中国诗歌报会员作品||梅子诗选（37）
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【作者小传】梅子，曾用笔名:红梅轻芳，本名:潘秀梅，来自被称之为古丝绸之路旱码头的西域边城新疆奇台，现住新疆昌吉，从小因身体原因无缘与正常学生一起进入高校，但从小喜欢写作的我把自己所见所思经过自己的笔抒发情感，单位内刊有《难忘，我的2007》，现在中国诗歌会会员，有《你离我很近》《空杯》《时间的密码》等刊为精华作品，另有《希望的孤雁》等拙作散见于其他平台。我的座右铭:翅膀折了只要有信念再坚持到底不放弃，总有展翅飞向的那一天。我会用一颗感恩的心感谢身边的每一个陪伴我的人。
大自然，我来了
文/梅子(新疆)
这一天，青春迎着阳光
大自然的怀抱
温暖第二十个助残日
听，万花丛林为我们高歌
看，绿树成荫下
留有我们坚毅身影
虽然我们翅膀折了
但我们也要学着飞翔
飞出精彩
本期组稿：素素
审核：海底月
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【诗歌常识普及】叙事似乎已成为当下诗歌的主导或曰强势（如果存在主导与辅导、强势与弱势的话）。但主导也好，强势也罢，并不能说它流行，只能证明它有效，正因为有效，才被众多的诗写者所采用。这没什么不好。事实上，诗歌的叙事并不是什么新鲜事。只要略读外国译诗的读者就会知道，像罗伯特·潘·沃伦（Robert Penn Warren，1905-1994）等一些诗歌大家的大部分作品都具有极强的叙事性。而虽说抒情是中国诗歌的根源和传统，但这并不就意味着中国诗歌没有叙事性，像屈原的《离骚》，李白、杜甫等一些诗人的诗篇从不缺乏叙事性。即使唐代诗人张若虚那首唯美的《春江花月夜》，其叙事的成分也十分明显。比如：“谁家今夜扁舟子/何处相思明月楼/可怜楼上月徘徊/应照离人妆镜台/玉户帘中卷不去/捣衣砧上拂还来”。正因为叙事的引入，才更增加了细节的真实性，一个思妇的形象跃然纸上。而早在二、三年代的胡适、茅盾等一些诗人、作家同样注意到了诗歌的叙事性问题，并在理论见解和诗歌文本上做了一些有益的尝试。
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