日本旅游两首七绝的修改回复——写诗不仅仅是合律与否的问题
照例先唠唠嗑。
临近年关，乱七八糟的事情挺多。最近关于诗的赏析和词专栏的事情暂时停了下来，毕竟咱还是要赚钱吃饭的，写作固然是爱好，但还是别饿死了才能继续写。每天还是保持更新，大多是不系统地，看到什么写什么，相对轻松，维系着最低发文频率，保证粉丝不会负增长。
其实也对自己写过的东西通过数据页面查看过，看不懂什么，反正数据不好。但是从每天收藏和分享来看，最受欢迎的还是以前写的格律诗专栏。
也就是说，从个人保持更新来说，写什么无所谓；从一些熟人朋友反馈来说，诗词赏析最受欢迎；从讨论、留言来看，那些带有争议的态度表达（一些时评、国学思想、格律是非）是最热闹的；但是从默默收藏和订阅，甚至购买来看，还是带有知识分享属性的专栏最受欢迎。
这也是为什么十月的时候准备启动词牌专栏，不过才刚开始，就因为一些原因暂停了。可能还是会写，但确实需要相对安静的环境和心情，暂时还做不到。
既然要写，重复一些已有说辞意义不大，总归要代入自己的观点才好。所以需要慎重。
文章中浏览量好的还有一种就是学习者的诗词批复，很多朋友喜欢看，因为既有赏析，又有一定的知识增长，同时带有实操性。
这段时间事多，连私信都很少看，结果发现已经积累了不少朋友发过来的作品，今天随意抽几首（有发表意见的空间），看看并一道回复。
结果看到这位朋友的私信，我倒有些不好意思了。大概6,7月份讲过他一首作品，因为秉承一个人不重复谈老问题的路子，后来他发过来的几首诗就没有留意。结果五个月过去了，发了个话儿来，好像还在等待。
先说个对不起，确实忘了，然后赶紧撸起袖子仔细看。
首先是两首标了“七绝、新韵”的作品，那么既然标注了，就必然要使用平仄去校对、衡量。这是自我身份展示，你既然都亮出来了，我当然得看看你是不是对得上号。至于内容，考试前是不是先对身份证、准考证，然后才看你考得怎么样呢？
所以，先看平仄。
七绝《富士山》（新韵）
欲看琼峰暮雾浓，晓吹惊现玉芙蓉。
仙姿映雪云端耸，兀立临窗入框中。
首句“欲看琼峰暮雾浓”，按这位朋友自标新韵和“欲看”词义理解，“看”字发四声，是仄声字；“峰”是平声字；“雾”是仄声字，二、四、六位置上的平仄交替是合理的。
“浓”字平声收尾，也就是说这个句子是“仄起平收”格式，即“仄仄平平仄仄平”。
根据相对、相粘原则，我们可以推导出整首诗的平仄关系：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
用普通话的音调一一核对，就会发现平仄严合，没有出律。同时韵字“浓”、“蓉”、“中”同属新韵“十一庚”部，或者说都是“ong”的韵母结尾，所以押韵也没有问题。
从大的方面来说，这首作品是合律的，称得上一首合格的新韵七绝。
有没有问题呢？当然有，而且还是不小的诗病。虽然不会导致出律，但作为一个成熟的近体诗创作者，绝对不应该出现这个问题。
“仙姿映雪云端耸”，这句仄声收尾的“耸”字，和韵脚字撞韵了——同样是“ong”韵母结尾。
诗句中单数句仄声收尾的字如果和韵字发音相同，就被称为“撞韵”——这种诗病不影响诗的格式判断（这依然是一首近体诗），但是会严重影响朗诵的断句感觉，是非致命性诗病中比较严重的一种。
这是一个非改不可的问题。
另外还有些小问题。“欲看琼峰暮雾浓”，“琼”，韵母“ong”，“峰”，韵母“eng”，这两个字实际上在发音上也会和韵字重合、雷同，干扰韵美效果。
这种在诗句内出现和韵字同韵母或者发音相近的字，我们称之为“挤韵”。相对于“撞韵”来说，“挤韵”只要不多处出现，问题不算严重，但是如果能够修改替代的话，最好一并改掉。
诗是吟诵体，为什么要写近体诗，要遵守格律？不是我们爱规矩，而是要保证诗句的流丽。那么对于影响吟诵感的这些诗病，当然是尽可能不要去犯。
记住我们学习格律的最终目的是诗句的抑扬顿挫、通顺清朗，而并非格律本身。
参看一下上下文，我们用“矗”字或者“峙”换掉“耸”字。“琼峰”是指“积满雪的山峰”，是富士山的招牌景色，自然不能乱改，但是我们可以更平淡一些，留下“峰”字，直接换成“雪峰”？后面第三句还有个“雪”字，不好重复。“白峰”？也太平直，“银峰”？这个可以，但是“in”、“eng”连韵，感觉也有些打嘴，不是最好选择。
一时词穷，就用“银峰”吧。
