书承前启后,在书法史上有“隶变”之功。楷书是文化传承的重要载体,是堂堂正正写字,端端正正作人的文化之本。书法要写出正大气象,需要对隶书与楷书作深研覃思。当代著名书法家刘玉良先生,就是一位深师碑帖,全能型掌握隶书和楷书法度的大手笔。

他的隶书取法多元,汉隶十碑一一琢磨,师古法的行动相当卓越。整体以曹全碑、礼器碑、史晨碑、乙瑛碑这类典雅形的碑体为取法,写得蚕头燕尾,丰姿多神。常言有论,楷不学欧,隶不学曹。这并非是要贬低曹全碑的文化地位,而是曹全碑的笔法结体相当精湛,入其门谓难,得其法为难上之难。所以隶不学曹有劝告俗笔绕开之意。

刘玉良先生磨砺书法,书性超人,绝非俗笔,所以在泛学汉碑的同时,又深追曹全碑的笔法结构要义,经由心追手临,入得门来,并且悟得真谛,把号称隶书中之兰亭的曹全碑写得游刃有余,天质自然!每作一波必三折而过,每作一竖常隐锋而成,左掠右挑,洒脱自如。在师法古汉碑的同时,他的隶书还参意了刘炳森隶书的方整气象,师古得上法,师今随时代,传承与创新并举,让他的隶书在转师贤门的过程中,写出了融会贯通自立面目的境界。

先生的楷书取法欧楷用笔的精湛,也琢磨透了中宫收紧外显飞仪的刚柔相济,所以写得上下非平整,左右非齐平,曲直非相似,在工整的形体里,笔笔有偃仰,字字显顾盼。勒笔作急去缓回,努笔直中作曲势,横是排云布阵,曲折钢钩也!笔笔相生,写得力透纸背,笔笔相映,写得变化无穷。

能够把楷书写得严谨而正大,是谓法度使之然。然后又可以表现出生动活泼的形神,是谓书性使之然。他的楷书完全避免了印刷体的呆板,也无馆阁体的僵化,起笔落笔创作的是艺术,绝非“写字”的俗气!这就是刘玉良的楷书在专业圈因法度而令人折服,在大众审美层面则以生动而赏心悦目的重要原因!

隶作汉风,楷修唐法。刘玉良先生还有放手写心写晋韵的行草修养,把晋代文人信札体的魅力表现得无以复加,非常重视书法线条的塑造结果,粗线条写龙跳天门,细一些的线条则作鸾凤徘徊,在一点之内殊衄挫于毫芒,在一划之间变起伏于锋梢,把书法的速度与力度调节得相当和谐。在富有节奏感的笔墨铺陈中,可以把文人书法的抒情气质表现得富有魅力,落花飞雪,飘风骤雨,行草类万物之象,天质自然,是谓用笔千古不易的经典!

著名书画评论家 史峰 2020年12月3日

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