心湖诗评|淡泊轩主|浅析江南菲儿君《登岳麓山题满山红叶》
诗文赏析之———绣蓉一镜晚妆妒浅析江南菲儿君《登岳麓山题满山红叶》瑟瑟西风挥彩笔,描成簇簇火烧云。赤心不作凋零叶,乐在枝头再闹春。这首绝句是登载《心湖文苑》微刊上。仔细品尝,笔者觉得此绝颇有天籁之妙。庄生所云天籁者,言为心声也。是啊,这绝,诗人写出真性情、真感受。短短四句,将秋与春衔接得天衣无缝,浑然天成。这首绝句,题为“登岳麓山题满山红叶”。题目交代了地点,交代了事情,诗人身临其境写出了自己的真实感受。岳麓山位于长沙湘江西岸,荟萃了湘楚文化的精华,名胜古迹众多,山林清秀,是南岳衡山72峰之一,也是中国四大赏枫胜地之一。下面我们随着诗人的笔触走进文中,去欣赏满山似火的红叶。首句:瑟瑟西风挥彩笔开端,以西风着笔,引出所写主旨。枫树原是青枫,只有秋天树叶才会变成逸美的红色,故红叶指枫叶。唐宣宗宫女有《题红叶诗》:“流水何太急,深宫尽日闲。殷勤谢红叶,好去到人间。”枫叶变成红色,她的必要条件必须在秋天瑟瑟西风劲吹下才能酿成。在诗人的眼里,不是埋怨西风,倒是感谢西风,感谢“西风挥彩笔”。那西风挥彩笔,描成了什么呢?自然引出下句。开篇运用了拟人手法,将西风人格化,在表达上更有感染力。首句仄起不押韵。承句:描成簇簇火烧云上句交代西风挥彩笔,原来挥彩笔在描“火烧云”。“簇簇”言多;“火烧云”言色,火烧云指枫叶,出现喻体,不出现本体,是运用借喻。但构成比喻必须事物性质类似、相关,同类事物不能构成。诗人看到眼前满山红叶,在思维酝酿的一瞬间,自然想到“火烧云”。枫叶与火烧云,就如柳絮与芦花一样,性质类似,因此,诗人构建比喻是顺乎自然,符合情理。此句是承接首句,与首句在布局上相关、相接、相衔,并从容承之。转句:赤心不作凋零叶绝句,婉转变化工夫全在第三句,转得好,则第四句如顺流之舟矣。此句中“赤心”,赤者,红也,可译为“红心”、“丹心”。火烧云是红的,枫叶是红的,由此推进红色而成赤色,形已转,丝仍连。朱淑贞有诗云:“宁可抱香枝头老,不随黄叶舞秋风。”枫叶似有菊花品格,宁可经霜枝头闹,不随黄叶舞秋风。在西风下,其它叶子的凋零与枫叶的不凋零,全赖于枫叶的赤心。时间范围界定下,将两个物象进行比照,更突出枫叶“冷枝留醉舞”(王沂山《绮罗香*红叶》)的真切感。此句转得很成功,无意中让意境朝相反方向推进。结句:乐在枝头再闹春由于枫叶的执着,它们不愿化着黄叶迎冷秋,而是“霜叶红于二月花”。枫叶仗于“赤心”,才出现“枝头再闹春”的看点和亮点。其间“闹”字,由“红杏枝头春意闹”(宋祁《木兰花》)化出。“闹”,安静、萧寂之反词。诗人活用此字,旨在将枫叶的活力、生命力融注在此字上,眼前的枫叶不亚于那一片盎然的春意,蓬勃的生机。王静安论词主境界之说,曾言“看一闹字而境界全出”。上句为转,此句为合,在布局上相关,与起、承两句相反,在构建上形成二分式。诗人登岳麓山,目睹满山红叶,正红、正艳、正旺,怎不令临镜晚妆的荷花而生嫉妒之心呢?因此,有词人写到:“绣蓉一镜晚妆妒”(王沂山《绮罗香*红叶》)。此绝,运用比兴,遣词灵动,意境丰腴,取径贵深曲,可谓句绝而意不绝矣!——淡泊轩主丙申年菊月上浣写于淡泊轩
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