【雪藻兰襟】诗词点评台016期

榜上有名诗词点评台016期

本期上榜名单:

云水禅心、剑如虹、薛俊东、过客、青林闲客、莹雪、李晓红、宏波、雷世平

本期参评老师:

清雅月影、止水、欣慰文、一缕月光、背叔、南郭居士、巩晓荣、钰渊

锦园春室

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●晴偏好·无情偏是霜风扫 

云水禅心

无情偏是霜风扫。花残叶落知多少。

归鸿渺。唯怜镜里朱颜老。

清雅月影评析：

小词颇有晏几道的（诉衷情）的味道。摘录其中几句：“渚莲霜晓坠残红”。“玉人团扇恩浅，一意恨西风”。“月朦胧，夜寒浓”。“泪墨书成，未有归鸿”。两首意境十分相似。

云水禅心友这首小词，寥寥数语，便把浓浓相思勾勒出来。首二句：“无情偏是霜风扫。花残叶落知多少。”巧妙运用秋天物象，霜风，残花，败叶，用冷色调把读者带入萧瑟清冷场景。诗跟画，都有其冷暖色调。不过诗词是用文字来调配心境的冷暖。我们在鉴赏诗词时可以总体把握一下这首诗的冷暖色调。冷色调的诗词抒发的是:伤感、惆怅、迷茫、凄凉等情感。暖色调的诗词抒发的是:喜悦、欢乐、赞美、歌颂等情感。在这个基本框架下,我们就可以整体感知它的色调,使我们写作时不至于出现情感偏差,能够顺着这条主线去正确酝酿诗词。

看得出，禅心友的文字功底很是老道，章法工稳有序。由首二句的铺景引申，到末句“归鸿渺，唯怜镜里朱颜老。”的出现，便烘托出本词重点思想：离人如鸿雁远去，了无音信。犹叹，谁怜镜里人憔悴。文字中未言相思苦，苦已人人知。文中遣词浅显易懂，却不失雅味十足，堪称佳作。

早梅香阁

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●博弈人生

剑如虹

人生玩味如棋局，跨马驱车东复西。

雾里风翻飞作雨，途中雪覆踏成泥。

江山一统心偏切，身世千秋意转迷。

胜负机关全算尽，兴亡荣辱盖棺齐。

止水评析：

剑如虹老师的《七律?博弈人生》是一首哲理诗。哲理诗是将抽象的哲理蕴含于鲜明的艺术形象之中的一种特殊的诗体。哲理诗要求诗的内容深沉浑厚、含蓄隽永，要别出心裁地将形象性和抒情性有机结合，既要有诗趣，还要有理趣。有诗趣，就是寓理于形象中，“理”要在情景中而感发，含蓄蕴藉，要自然生发，避免概念化、一般化，将诗写成论文，索然无味。有理趣，就是形象塑造中暗含着哲理，要有警句创见，切忌人云亦云，浅薄无味。

根据这个标准，我们分析剑如虹老师的诗作。首联上句点明通过“棋局”这个形象，寓“人生”这个哲理。下句将棋局与人生合写“跨马驱车东复西”，将形象性和抒情性有机地结合，语言浅显，寓意深刻，耐人寻味。颔联“雾里风翻飞作雨，途中雪覆踏成泥。”只承了“人生”的一面，没有照应到“棋局”的一面，写出了人生无常，风波险恶，也将哲理寓于一定的形象中了，可惜丢开了首句确定的“棋局”这个形象，让全诗形象不统一。

颈联“江山一统心偏切，身世千秋意转迷。”完全转到了议论上。为了“江山一统”、“身世千秋”而“心偏切”、“意转迷”，从理上说，确实概括了人生因急功近利而迷失自我的现象，是一言中的、一针见血的道理，却失去了理趣，更失去了诗趣，写得不够有味。

