「吴门四家」沈周作品全集（200幅高清集赏） / 开普饭

明、清两代山水画的时风是拟古，成就是分宗立派，倡导文人画。今天我们从诸多明、清遗迹中发现，明、清人作画依然承接了宋元的画法模式，其创造性不大，并且相当数量的画作都题有仿宋元某家画法等类似的题跋，拟古之风十分盛行。现藏于北京故宫博物院的明代沈周的作品《仿云林山水图》与元代倪云林的画法略有相似，也有所变化。可见，明、清拟古也不是一味地食古不化。

明人画沈周半身像轴故宫博物院藏

沈周（1427--1509）字启南，号石田，竹庄老人，晚号白石翁，亦作玉田翁。人称白石先生，他生于明宣德二年，卒于正德四年，江苏苏州人。

明沈周-落花诗意图轴

明沈周-落花诗意图轴（局部）

沈周乔木慈乌图轴100.2×29cm 故宫博物院藏

明沈周四松图册页

明沈周四松图册页（局部）

明沈周书法

明沈周书法（局部）

沈周枇杷图故宫博物院藏

沈周为惟德作山水图轴故宫博物院藏

本幅自题七绝：“君出江城我入城，世间行路本无情。水云如海秋潮大，唯有沙鸥作送迎。惟德见过，予出不果迎，以此赎慢。沈周。”后钤“沈启南氏”印。本幅上方有沈（王卜）、沈木、徐瑾、陈佃、沈橒等人为惟德行书题七绝诗各一首以及沈云所题五绝诗一首。

作品描绘湖山景物，远峰苍翠，近渚清幽，岸边溪脚杂木点缀，静谧的山水间悄无人迹，更加突出了秋景高爽清旷的意境。在创作上，体现了沈周对于黄公望、倪瓒山水皴染技法的继承，笔笔中锋，朴厚苍浑，运转沉稳，收放有度，点苔和树木枝叶全以行书笔法为之，体现了作者深厚的书法涵养和艺术表现力。

沈周溪山晚照图轴故宫博物院藏

沈周柳荫坐钓图轴故宫博物院藏

沈周松石图纸本墨笔 156.4×72.7厘米故宫博物院藏

明沈周庐山高图纸本设色 193.8×98.1公分台北故宫博物院

沈周策杖图台北故宫博物院藏

本幅采三段式构图，以河水来分隔画面，前景的树石与远景的山丘相照应，构图简约，显然脱胎于倪瓒（1301－1374）之作。但是作者不但在画面中增加了一位策杖而行的点景人物，同时用笔雄健，墨色较浓，作风苍劲浑厚，这些都是沈周的本色，与倪氏平淡清逸画风不同。王世贞评沈周画云：「谓于诸体无不擅长，独倪云林（倪瓒）笔力太过」，诚不虚妄。这件画作无年款，题识书法与本院所藏沈氏乙巳（1485）年重题「参天特秀」图近似，推测是沈氏五十九岁左右的作品。

沈周鸠声唤雨图台北故宫博物院藏

沈周山水图轴 59.7×43.1cm 台北故宮博物院

沈周春云叠嶂图台北故宫博物院藏

沈周灞桥风雪图天津博物馆藏

沈周寿陆母八十山水图天津博物馆藏

沈周虎丘送客图轴天津博物馆藏

其他博物馆藏

沈周仿大痴山水图 115.5×48.5cm 上海博物馆藏

沈周溪山秋色图南京博物院藏

沈周牡丹图南京博物院藏

沈周魏园雅集图 145.5×47.5厘米辽宁省博物馆

沈周为祝淇作山水轴浙江博物馆藏

沈周桃花书屋首都博物馆藏

沈周云际停舟图上海博物馆藏

沈家世代隐居吴门，居苏州相城。沈周的曾祖父是王蒙的好友，父亲恒吉，又是杜琼的学生，书画乃家学渊源。父亲、伯父都以诗文书画闻名乡里，沈周一生家居读书，吟诗作画，优游林泉，追求精神上的自由，蔑视恶浊的政治现实，一生未应科举，始终从事书画创作。他学识渊博，富于收藏。交游甚广，极受众望，平时平和近人，要书求画者“屦满户外”，“贩夫牧竖”向他求画，从不拒绝。甚至有人作他的赝品，求为题款，他也欣然应允。有曹太守其人，新屋落成欲图其楹庑，搜罗画家，沈周亦在其中，隶往摄之，沈周曰：“毋惊老母，旦夕往画不敢后”客人颇不平曰：“太守不知先生，何贱先生于此？渴贵游可勿往。”沈周答曰：“往役义也，岂有贱哉？谒而求免，乃贱耳。”沈周的书画流传很广，真伪混杂，较难分辨。文征明因此称他为飘然世外的“神仙中人”。

沈周在元明以来文人画领域有承前启后的作用。他书法师黄庭坚，绘画造诣尤深，兼工山水、花鸟，也能画人物，以山水和花鸟成就突出。所作山水画，有的是描写高山大川，表现传统山水画的三远之景。而大多数作品则是描写南方山水及园林景物，表现了当时文人生活的幽闲意趣。

海外博物馆藏