人妖恋的爱情结局：鲤鱼的眼力比白蛇好啊

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本来想写另外一个题材的，结果顺手看了一部越剧电影，就不能自拔了。

说起人妖恋（咳，是人和妖的恋情），就不得不提非常经典的《白蛇传》了。千年蛇精白素贞在如画般的西湖邂逅了药铺主管许仙，同船避雨，一番借伞还伞后，结下了夫妻情缘。

△ 《新白娘子传奇》是许多人最熟悉的《白蛇传》改编影视剧了

但是后来的故事，我们太熟悉了。那个凡夫俗子的许仙，因惧怕白素贞的蛇精身份而求助法海，导致白素贞永镇在雷峰塔下。

△ 徐克导演的电影《青蛇》给了我们一个美艳却残酷的人妖恋故事

一段被大致设定在宋代的故事，有一只从汉代就开始修炼的白蛇精，愿意为了区区一个凡夫俗子放弃道行。所以我总觉得，那一定是因为这一千年间，不曾有人似许仙那样打动于她吧，而这一年的等候又太久太波澜不惊了，所以她愿意去挑战另外的禁忌。

然而，许仙太过懦弱，就像许多俗世的男子一样，瞬间因美貌而一见钟情，却因蛇精身份而畏缩惊恐。这样的人妖恋，一头太重而一头太轻了。所以这个故事哪怕被流传再久，也没人愿意像白素贞那样去爱一次。

△ 王祖贤版本的白素贞

于是想起另外一则关于人妖恋的故事，一样的千年修行，只是从蛇精变成了鲤鱼精，却获得了美好的结局——这就是《追鱼》

这个故事其实也被多次改编成影视剧，却都没有最初1959年版彩色越剧电影来得经典动人。彼时，两位主角正当盛年；彼时，戏曲电影改编还正是昂扬向上的年代。在现在看起来不那么倾城倾国的扮相，配合着这个其实在原著上大幅度调整的故事，主角们的悲欢苦乐，却那样打动我们。

△ 饰演鲤鱼精的王文娟，那年还未嫁，33岁正当年

故事一开头有些俗套。

还是被设定在宋代，家道中落的书生张珍不得已到与自己有婚约的丞相府投亲，却被发配在碧波潭边独居。张珍心中苦闷，对潭中鲤鱼倾诉，岂料却开启了这条千年鲤鱼精的芳心。

△ 徐玉兰饰演张珍

于是鲤鱼精便化作与张珍有婚约的牡丹小姐模样，与他相会，两人情投意合，约定来日再会。

结果张珍后花园错认真小姐，被当做登徒子驱赶出相府。鲤鱼精急忙赶上去结实，二人还顺道看了元宵花灯。

这段元宵节的唱段不长，但是十分喜庆，且对花灯都作了描写，很是有代入感。

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结果却被家丁看到，误以为是真小姐私奔。丞相便请了包拯来断肝，鲤鱼精也请了各路水产变成了包公一行人。于是就变成了真假包公审真假牡丹小姐的荒唐局面。

结果真包拯当然还是认出了假牡丹，结果却因念及鲤鱼精与张珍确为真情，并无罪过，而放过了她。

然而丞相并不罢休，找了张天师来。情急之下，鲤鱼精跟随张珍回家。

二人走到荒郊，眼见走不到张珍家就会大祸临头，鲤鱼精犹豫再三后，仍然选择主动告诉张珍自己的身份。岂料张珍却接受了她并非人类的事实。

最后鲤鱼精被观音大士搭救，她放弃了再修炼五百年就可以成仙的建议，宁可受拔鱼鳞之苦，成为肉体凡胎的平凡人，最后和张珍白头偕老。

其实故事虽然还是被设定在宋代，但是和《白蛇传》一样脱胎于明代传奇。在原来的故事里，鲤鱼精和白素贞的结局一样，被观音收伏（所以这个故事也叫《鱼篮记》），而张珍金榜题名后与真的牡丹小姐成婚。

没想到那时候的文艺创作，还有这样真情动人而结局美好的改编。这样的一个张珍才令起鲤鱼精的千年等待有了令人信服的理由。

而这个故事里除了明显的翻拍丞相一家外，其他人都是温和的、变通的，包拯没有成为第二个法海，观观音大士也在给了鲤鱼精选择后尊重了她的选择。

以下就是张珍的情话示范

当鲤鱼精犹豫是否告知真相的时候，她也惧怕因此断送和张珍的感情。但是张珍察觉到她的不安，主动鼓励她与自己分享顾虑。

当鲤鱼精告诉张珍以后，张珍在开始的惊诧之后，想到的是两人曾经的两情相悦，想到的是鲤鱼精在公堂上对自己的搏命相护。所以他觉得，人间知己难寻，更何况这样的有情有义。

下面就是那段著名的《我鲤鱼的眼力真不错也》

这样的书生，虽然没有状元及第的情节，不符合才子的形象。这样的鲤鱼精，异类鬼怪，也难说是佳人。却提供了极佳的爱情典范，1959年的电影作品，如今看来也思考不落俗套（这部片子的布景和镜头应用也很好）。

这样的人妖恋，人有人性，妖有妖魄。不受制于礼教，互相理解。很多人可以做到张珍那样，面对欲说还休的人进行一番鼓励，但是却往往在开口之后又无法接纳那个事实。但是张珍没有过多纠结于物种差异，他最先想到的两人相处的过往，从而去判断鲤鱼精对他真情还是假意。

这样的张珍，的确值得鲤鱼精放弃千年水府的寂寞，换短暂而相好的百年。

△ 电影《追鱼》的结局画面

听说历经劫难的情侣，背影总是差不多。

△ 电视剧古天乐李若彤版《神雕侠侣》结局画面

最后，祭出可以在任意角度插入科普的po主叨哔叨一段。世界上没有无缘无故出现的服装，哪怕是很多人以外戏曲服饰也是一样，之前就写过《韩服=明代服饰山寨版：到底谁误会了谁的历史？）》讨论服饰是不可以超过时代自身带来的脑洞限制的。

而这类戏曲服装常常容易被误认为是仕女图服饰的表现，从源头上来说是没有错的，但是民国时期才诞生的“越剧”是很难一次性追随到特别早的时代。

在越剧诞生的那个年代，正是京剧的黄金时代，而我们所熟悉的梅兰芳先生在1910年代后半，拍了许多古装新戏，采取的就是梅兰芳与友人参考古画设计的新古装。

△ 梅兰芳在《葬花》中所穿的古装戏服

但是越剧诞生后，早期采用的就是京剧扮相，但是为了摆脱当时如日中天的京剧，便采取看上去比京剧更生活化的仕女文人扮相。

△ 袁雪芬剧照

这类服饰后来很大程度上影响了古装剧服装设计，因为它看起来似乎更亲和、更真实、更符合人们的印象。许多对于古装有憧憬的人，往往喜欢的是电视剧服装，那也不要错过了早期的越剧服装（今年越剧戏服越来越奇怪了）

Fashion_in_Time

传统服饰

由服饰了解曾经的生活

窥见历史真实的模样

不妄自菲薄，亦不固步自傲

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