中国山水画论理与技法，技法二《介绍二十种营造山水画气势的技法
观赏山水画，远看其势、近看其质、深看意境和气韵。山水画给人第一感观，是此山水画是否有气势，因此，如何营造山水画的气势，是任何山水画家和观赏者首先关注的问题。
山水画的气势，主要表现在，1，高大雄伟之势，2，宽广磅礴之势，3，陡峭险峻之势，4，庞大宏伟之势，5，茂密纵深之势。
焦墨大师秦国健，总结了自身经验，以自身创新画作为实例，分别介绍营造山水画气势的各种技法，本文共介绍二十种技法。
1，高大雄伟之势的营造。
方法一，通过高大的山体与山下溪水中的小船(或人、畜等景物)，通过高低和大小的对比来营造高雄之势，如《溪山舟渡》
又如《青山秀水牧童归》
方法二，突出主体景物，如孤山高耸，增设山低与周围缩小的景物对比来营造高雄之势，如《云山溪水意意浓》
方法三，突出主体实景，虚化背景，灵空主体的方法来营造高雄之势，如《古塔晓韵》
又如《迎客松》
方法四，画瀑布时增加水流落差，扩大谷底谷低的溪流场面来营造高雄之势，如《九寨飞瀑》
又如《春到黄果树》
方法五，多层岩石山体叠加，虚化山体低部拔高山体，来营造高雄之势，如《溪山楼观图》
又如《溪山幽居图》
方法六，多层画泉瀑低部虚化，通过层层山崖落差拔高山体是空画面来营造高雄之势，如《江南春早》，
方法七，通过巧妙留白，扩大瀑布水口，虚化水流空灵画面与缩小观瀑人体的比例，来营造高雄之势，如《观瀑图》
方法八，通过景物或山体的高低落差来营造高雄之势，如《溪山行旅图》
2，宽广磅礴之势的营造。
方法九，用“平远”理念，从近处望远处，的方法来营造宽广磅礴之势，画云海、大江、大海或远山常用此法，如《互猴观海》
又如《黄山云海》
又如《阔江帆影》
又如《大江波涛》
方法十，用“阔远”理念，从近岸辽望彼岸之法来营造宽广磅礴之势，画隔江、隔海之景常用此法，如《江海渔家》
又如《江湾一角》
又如《长江三峡》
又如《秀美沙澧、魅力漯河》
方法十一，据高临下，一望平川，群山密布的方法来营造宽广磅礴之势，如《山水画》
方法十二，突出主体，虚化背景来营造辽阔之势，如《迎客松》
又如《江畔苍松》
又如《九寨多泉瀑》
方法十三，用三段式构图，上段云、中段山、下段水的方法来营造宽广磅礴之势，如《山泉》
又如《长江三峡玉女峰》
方法十四，满幅构图，群山或群水(多家瀑)进行巧妙的布局，来营造磅礴之势，如《群山隐居图》
又如《九寨多泉瀑》
3，陡峭险峻之势的营造。
方法十五，山岩峻崖峭壁，层层叠加的方法来营造险峻之势，如《溪山楼观图》
方法十六，用陡崖峭壁、石林丛立，山底虚化拔高山势的方法来营造险峻之势如《黄山松云》
方法十七，用徒崖峭壁，拉长山崖石面，加深谷底水面，中间用云雾截崖虚化，再分层拔高的方法来营造险峻之势，如《峡江帆影》
方法十八，突出山崖主体，使山体截面垂直于地面并且山底虚化拔高，或山顶画出画外，给观者产生山体无限高的意境来营造陡险之势，如《溪山策杖图》
4，庞大宏伟之势的营造。
方法十九，当我们画大型、景物或大型标志性建筑物时，要突出主体建筑物，其他景物巧妙地布局在主体建筑物的下部或周围，使画面形成庞大宏伟之势，如《九龙腾飞图》
又如《月亮酒店全景图》
5，茂密纵深之势的营造。
方法二十，用“深远”理念指导，画面以密林为主，密林纵深发展，以营造茂密纵深之势，如《黄山桃花园》
又如《胡杨魂》
注意，用以上之法一定要处理好密林中的树木的粗细、高矮、前后、大小的关系，做到错落有致，既密不透风又通灵透气，既有磅在薄的气势，又有密林深处的幽灵之感。
以上种种技法，只是营造山水画气势的部分之法，与画友的交流。