【编委专辑】郁犁|秋已萧条何荟萃;君因坦荡不迷茫。-简评【出联引对】

走进诗摘词选,品味诗意人生
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诗人简介
郁犁,原名杨金库,中华诗词学会、中国楹联学会会员,黑龙江省作家协会、黑龙江省楹联家协会理事、哈市作协委员、哈市诗联协会副秘书长,县作协秘书长、县诗联协会主席,主编《延寿诗联》《雪泥鸿爪》。在《中华诗词》、《诗词月刊》、《中华辞赋》等百余家报刊公开发表诗词楹联作品5770首(副),入选《当代诗人词家作品汇编》等各类诗词楹联辞书百余种,荣获各类等级奖百余次。代表作:《新四声对韵》,已出版《桃园集》。入选首批中国诗人档案。被中国楹联学会授予“楹联之家”称号。

秋已萧条何荟萃;

君因坦荡不迷茫。

提起秋天,人们总会想起萧索、悲凉、思念这些词语来形容秋天。确实,古代的文人墨客总是在秋天抒发内心的孤凉,那“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”的苍凉悲壮;那“碧云天,黄叶地。秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情,更在斜阳外”的忧思;那“篱前黄菊未开花,寂寞清樽冷怀抱。秋风秋雨愁煞人,寒宵独坐心如捣”的相思之苦……每当我读起这些诗,一股悲凉涌上心头。然而,每当读起联友们的对句,顿感丝丝暖流涌向心头。
秋已萧条何荟萃(郁犁)
心存惆怅怎逍遥(似水无痕)
简评:作者知悉心存惆怅不会逍遥自在,于是置身于累累硕果之中自得其乐,这不也是一种难得的快乐吗?如果看到萧条,感到寂寥,死气沉沉。那人们只会同情他们的遭遇和处境,但不会同意他们的悲观失望的情感。
秋已萧条何荟萃(郁犁)
君因坦荡不迷茫(王艳芝)
简评:这个对句都不错,可圈可点。君子坦荡荡,因此不是迷茫惆怅。正如萧条的秋收获丰硕的果实。有得必有失,有失就有得,十全十美之事鲜矣!
秋已萧条何荟萃(郁犁)
箫方惆怅备缠绵(盛义甫)
简评:格调相当,既有丰收的喜悦,又有失落的惆怅。怅惘的箫音宛如爱的缠绵。曲将终时,面对赤橙黄紫的果实,苦辣酸甜参半,喜忧参半,爱恨参半,但想想就罢了,只要烟消云散,晴明的日子就来了。
秋已萧条何荟萃(郁犁)
水将凝滞更徘徊(纪红)
简评:递进式对句,一脉相承。秋天过后,冬天即将到来。水将凝结成冰,因此徘徊(形容水波),拟人化,有诗意,耐人寻味。
秋已萧条何荟萃(郁犁)
心怀恬淡自逍遥(王曰敏)
简评:这是一种积极的心态。读之,我想到一句话,有人说:“一个人是诗,两个人是画”。静静地吟诵这句,意蕴全出。画里有诗,诗中有画。在诗与画中寻求自我,然后柔情、恬淡、超然。彼此异曲同工,倍感怡然自得。如“怀”改“如”会更好。
琵琶独抱听鹦鹉(郁犁)
琴瑟共鸣醉鹭鸶(于无声处)
简评:用连绵词对连绵词,用乐器名对乐器名、用鸟名对鸟名,工稳。一抱一鸣,一听一醉(使动用法),四个动词运用的恰到好处,如诗如画,美不胜收。
琵琶独抱听鹦鹉(郁犁)
髻鬓侧垂卧牡丹(似水无痕)
简评:如画屏,屏中画着一仕女独抱琵琶,当她看见锁在笼子里的鹦鹉时自怜自艾。叹息之后,她又侧卧牡丹花畔的锦榻开始思忖离人。缠绵悱恻,是真是幻,呼之欲出。
琵琶独抱听鹦鹉(郁犁)
琴瑟相携舞凤凰(盛义甫)
简评:小院风清,鹦鹉不惊。琵琶弹罢,琴瑟和鸣。但见携手,歌舞升平。其喜洋洋,地久天长。
琵琶独抱听鹦鹉(郁犁)
芍药轻舒引凤凰(郭继娟)
蟋蟀高歌戏鹧鸪(郭继娟)
简评:这两比对句对而联,有诗情有画意,耐人寻味。动词用的不错,一戏一引,运用的恰到好处。
水似优柔山坦荡(郁犁)
江如咆哮地苍茫(柳河)
简评:写江水两种态势。前者平缓,后者奔腾,所到之处景致也不同。前者润山,山势坦荡。后者侵地,一片苍茫。其景如人有两重性,顺势逆势,其境绝对不同。
水似优柔山坦荡(郁犁)
星常璀璨月朦胧(似水无痕)
简评:优柔对坦荡,对立而统一。璀璨对朦胧,矛盾而融洽。水星与山月,虚幻而真实。诗情馥郁,沁人心脾。
水似优柔山坦荡(郁犁)
花堪寂寞月逍遥(盛义甫)
简评:水初流时优柔最终如山般坦荡,正如花月能经得住寂寞方逍遥快乐。人生亦然,不怕寂寞,为人坦荡,做事不优柔,最终平涛浪,踏星月,或潜游,或翱翔,其喜洋洋者也。
