东野圭吾与极品恶女
无缘由的幸福日子
伊巴博罗 (乌拉圭) 王央乐 译
乘着正午的红色独木舟
我抵达无缘由的快乐之岛，
面包带着山桃的滋味，
蜂蜜掺和着水的莫名的清凉。
后来，太阳哟！你这印第安划手，
你把我从滑向下午的斜坡的河流
带到黑夜展开着
它那纤细柳树枝条的岸边。
你的一支箭穿过我的拳头。
我把它高高举起，仿佛一只喷火的臂钏，
在夜晚的森林飞快地经过的时候。
嘹亮的铜制号角，在我的心里
响起了一声胜利的完整呼号。
我到达了新的黎明的山峰，
怀着一种奇异的感觉，似乎头颅
枕在光明的膝头睡过了一觉。
东野圭吾与极品恶女
日本推理小说，原来翻得最多的是松本清张，《砂器》自不用多言，《点与线》、《确证》等等，皆是小人物的彷徨挣扎，几乎所有的结局，宿命般必然。不过对于更年轻的年轻人而言，熟悉的恐怕是东野圭吾。
东野圭吾说，他在高中时就读完了松本清张的所有小说。除了一定的猎奇，松本清张的明显社会性，有种批判现实主义的味道，而东野圭吾却是超越了道德本身，几乎解释罪恶之中的人性之花，这种自由的悲剧无以复加的坠落深渊。
关于文学作品中的女性形象，传统国人的意淫，借鉴欧美的BT，回归统统是英美女权主义以为的男性视角，天使和妖妇。东野的文字没有妖妇和天使之说，只有“恶女”和“圣女”之分。这里只述及东野推理小说中女性，与现实俊丑，个人审美无关。
一般认为读东野圭吾，先读四大神作，即是《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》、《恶意》、《放学后》，大抵是这样，不过很多人在先读哪一本纠结不停，《放学后》抑或《嫌疑犯X的献身》，但是机缘巧合，先读的是黑暗中穿行喘息不定的《白夜行》。
《放学后》是东野的出道之作，《嫌疑犯X的献身》是东野的集大成之作，《白夜行》却恰恰决定了是不是读下去，读完之后要不要把其他东野的作品读下去。至于这本书是不是推理小说的争论由来已久，《白夜行》整体氛围阴郁低沉，推理淡化，描写至上，暗合文青的胃口。
极品恶女，环顾视野，窃以为，没有，标准偏高，天使般的面容和魔鬼般的身材，心如蛇蝎，想想就摄人心魄，不能自已。《白夜行》中的唐泽雪穗是东野笔下第一位极品恶女，另一位是《幻夜》中的新海美冬。
《白夜行》中的唐泽雪穗还是小学生时就被母亲视为“以性易金”的工具。对她来说性就是灵魂，所以在娈童案之后，这段痛苦的童年记忆成为内心深处无法愈合的伤疤，漂亮的皮囊形同走兽，她越想摆脱就越掩饰自己，强烈的自我保护意识之下，任何想揭开她伤疤或者勾起她痛苦回忆的人都要遭到报复。
《幻夜》中的新海美冬“恶女”形象有些彻头彻尾，陈诉的令人绝望，在她身上找不到任何女性的光辉，完全放弃了美丽婀娜的女性特征，完全沦陷在男性社会中。有时候，妖娆漂亮的女人，踟躇的人性历程，灵与肉的角力，魔性更多些。
日本是个很古怪的国家，一直保持着对他们起码的警惕，看似文明文化掩映着的社会滚滚洪流，困惑的是，美丽性媚的“恶女”和圣洁保守的“圣女”都不属于他们的审美客体，对于大多数日本男人而言，像玩偶般存在的女性才是最理想的形象。
当年看《白夜行》，辗转反侧，惊艳得难以入眠，压抑无比，文字的穿梭中，终于等到鱼肚白渐显窗帘，迤迤然睡去，迷迷糊糊记起，桐原为了爱不惜一切，最后仍然落得个“死”。
【 油画：东静松子（日 本）】
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【花花君】
一个文艺大叔的个人呓语
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