珐琅彩权威专业鉴定

　　近年来，随着收藏珐琅器队伍的扩大，其市场价格不断上涨。一件清康熙时的掐丝珐琅金佛坐像，1995年香港市场价格不过5-7万港币。而2001年类似器物市场价格已达47万港元。即使有工艺精粗之分，仍可看出其涨勢很猛。

　　画珐琅技术自传入中国后，在康、雍、乾三朝得以发展，三朝作品在造型、釉色、纹饰、落款等方面都各具特色。康熙时期的画珐琅器釉色亮丽洁净，纹饰以写生花卉及图案式花卉为主。雍正年间的画珐琅器器型制作工整，黑釉光泽亮丽，超过康、乾二朝。乾隆年间的画珐琅器装饰趋向”稠密”、“细致”的堆砌式，更多了中西合璧的装饰方式，工艺上出现了画珐琅与内填珐琅、掐丝珐琅等相结合的现象。

　　珐琅彩在色彩上既要求典雅大气、沉稳庄重又要求清晰亮丽、雍容华贵。又要求可以和多种材质、工艺相结合。重视人与 物、用与美、文与质、形与神、心与 手、材与艺等因素相互间的关系，主张和与宜。对和、宜的理想境界的追求，珐琅彩呈现出高度的和谐性：外观的物质形态与内涵的精神意蕴和谐统一、实用性与审美性的和谐统一、感性的关系与理性的规范的和谐统一、材质工技与意匠营构的和谐统一。总之，珐琅彩既能产生古玉般温润、微透的效果，又有瓷器的自然活泼和锦缎的富丽华贵，被称为传统工艺中的贵 族。其沉稳大气的造型、精美华丽的纹饰和璀璨夺目的色彩深受世界人民的喜爱，因此又被称为一门综合性的世 界 级精湛工艺。

　　珐琅彩的艺术效果是一种独特的美，是任何一门艺术也代替不了的艺术呈现。珐琅彩既包含了传统的粉彩，斗彩，五彩，新彩的美，又超越了这些艺术的质地与效果。因为上述的彩都含有与人体不利的大量铅氧化物。而珐琅彩除了通常不含铅外，她的呼吸性，她的玻璃质感是上面所述所有艺术不能及的。

　　珐琅彩绘的发展有各自的时代特点。康熙时候的珐琅彩绘大都仿照铜胎画珐琅时的色彩图案。内容多为缠枝牡丹、缠枝西蕃莲、缠枝秋葵，也有写生花卉。构图上是讲究对称的规矩图案，花大叶大，内容简单，缺乏生气。这时彩色质地的衬托就显得非常有用，质地有红、黄、蓝、白等各种颜色，但所有色彩和绘画都在器物外面，内壁洁白。施色匀净是康熙珐琅彩的最 大特点。

　　而且，珐琅彩的制作难度很大，“古月轩”凭借宫中造办处的优越条件尚不能完全杜绝破损，工艺之复杂是可想而知的，再加上这个耗费人力物力财力的过程，就更加体现了它的珍贵。

　　有一则历史记载描述了皇帝亲自参与珐琅彩制作的过程。雍正十年八月十四日，雍正下达谕旨对珐琅彩图案烧制发表了自己的命令：“此瓶釉水比先虽好，其瓶淡红地深红花，淡绿地深绿花，太碎太小不好看，嗣后不必烧造此样。或锦地或大些树叶花样，用心烧造，钦此。”