斯卡拉蒂：E大调奏鸣曲，K.380(下)
武汉连日暴雨，汪洋泽国，更要命的是…还要继续连日暴雨……
于是，九省通衢变成了九省通渠。
不过上不了课，反而有时间写文章了。
还好网线没断，希望别停水停电…
演奏者：Vladimir Horowitz
这是霍洛维茨1986年重回莫斯科时的现场录音。
有人可能会说：那谁？对！就你，姓莫的，别两边看！怎么他弹的和你说的不一样啊！
呃…大爷！您也不看看他是谁，霍格沃茨，不，霍洛维茨啊！(不好意思，哈利波特串场了…)
那时霍洛维茨已经是83岁的老司机，稳坐钢琴梁山榜上的头把交椅，他就算用小JJ来弹琴我也不敢说什么啊！
So…这个音频只是用来欣赏，不是模仿学习的。
还是继续说曲子吧。
第19小节进入副部，B大调。上一篇说了，这是波兰舞曲的节奏，而且这个节奏型从这里开始，一直不断地出现，贯穿全曲：
舞蹈的开始，也是最happy的时刻：
第19小节的右手，先是笛子或打击乐之类的演奏，左手则是大鼓“咚咚咚”地敲打属音升fa，第20小节主题转到左手的圆号反复，然后再回到右手。
第22小节又转到了弦乐：
这里是一个弦乐式的乐句，所以句法上应该是两个16分音符一小组：
do-la、la-si、si-do、do-re、re-mi、mi-fa、fa-sol…
很典型的巴洛克时期弦乐阶梯式的力度，所以我用红线画了一个有些难看的渐强标记。
第34小节开始是结束部：
我们可以看到，节奏上仍然持续着“哒，哒哒，哒，哒，哒，哒”的波兰舞曲。
请注意最后圈红的音，斯卡拉蒂在这里用到了当时键盘的最低音域。
展开部从属调B大调开始，素材上来自副部主题，还是那个波兰舞曲的节奏：
请看圈红的低音B音，这并不是什么固定低音，它除了和声上是主持续音以外，其实是一种古老的数字低音写法。而在键盘音乐里，是模仿低音风笛的常见格式。
不妨对比一下维瓦尔第小提琴协奏曲《四季》里《春》(Op.8 No.1)第1乐章的总谱：
看看最底下那行，低音声部的写作，是不是和斯卡拉蒂这里左手主持续音的写法很像？
4小节以后进入展开部的第2部分，以一个导2和弦把调性转至升c小调：
导和弦(减减7和弦)是所有凋内和弦里最为紧张的，经常用来表现那种精神绷紧的感情。而且这里的导2和弦，中间还有一个的“#do-#re”的大2度不协和音。
另外再看第46小节，与副部一样的旋律，但感情色彩变化了，大调转为小调；左手圈红的地方，从原来副部的单音变成了8度。这种织体加厚的做法，意味着感情的越加激动。
所以经过这个导2和弦，再到升c小调的过程，我同样加了一个难看的渐强标记，到达第46小节迎来了一个f的强音。
在展开部的第3部分，55小节的“还原sol”音(圈红处)，斯卡拉蒂用到了当时键盘的最高音域：
18世纪早期的羽管键琴，在这么高的音域里，其实音色并不十分悦耳，有点干涩发闷，琴键敲击的木头声音比琴音还大，所以即使在巴赫的作品里，一般也不会用到这么高的音。
斯卡拉蒂在一个小曲子里，就用到了当时键盘的最低与最高音域，不能不说真的很有想象力，有点脑洞大开的感觉！
第57小节到最后都是再现部，斯卡拉蒂采用了省略主部再现的写法，直接在主调E大调上再现了副部主题：