郑殿兴:大美之美

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大美之美

郑殿兴 
生活中,常有人这样儿强调美:“匆匆而过的生活——天上的云,路边的花,田间的苗,山脚的溪……都有值得记录下来的画面,我们应努力发现美、捕捉美、留住美……”
正如那句(当代)不很老的老话儿说的,“他们是这样说的,也是这样做的”:他们拥抱生活,他们拿起画笔,他们举起相机,他们捕捉美了——他们展示的画、照,美、很美、真的很美,用琳琅满目、美不胜收等词儿来形容,也不算夸张了。
然而,细瞧瞧再细想想,画、照的美中不足,立马儿显现了:美在外貌,很有些单一、单调了。倘更加实话实说,只能、就得这么说了:此之美,少有引人思考、撼人心魄的力量,只能满足人们的浅层次需求,只能谓之小美了。看看罗中立先生的油画《父亲》,立刻就有让人为之一振的感觉:“外在的质朴美和内在的高尚美”,外在的沧桑美与内在的“俯首美”(即俯首甘为孺子牛之美)……如此内、外兼备,极具视觉冲击力能满足人们深层次需求的美,便属大美之美了。
画、照如此,诗、文之美,亦不例外。“大漠孤烟直,长河落日圆”,描绘了西域雄奇、瑰丽风光,展示、展现了大自然雄浑美。但美则美矣,却无“不识庐山真面目,只缘身在此山中”的寓意美、喻义美:人处在复杂环境中,往往会“当局者迷”,会认识片面……如此景色交融、寓意深刻的大美之美,更有艺术魅力了。孟超的杂文《枫叶礼赞》,借景抒情,礼赞了枫叶象征英雄的革命精神,将“霜叶红于二月花”——经霜而愈艳的品格之美,极大丰富、发展、升华了。
同是写雪景的诗词,“千山鸟飞绝,万径人踪灭。孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”,情调凄寂,别有一番意境美。但与“……山舞银蛇,原驰蜡象,欲与天公试比高。须晴日,看红装素裹,分外妖娆。江山如此多娇,引无数英雄竞折腰……”(毛泽东《沁园春·雪》)大美之作比,肯定逊色了,“稍逊风骚”了:毛泽东以饱蘸激情的笔墨,歌赞了祖国山河壮丽、辽阔,抒发了改造世界的雄心壮志,乃大美至境了!柳亚子“索句渝州”……反响之大、作用之巨,便是明证了。
具有大美之美的文学艺术作品,不仅有外在的艺术、形象美,更有内在的思想、内容美——两者,自然结合、有机统一的美。倘进一步说,那便是:艺术要出新,思想要“出深”:哲理深邃、内容深刻!此之“出深”,一定多有爱国、爱民情怀的自然(自然!)流露,多有昂扬、励人奋进精神的充分(充分!)显示,多有鲁迅先生肯定、赞誉的“灯火”(“灯火”!)之光——时时给人以愉悦、温馨,更时时给人以力量、信心……
大美、小美之间,等差毕现;大美与大美之作,亦同样差异显然。但我们,不必为此苛求前辈、苛求古人。他们,有他们的时代、他们的生活、他们的局限性:他们的艺术之作,只要(在某一方面)超越或达到了应有的高度,就应予肯定,应予赞赏——不少古诗、古画、古文流传至今,足以说明这一点了。也正因如此,华夏的历史画卷,才多姿多彩、光耀千古。
不苛求前辈、古人,并不意味着降低对后辈、今人的要求:作品定位,须全一些、高一些,须再全一些、再高一些,决不能徜徉、徘徊在“小桥,流水,人家”,决不能远离、冷落了“大事、大情、大理”……努力创作出无愧于时代的大美之作,永远是我们艺术道路上的方向和目标!
“取上得中、取中得下……”的理儿,谁都明白、谁都知晓啊!
 
 

end

作者简介

郑殿兴,北京房山区七里店人。笔名一柽、艾蒿、甄石、关尔……北师大中文系毕业。先后在房山区委和县、市司法局工作,干的多是刀笔活儿。退休多年,已是年逾七十的老头儿。出版《蒿香集》《柽柳集》杂文集(选)等五部;出版《非典型成长》《劲草》长篇小说两部;主持或参与编纂出版新闻、政工书籍三部。杂文及新闻、论文等作品获省市以上奖励及民间奖励五十五篇(部);获北京市司法局新闻写作“金笔奖”和公文、论文、新闻写作“十佳业绩奖”。北京市杂文学会原理事、全国思政委员会特约研究员、中国文著协会员、高级政工师。

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