【大千艺术】张大千书画拍卖集成——1923年作品
张大千(1899~1983年),原名正权,后改名爰(yuán),字季爰,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大风堂。
张大千是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。
上世纪30年代,他曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“当今最负盛名之国画大师”
携琴观瀑图 1923年作
136×67.5cm
题识:万山重迭乱松中,时听涛声吼碧空。策杖崖前闲立处,远峰掩映夕阳红。癸亥立夏前二日,橅清湘老人画法。蜀人大千爰。
钤印:大千大利(白文)、内江张爰爱(朱文)、大风堂(白文)。
张大千先生此作可谓初得石涛之神韵,以两株古松为近景,打破了远景一色虚白的平静,活跃了画面的墨色层次,屹立于悬崖之上,枝干倾斜取势,盘曲瘦硬,松针细长,出笔挺劲。近坡古松一侧,高士携童子坐山望川,林间觅诗,默不作声。此时山中岁月已然远离尘嚣,唯有风鸣秋籁,怀古思幽。大千此作较之石涛更多一种空灵秀逸的神韵,描绘了一个山林隐逸的理想去处,令人游目骋怀。
画中构图布置为了突显山石峻壑陡峭的质感,用侧笔直皴或斧劈皴法;烟霞峰远山以淡墨苍润之枯笔皴擦而出,笔笔见地;设色以花青调墨为主,点缀浅赭,使得全画辉映着色调清俊明快的美感,含有文人画的清疏淡逸格调。全图笔致奔放洒脱、痛快淋漓,如入清新绝俗之境,透出一股出尘脱俗之气。
松桐蕉梅 1923年作
150×40cm×4
题识:有人独对芭蕉坐,因为春愁不放心。六如居士本。解得周三月,梅花自有春。如何千古士,不谙夏建寅。髯师写松身,先以澹墨涂之,然后以浓墨用篆隶笔钩勒,遂成朴茂。古人无此,盖创法也。仿为大可学长兄雅教,癸亥,弟爰。天河入户低,初月波中上。空翠润琴徽,竹露侵虚幌。复堂老人师青藤者。
钤印:张季、大千、季爰之印
2011年北京盈时国际拍卖有限公司以1380000价格成交
这一堂四屏画,乃张大千早年手笔,画于癸亥年(1923),四屏依次为梅、蕉、桐、松,象征春、夏、秋、冬,寓意四季。每屏上均有大千题跋。由”松”上题跋可知,大千之师曾熙(髯师),自创松的画法,先以淡墨涂,后以浓墨用篆隶笔钩勒,大千仿此笔法赠与同门朱大可学长兄。再观这四屏画上所有题跋,诸如”六如居士本”(蕉),”复堂老人师青藤者”(桐),这些作品正是大千早期仿古之作,(”六如居士”即唐寅,”复堂”即李鳝,”青藤”即徐渭)。此四条屏是张大千二十五岁所作,用笔简疏,但画面流露出清逸豪放的气息,此时,张大千随曾农髯、李梅庵先生学习诗文、绘画,极早地呈现出对艺术的天赋和敏感。
五瑞图 1923年作
109.5×43cm
题识:癸亥(1923年)五日仿石涛和尚画法,奉少白老长兄清玩。大千弟爰时闲客虎林。五瑞图。戊子(1948年)五月五日重画枇杷大蒜并题,大千居士张爰。
钤印:张押、张季爰印、张爰私印、大千居士
我国民间历来有把农历五月称为“毒月”,有把五月初五叫作“毒日”的说法。在古人看来,五月是个多灾多难的月份,蚊虫孳生,百毒活跃。特别是其中的“五毒”,蛇、蜈蚣、蝎子、蜥蜴、癞蛤蟆等更是令人望而生畏。为了对付这五种毒物,古人费尽心思找到了菖蒲、艾草、石榴花、蒜头、龙船花五种植物,合称“天中五端”。此画为张大千旧画重绘之作,癸亥(1923)仿石涛清新俊逸画风,书法遒劲中稍显稚嫩,但不难看出早期张大千在绘画中的深厚基础和仿古能力。戊子(1948)年重画枇杷、大蒜,笔法简练纯熟,敷色雅丽、相得益彰。
花卉 卷 1923年作
30×323.5cm
钤印:大千、张爰
款识:癸亥二月写于小太平庵。越九年壬申十二月重加点染于大风堂下,大千居士张爰。
花果草虫 1923年作
96×33cm
钤印:季爰之印、大千、齐白石
款识:癸亥五日仿石涛和尚画法,奉少白老
长兄清玩。大千弟爰时同客虎林。
齐白石补虫。
无尽藏 1923年作
30×132cm
款识:无尽藏。
曼倩同门兄尝欲以此三字乞文洁公书,因循未果。今复举以嘱爰,爰廼大窘,强而作此,生手木彊,不足应命。它日少有所进,当更书之,曼兄当能谅我也。
癸亥四月。学弟爰书记。
钤印:季爰之印、大千