尾联上句“胜负”、“算尽”照应开头“棋局”的形象，但形象性不是很强。在此形象描述基础上，得出了“兴亡荣辱盖棺齐”的结论，对于已经去世的人来说，“兴亡荣辱”都成空，“纵有千年铁门槛，终归一个土馍头”，结果是一样的。如果前面鲜明的艺术形象塑造是成功的，哲理诗是允许最后直接得出具有普遍意义的深刻道理的，这并不违反诗词的形象性特点的。

总之，这首哲理诗探索之作，已经有意识地通过形象来揭示哲理，语言通俗，寓意深刻。但由于对形象的把握不准，挖掘不深，塑造不明显，在承转上出现了偏差，还有待继续完善。

满江红室

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●返乡(新韵)

薛俊东

背起行囊辞故里，披霜带雪若干年。

洋楼买在新城北，宝马开回老院前。

乡土殷殷情意厚，酒杯满满笑声酣。

江山处处春光好，紫燕勤飞美梦圆。

欣慰文赏析：

薛俊东老师的这首七律返乡是一首叙事诗。讲述了一个游子出外打拼衣锦返乡的故事。

40年前，随着我国实行改革政策的开放，涌起了一股“打工潮”，很多户籍在农村的人离开家乡，南下或北上去圆各自的致富梦，他们历尽千辛万苦，拼搏在各条战线上。不少外出的务工者大显身手，在城里开起了公司，办起了企业，当起了老板。不仅给我国城镇注入了新的活力，同时也锤炼和充实了自己。诗中的主人翁就是其中的一位骄骄者。

这首诗采用的是上下分截法，上章叙事，首联交待离开家乡出外打拼以及打拼的工作状况，颔联大跨度直述其经过若干年以后所得的收获。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。的确，一番拼搏后已是住上洋楼，豪车返乡了，好不风光。

下章转入抒情，言其衣锦返乡后所感遇故乡的喜悦与殷殷乡情以及欢乐的埸面，并由衷发出感叹。整诗采取倒叙式，然后层层递进，娓娓道来。手法虽然是白描式，但章法铺排有序，诗中虽没有深奥的字眼、华丽的辞藻，但言淺情真，颇具感染力，一般普罗大众也都能看得懂，更能引起共鸣。也许是雅俗共赏吧。不过，读到最后，慰文不得不啰嗦两句，末句是整诗的笔落章成句，是诗意提升与诗人情意显现的关键性的一笔，衣锦返乡后面对殷殷乡情与欢乐場面诗人却沉迷于自豪与陶醉之中。诗是作者心的投影，诗者此时如此的一番感叹可见其情怀与胸襟了。相比之下，面对茅屋被大风吹走茅草，杜甫想的是”安得广厦千万间，天下寒士倶欢颜”，可见杜老先生的情怀与胸襟之寛廣与高尚。因为当初你是背起行囊离开家乡，今日你衣锦乡，而面对豪车面前的老宅院，面对仍在僻壤中生活的父老乡亲难道就没有一点憧憬之心吗？所以呀，尾句确实还有提升的空间吧。

女子诗词阁

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●朝中措·归来慢与桑麻

过客

凭栏举目向天涯。楼叠断云霞。燕子再捎春信，问声村里人家。

山高风紧，名泉看淡，日渐西斜。轻拂两肩华发，归来慢与桑麻。

一缕月光赏析：

诗词造镜和高手拍照有异曲同工之妙：有纵深感。有了纵深感就有了立体感、深度和内涵。如“白云尽处是青山，行人更在青山外。”画面就很深邃很有意境。本词起句就将纵深感营造的非常美妙：诗人独倚危栏，极目天涯，但是如果一望到底就少了点含蓄，那么就让层层高楼遮挡部分视线，让天边的云霞若隐若现，你看栏杆外有高楼，高楼外有烟霞，烟霞外更有说不出的愁绪。这样一幅有空间感的画面就呈现在读者面前，立刻产生一种高旷的感觉。这时一只燕子出现在视线中，打破了刚才的空旷宁静，燕子翅膀剪剪春风，鸣啾不已，好像在向熟悉的人问好，表达阔别又见的喜悦，整个画面生动起来。