因为解决撞韵问题，“矗”字取代“耸”，本身就有“矗立”、“耸立”的感觉，那么第四句的“兀立临窗入框中”的“兀立”一词就重复表达，于诗意上显得累赘。
我们把“立”字去掉，改成“兀自”——这样就让矗立的雪峰带上了一些人的性格，让整首作品的格局不再囿于一幅风景画。
写诗嘛，虽然不一定要言志，但是你偶尔带上那么一点含而不露的情绪，才是意蕴所在。
七绝《富士山》（新韵）
欲看银峰暮雾浓，晓吹惊现玉芙蓉。
仙姿映雪云端矗，兀自临窗入框中。
当然，斟字酌句，仍然可以再进行修改精炼，也可以更好。
除了“撞韵”和“挤韵”之外，诗意的不同会因为写作者个人文笔和想法会有不同——也就是说这只是代表了如果我在这个情境下会怎么写，不代表一定会得到作者和读者的认同。
再看第二首。
七绝《樱花》（新韵）
京都卯月赏花樱，恰遇芳时玉片盈。
落彩缤纷霑髻鬓，余香暗伴绰约行。
前面那首七绝有平仄讲解，这一首就不详细分析了。这是一首平起入韵，押新韵“十一庚”部的七绝，看样子这位朋友对“十一庚”部韵字情有独钟啊。在新韵下，平仄格律没有问题，依然是合规的。
那么，有没有别的诗病呢？“髻鬓”——读“jì bìn”，很显然这又是一个小撞韵，同时“缤纷”又是挤韵。
看样子这个毛病是常态，这位朋友是不是有一个错误认识——白脚用字一定要和韵字同发音，只是音调为仄声？
这个毛病一定要改。挤韵无所谓，撞韵必须重视。还是那句话，写完作品之后一定要大声朗读三遍。
第三句用字也欠思考，或者说想太多。
既然用新韵写诗，就不要在乎古旧用字，比如这个“霑”字，实际上就是“沾”字，为什么要弃简就繁？这和那些学习简体字长大，却偏偏爱用繁体字发博文的人有什么不同呢？
这些东西，说得好听点是仪式感，其实就是故意制造阅读障碍，体现自身的优越感。
有朋友就会说，写个繁体字算什么体现优越感哦？那你既然都知道这个道理，为什么不用大家都看得懂，都认识的简体字呢？
诗以言志抒怀，诗是押韵文章。
言志是给人听的，韵文是给人读的，写诗就是写文，是为了和人沟通、交流。打动读者，让读者产生共情，是文章、诗歌的基本功用。
我们要有文学知识和修养，是用来加强沟通效果，而不是用来建立隔阂的。
所以这首七绝的主要问题就在于第三句“落彩缤纷霑髻鬓”，必须动刀。而第四句也有些问题，虽然没有出律，不过出律不代表不是好句，合律不代表是好句。
“余香暗伴绰约行”中，“暗伴”是两个同韵母字连成词，读起来打嘴，同时前有“余香”，后有“绰约”，“暗伴”这种形态附加词有点多余，在惜字如金的七绝中，这就是一种浪费。
可以酌情添加意象，完成整体诗意回环。至于怎么改，还是那句话，非格式的问题，各人有各人的想法，不拘一格。
另外还有一个问题，首句的“赏花樱”明显是为了“凑韵”，将“樱花”倒了过来。
强行凑韵也是一个毛病，注意“凑韵”并不是“诗家语”。“诗家语”会为了押韵或者节奏感打乱整个句子的结构，使用倒装之类的修辞手法，但是不会将固有词语（最小单元）给强行打破。
举个例子大家自行体会。
“下马饮君酒”就是倒装，是“君下马饮酒”。“饮”、“酒”二字虽然被分开，但一个是动词，一个是名词，本身并不紧密。而“樱花”是一个完整的，不可拆分的名词，这里强行倒置押韵，会影响常识错落，这就是“凑韵”。
“樱”字就足以代表樱花，我们就可以随便用个字（注意词序合理性）来换掉“花”字。比如“丹”字，就给附带了色彩描写，但是樱花也不一定就是红色的。
那么我们就用“欢”字吧，附带上一定的心理情感色彩。
七绝《樱花》（平水韵）
京都卯月赏欢樱，恰遇芳时玉片盈。
落彩翩翩妆白发，余香袅袅我随行。
如果是我，就会这么写。但是“白”字在新韵中是平声，在平水韵中是仄声，如此一来，这就变成了一首平起入韵，押平水韵“八庚”部的七绝。
至于内容修改，是个人化的东西，而且是边看边改的仓促应对，并非佳品。各人随意吧。回头细读，觉得第一句交代时间，然后第二句又写“恰遇芳时”好像也有重复，不如改成写动态。
京都卯月赏欢樱，恰遇流光玉片盈。
落彩翩翩妆白发，余香袅袅我随行。
相对来说，这就改动大了，甚至可能不再是原诗情境。希望这位朋友不要见怪。
写完这两首七绝的回复，已经三千字。原本想看几个人的作品，结果这位朋友一个人的都没有看完。他还有几首七律，就不再这里分析修改了，避免大家审美疲劳，大家有兴趣的话不妨看看，集思广益，各抒己见。
或者我们下次再详细分析，写这种文章，比自己写诗还要费劲。
有时间咱们再聊。