04：中国盆景的发展（三）。
中国盆景的发展
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对盆景其它品种艺术欣赏也有所得，譬如;'雪中枝叶青郁，红子扶疏，点点若缀，时有雪压珊瑚之号，亦多山林风致。
杭之虎茨（即虎刺），有百年外者，止高二三尺，本状苗管，叶叠数十层，每盆以二十株为林，白花红子，其性甚坚，严冬厚雪，玩之令人忘餐。
更需古雅之盆，奇峭之石为佐，方惬心赏。至若蒲草一具，夜则可收灯烟，朝取垂露润眼，诚仙灵瑞品，斋中所不可废者。
须用奇古昆石，白定方窑，水底下置五色小石子数十，红白交错，青碧相间，时汲清泉养之，日则见天，夜则见露，不特充玩，亦可避邪。
他如春之兰花，夏之夜合、黄香萱; 秋之黄密矮菊;冬之短叶水仙、美人蕉，佐以灵芝，盛诸古盆；
傍立小巧奇石一块，架以朱几，清标雅质，疏朗不繁，玉立亭亭，俨若隐人君子，清素逼人，相对啜天池茗，吟本色诗，大快人间障眼。'
在曾勉之的《吴风录》内，还提到山水盆景∶'至今吴中富豪，竞以湖石筑峙奇峰阴洞，至诸贵占据名岛以凿；
凿而嵌空为妙绝，珍花异木，错映阑圃，虽间阎下户，亦饰小小盆岛为玩。'从后面两句话可看出，那时赏玩山水盆景已很普遍。
自明隆庆到万历年间（1567～1620 年）在王鸣韶著的《嘉定三艺人传》中有∶
'子小松亦善刻，李长衡、程松园诸先生犹将小树剪扎，供盆盎之玩。一树之植至十年，故嘉定竹刻盆树闻于天下，后多习之者。'
程庭鹭在《练水画徵录》中又评论说∶
'小松能以画意剪裁小树，供盆盎之玩，今论盆栽者不必以吾邑为最，盖犹传小松画派也'。
这是说朱小松能采用修剪，将竹刻和盆景技艺结合起来，是对盆景的一种创新，并传给后代。
据陆庭杰在《南村随笔》中说∶'邑人朱三松择花树修剪，高不盈尺，而奇秀苍古，具虬龙百尺之势，培养数十年方成，或逾百年者，栽以佳盎，伴以白石，列之几案间'。
又说∶'三松之法，不独枝干粗细上下相称，更搜剔其根，使屈曲必露，如山中千年老树，此非会心人未能遽领其微妙也。'
盆景艺术到了清代，尤其是在乾隆和嘉庆鼎盛时期，有了进一步发展，形成多种多样形式。
并且在康熙二十七年（1688年）出现了陈溴子著的《花镜》一书，这是一部有关园艺的专著。
在《课花十八法》里，有《种盆取景法》一节，专门述及盆景用树的特点和制作经验。特别提出∶
'盆中之保护灌溉，更难于园圃;花木之燥、温、冷、暖，更烦于乔林'。
还提到∶'近日吴下出一种仿云林山树画意，用长大白石盆或紫砂宜兴盆，将最小柏桧或枫、榆、六月雪，或虎刺、黄杨、梅桩等，择取十余株；
细视其体态，倚山靠石而栽之，或用昆山白石，或用广东英石，随意叠成山林佳景，置数盆于高轩书室之前，诚雅人清供也'。
李斗所著《扬州画舫录》一书内，提到乾隆年间，扬州已有花树点景和山水点景的创作，并有制成瀑布的盆景。
由于广筑园林和大兴盆景，那时扬州，正如书中所说;'家家有花园，户户养盆景'。有一个苏州名离幻的和尚，专长制作盆景，往往一盆价值百金之多。
乾隆时苏州人沈白三，他在所著《浮生六记》中，对树木盆景的造型，主张采用修剪法。
'若新栽花木，不妨歪斜取势，听其叶倾，一年后枝叶自然向上。如树树直栽，即难取势矣'。
'至剪栽盆树，先取根露鸡爪者，左右剪成三节，然后起枝，一枝一节，七枝到顶，或九枝到顶。
枝忌对节如肩臂，节忌臃肿如鹤膝，须盘旋出枝，不可光留左右， 以避祖胸露背之病。
又不可前后直出，有名双起、三起者，一根而起两三树也。如根无爪形，便成插树，故不取'。他认为盆树要露根，造型才美。
嘉庆年间，五溪苏灵著《盆玩偶录》二卷，书中把盆景植物分为四大家、七贤、十八学士和花草四雅，足见那时盆景植物材料已日趋增多。
同时昆山张桐著有《盆树小品》一卷，共分十二节，内容和《盆玩偶录》大略相同。
清代四川盛产石料，闻名四海，钱塘杨庵居士诸九鼎在《石谱》自序中说∶'今偶入蜀，因忆杜子美诗云∶
'蜀道多花草，江间饶奇石'遂命童子向江上觅之，得石子十余，皆奇怪精巧，后于中江县真武潭又得数奇石，乃合之为石谱，各纪其形状，作一赞'。
这与宋代云林居士所说的'西蜀石'，以及赵希鹄记述的'川石'是同一类型。但不完全能用作盆景，有些只可以作为盆景点缀。
清初刘銮《五石瓠》记述∶'今人以盆盎间树石为玩，长者屈而短之，大者削而约之，或肤寸而结果实，或咫尺而蓄虫鱼。'这与水旱盆景相类似。
至于文人雅士的题咏就更多了。在盛枫所作《古风》 诗中∶'木性本条达，山翁刀多事，三春截附枝，屈作回蟠势，蜿蜒蛟龙形，扶疏岩壑意。
小尊试娇红，清明播苍翠，携出白云来，朱门特珍异，售之以兼金，闲庭巧位置，叠石增磊何，铺苔蔚鳞次，嘉招来上客，宴赏共嬉戏'。
由此可见，当时盆景的制作是很精巧，价值也很昂贵，已成为豪门富家陈设欣赏的装饰佳品。
诗人李符在《小重山》词中道：'红架方瓷花镂边，绿松刚半尺，数株攢。削云根取石如拳，沉泥上，占经郭熙山。
移近小阑杆。剪苔铺翠晕，护霜寒。莲筒喷雨算飞泉，添香霭，借与玉炉烟'。
诗人龚翔麟也写道∶
'三尺宣州白狭盆，吴人偏不把，种兰荪。钗松拳石叠成村，茶烟里，浑似冷云昏。
丘壑望中存，依然溪曲折，护柴门，秋霖长为洗苔痕。丹青叟，见也定销魂。'以上两首词，都是题咏富有诗情画意，栽松植兰，点缀山石的水旱盆景。
清光绪（1875～1808年）年间，苏州盆景专家胡炳章最善于制作枯干虬枝的古桩盆景，曾将山中老而不枯的梅桩，截取根部的一段，移入盆内，随用刀凿雕琢树身；
变作枯干，点缀苔藓，苍古可喜，并删去大部枝条，仅留疏枝数根，就其自然生长，不加束缚。
这是人工结合自然造型的范例，对开创和发展苏派盆景有重要贡献。
从以上的诗词和文献中，可以看出清代盆景的形式，不但有旱盆景和水盆景，还有水旱盆景。
选用盆景的植物材料增多，除观叶外，还有观花和观果的，并出现有瀑布的山水盆景，在技术和艺术两方面，都有明显提高。
这个时期，盆景艺术与造园艺术一样，达到空前的高峰。
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