【杂谈】裴艳玲回归京剧之路

戏是我的梦
　　戏是我的魂
　　戏是我的命
　　戏是我的根
　　脉搏里附着京胡韵
　　心中跳动着锣鼓音
　　梦里魂里都是戏
　　我是一个戏中人
　　　　　　　　———《响九霄》唱词

　　漫漫回归路

　　“小时候我坐科是京剧，跟师傅学了很多京剧的传统剧目。后来，因为唱河北梆子出了名，大家好像都忘了我曾是一名京剧演员。有一天，父亲的一位熟人对他说，‘老裴，这下你高兴了吧，看艳玲多出息！’父亲说：‘我高兴啥啊，什么时候我闺女唱回京剧了，我就高兴了。’唱京剧是父母对我的期盼，也是我从小的梦想。虽然我阴差阳错唱起了河北梆子，并取得了一定的成绩，但在我心中唱京剧的念头却从来没有打消过。”

　　裴艳玲自称自己是个胆大妄为的人，有时候还非常固执。在许多人眼里，她也确实如此。上世纪八十年代末，人过中年、事业如日中天的裴艳玲突然宣布：放弃她所熟悉并为她带来盛名、地位的河北梆子，转回到从小坐科却已经离开了几十年的京剧舞台。对此，许多人难以理解，但裴艳玲却死心眼似的认准了这条路。她说，我要回归！就是从零开始，我也不后悔。
　　做出这个决定之后，裴艳玲开始淡出舞台。从1990年开始，熟悉她的观众在国内的舞台上难觅她的身影。裴艳玲远赴海外，她要找一个陌生的环境，让自己的心沉静下来，她要从头再来。这一去，就是十几年。在这珍贵的十几年时间里，裴艳玲像小学生一样，从头开始，重新雕塑自己。人到中年，重新学艺，其中甘苦，不言自明，但裴艳玲无怨无悔。

裴艳玲演唱的京剧《洪洋洞》选段

　　要唱回京剧，就需要寻找一个适合自己的流派。裴艳玲研究了京剧的众多流派之后，决定选择“余派”。“余派”的代表人物是余叔岩，他与马连良、高庆奎并称为京剧第三代“老生三杰”。余叔岩全面继承了祖父余三胜(第一代“老生三杰”之一)，老师谭鑫培(第二代“老生三杰”之一)的丰厚传统，特别深入地钻研了集前辈技艺精华之大成的“谭派”艺术。

在全面掌握了谭派特点和规律的基础上，又从博雅精深处寻求发展，达到了“青出于蓝胜于蓝”的境界，创立了自己新的艺术流派，世称“余派”。京剧界常用“云遮月”的说法来赞赏余叔岩的声音美。“余派”唱腔多方面体现着我国戏曲传统的精神法则和审美理想，以字正腔圆、声情并茂、韵味清醇而著称。

裴艳玲演唱的京剧《甘露寺》选段

　　决定宗“余”后，裴艳玲就用录音机听余派的经典唱段。一开始听，她觉不出好来，多听了几次后，她迷上了余派艺术，感觉一下子找到了自己的奋斗目标。刚开始学唱，裴艳玲张嘴就是梆子味，没有别的办法，就跟着老师一字一句地练，一段一段地改。汽车上、飞机上，家里、路上，天天听，时时刻刻听，也不知道用坏了多少个复读机。回想起那漫长的痛苦过程，裴艳玲说：“我的意志力薄弱点儿，肯定坚持不下来”。