下阙紧接着“山高风紧，明泉看淡，日渐西斜”，上阙的画面感是空间感，而下阙表达出“时间感”，起风了，夕阳落山了，我已经站了很久了，有点疲倦，低首看看两肩垂落的华发，不禁感叹时光过隙，白云苍驹，为何我不知不觉的就老了？时间都去哪儿了？我已经厌倦了忙碌焦躁的生活，不如回归田园，种种麻，采采桑，写写诗，读读书，过无欲无求简单快乐的生活，大道至简。

一首好词包含的必要元素：空间感、时间感、画面感，真挚打动人的感情，这首《归来慢与桑麻》都做到了，引起共鸣，非常棒！

步蟾宫室

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●苏幕遮·月荒凉

青林闲客

月荒凉，天拂晓。

邻里鸡鸣，渐见炊烟袅。江上风来波浩渺。

荷叶衰黄，不觉秋来早。

柳阴斜，蛙鼓噪。

风剪梧桐，落叶知多少。触景纵将愁自扰。

绿水桥头，又见相思鸟。

背叔评：

一首好词，在于一气呵成。从时间、地点、人物、事件、前因后果，一一道来，这首青林闲客先生的苏幕遮即是如此。

上阕首二联，起笔即从时间（某个清晨）、地点（邻里、人家）上作了交待。且首联对仗词性虽有差异，尚可认同。三、四联，通过物象“江风”、“荷叶”接着阐述了初秋的“衰黄”景象。

下阕，则通过“有我”的感触，将“斜”喻之于“柳”、“噪”喻之于“蛙”，表达了笔者的触景认知。至于“风剪梧桐，落叶知多少”，虽落于窠臼但也是笔者眼前的一种普遍现象。紧接着，“触景纵将愁自扰”，乃于前面的一系列铺垫的基础上，合理道出。煞拍，复转于物象描述，也是许多词结尾的惯常手法，只是在其中，“绿树”代表了初秋的生命希望，“相思鸟”则代表了作者的情感寄托，应该也是一个不错的收尾吧。

统览全篇，律正辞雅意佳，毫无晦涩之感。既表达了初秋的早衰，又展现了作者的平和希冀。一贯而成，朗朗上口，乃是一首不错的《苏幕遮》。

天仙子苑

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●临江仙·临秋抒怀(和凝体)

莹雪

静莲香润池边秀，兰舟尽泛斜阳。赋诗歌吐念家乡。笔由萦绕絮新章。

向晚归家鸥鹭伴，月明星淡诗狂。休贪闲梦醉黄粱。刹时花落进秋凉。

清雅月影评析：

本词韵律准确无误，只是遣词造句平淡无奇，由上片“泛斜阳”阐述傍晚时分，引伸到下片“归家后月明星稀”时间上过度还算是顺畅的。“赋诗歌吐念家乡。笔由萦绕絮新章。”拗口且造句大白话式。“月明星淡诗狂”的出现，是指作者在大发诗兴，上下片都在作诗，语境犯重复。“休贪闲梦醉黄粱”说明正当诗兴，不愿睡去。那么结句结的太突兀，且与前文意境缺少衔接。单纯的刹时秋凉，没有使诗意得到蕴藉与升华。

抒怀，应该是有所寄情。仅仅是“念家乡”三个字有所寄情在内。文中其它处再也没有表达出来情感。这首词章节有些错乱。遣词不达意。诗词功底有待提升。个见。

荷华媚诗词庭

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●小重山·燕归来

李小红

一夜春风过凤台。暖云摇细柳，燕归来。

斜飞一径两悠哉。闲池静，疏影乱，醉烟埃。

玉镜映桃腮。相思羞粉面，惹怜哀。

女儿心事费疑猜。蹁跹舞，留恋处，看花开。

南郭居士赏析：

一夜春风来，吹过楼台，仿佛流动的云彩摇曳悠扬的细柳，燕子归来，蹁跹斜飞戏凤台。此情此景中，更有“闲池静，疏影乱，醉烟埃”的诗情画意。上阕虽写燕子归来时，但还有一个关键字眼，就是“凤台”，凤台处，可有佳人在？当然，自有飞舞的燕子知道。

“玉镜映桃腮”，下阕开始点明主题，凤台之上，果然伊人“相思羞粉面”，“惹怜哀”。此处“怜哀”作爱怜解。“女儿心事费疑猜”，女儿心事是什么，自然是相思，不过这句解释似是有点添足的味道。“蹁跹舞，留恋处，看花开。”该句已将燕子与佳人融为一体，留恋处，是佳人看花开，还是燕子依恋佳人？教人回味无穷。

小重山是很美的一个词牌，而作者的词也填的很美，全诗使用了比兴与通感的修辞手法，通过写燕子而引出人，互相穿插，似在写燕子，又实则是写人，写出一个相思中的静美佳人，从而达到了作者欲表达的目的，起到很好的效果，乃成功之作也。

浪淘沙室

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●春晓

宏波（吉林）

晓雾穿林浴柳英，江天归雁益多情。

吹箫谁送新春曲，一夜梨花满帝京。

南郭居士点评：

古云春眠不觉晓，然春之晨又是多么美好，怎能叫人轻易错过。那么，就让我们一起来欣赏这首七言绝句吧。

佛晓的雾气穿过树林，好像沐浴着飘零的柳絮，江天之间归雁仿佛也显得多情起来。前两句以景物铺垫起承，动静结合，描绘了春晓的美妙。不过个人觉得“浴柳英”这个“浴”并不非常妥当，柳英应是经不起浴的，而“益多情”在未铺垫到位的情况下亦用的显早了点。

转句自问箫声中是谁送来新春之曲？而一夜之间梨花却已飘满京城。本诗结句“一夜梨花满帝京”非常精彩！是啊，如此美伦美幻的春晨怎能不使人留恋忘返呢？一句使全诗顿上台阶，成点睛之句，而一首诗能出这么一好句也就足以使人满足了。另外本诗平仄亦非常完美。

撷芳词馆

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●听筝

雷世平

香薰明月夜，指荡古筝弦。

一曲心凝泪，三分醉入天。

清风无影迹，乐调有精篇。

薄酒琴中对，悠悠梦里眠。

钰渊评析：

鸣筝金粟柱，素手玉房前。一曲清音，几许柔肠。里面多少高山流水，又有多少离合悲欢。筝曲不尽，诗音不绝。赏此五律，以月夜鸣筝入题，曲动诗心，诗发雅趣，一气呵成。首句“香薰明月夜，指荡古筝弦。”构成一幅幽篁横筝，邀三五知音共鸣，素指轻荡，古弦传音。颔联“一曲心凝泪，三分醉入天。”指绕百转，曲韵千思，时而欣悦，时而伤感，古筝主人高超的琴技，使得听曲之客如痴如醉，如梦如幻，似乎如同身处九霄天外，心情自在，如神似仙。颈联“清风无影迹，乐调有精篇。”清风入庐，静寂无声，如雁过寒潭不留痕迹，与筝曲相和之际，却有风声琴声交织之态，此刻鸣筝有意，清风含情，相合之下，宛若天籁，已非俗音可比。末句“薄酒琴中对，悠悠梦里眠。”一曲过后，举觞畅饮，觥筹交错之中，余音未绝，犹绕耳边，绵绵缠缠，惟愿伴我清歌入梦，温枕同眠。

诗词点评台

总编  踏雪飞歌

副总编  魂落秋砚 洁心  九月菊花

主编  洁心

点评台老师  南郭居士 巩晓荣 清雅月影 止水  欣慰文 一缕月光 洁心

友情参评团老师  背叔 李悦岭 董文海

本期平台制作  洁心