山路蜿蜒生旖旎(郁犁)
海天浩淼涌苍茫(盛义甫)
简评:蜿蜒山路,浩淼海天。苍茫叠涌,旖旎生烟。诗情画意,浮想联翩。对句大气,有画面感,有事觉冲击力。
山路蜿蜒生旖旎(郁犁)
客途缥缈识琳琅(淡影)
简评:琳琅对旖旎,美玉对美景,都比喻美好珍贵的东西或美好的景观美好的事情。同时也感受文字之美。
山路蜿蜒生旖旎(郁犁)
江湖澎湃涌波澜(钱玺勇)
简评:用澎湃写江湖难免有造势之意,但行走江湖岂止涌起波澜那么简单。该对句耐人思忖,尤其以同旁应对,见巧思。
山路蜿蜒生旖旎(郁犁)
人心涣散起涟漪(王艳芝)
简评:作者发散思维,从蜿蜒山路想到涣散人心。前者山重水复疑无路,柳暗花明又一村。后者“遥爱云木秀,初疑路不同。安知清流转,忽与前山通。”知者善变,功莫大焉。
阆苑芳菲歌浪漫(郁犁)
阑干芍药画参差(盛义甫)
简评:芍药正酣然,参差一影闲。花浓疑阆苑,谁在倚阑干?
阆苑芳菲歌浪漫(郁犁)
星河璀璨忆峥嵘(郭清)
简评:阆苑芳菲起,星河璀璨生。有心歌浪漫,能不忆峥嵘?
阆苑芳菲歌浪漫(郁犁)
华庭燕语舞翩跹(晓林)
简评:香从阆苑来,燕自华庭过。烂漫有新歌,蹁跹皆一乐。
阆苑芳菲歌浪漫(郁犁)
荷塘潋滟舞娉婷(王曰敏)
简评:天上亦思凡,荷塘多浪漫。娉婷舞步摇,似浪将行远。
阆苑芳菲歌浪漫(郁犁)
婵娟妩媚妒娉婷(似水无痕)
简评:七女舞婀娜,缘何处处歌?婵娟皆妩媚,阆苑送秋波。
春风骀荡婆娑柳(郁犁)
晓月朦胧寂寞梅(盛义甫)
简评:这让我想起一句诗“寂寞梅花独自开。”也想起一株梅树。在无情的岁月流逝中,一株孤寂的梅树依然是年年开花,年年被攀折。每当春天到来,到处生机盎然、花红柳绿时,这棵梅树却因为开花而变得遍体鳞伤,旧痕未去,新伤又添。这棵倔强的梅树,让我在同情之余,又心生感慨:你呀,为什么那么执著,开什么花嘛,在大树遮蔽下,少阳光缺营养,能生存下去就不错了,偏要去开那招灾惹祸的花,徒惹一身烦恼,又何必呢?好在有月知心常眷顾,无心看客不伤怀。这也是一种独善其身吧?
春风骀荡婆娑柳(郁犁)
秋雨缠绵寂寞人(文言)
简评:读之想到曹丕的“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜。群燕辞归鹄南翔,念君客游思断肠。”好在秋雨缠绵犹如寂寞之人,彼此倾情相述,那寂寥也就淡然了。
春风骀荡婆娑柳(郁犁)
雨燕呢喃婉转歌(似水无痕)
简评:切时应景,犹如一幅画,美不胜收。柳树舒展开了黄绿嫩叶的枝条,在微微的春风中轻柔地拂动,就像一群群身着绿装的仙女在翩翩起舞。夹在柳树中间的桃树也开出了鲜艳的花朵,绿的柳,红的花,紫的燕,真是美极了!
燕剪和风开紫翼(郁犁)
枫拍冷露染红笺(郭继娟)
简评:把枫叶比作红笺,想起红叶题诗故事。后世多用红叶题诗来比喻男女之间奇特的姻缘。用染字好,富有诗意。经改拍了,拟人,挺好的。
这是一组用连绵词应对的对联。“联绵词” 是双音节语素的一种。连绵词是由两个音节联缀成义而不能分割的词,它有两个字,只有一个语素。这两个字有的是声母相同,如“慷慨”;有的是韵部相同,如“窈窕”;有的是同音重复,如“孜孜”;还有的两个音节没有什么关系,如“嘀咕”。前三种连绵词的存在加强了汉语的音乐性。连绵词不能拆开使用,很少的因修辞需要而分开(如“天翻地覆慨而慷”)也不能拆开来解释。连绵词不能就字面来进行解释,如“仿佛”不能解释为“模仿佛爷”。此外,双声词语其中一字可独立成义,另一字不能独立成义,也归入连绵词行列,因为这些词也只能是一个语素。如“寂寞”,“寂”可独立成义,“寞”不行,所以“寂寞”也算是连绵词。运用连绵词的最主要的目的是表达感情,是把情感寄托在物象当中,所以对作品的理解不同,就会有不同的解释。有些连绵词的形成和作者在写诗对联时的即时搭配有很大的关系,正是要表达朦胧的美、音律的美。
燕剪和风开紫翼(郁犁)
柳鞭细雨卷珠帘(似水无痕)
简评:用鞭对剪系名词做动词用,形象逼真,动感十足。燕翼对柳帘,注意细节描写,运用想象,并能让人感知形象。
燕剪和风开紫翼(郁犁)
蛙鸣细雨鼓明珠(永泉)
枫收寒雨变红颜(永泉)
简评:这两比对句蛮有意思,尤其第一比形象生动。闭上眼,眼前一只瞪着眼睛鼓噪的青蛙跃然纸上,画面感极强。第二比是说枫叶经秋雨爱抚后逐渐变红,写一种自然现象,不著雕痕,有生活有情趣。
燕剪和风开紫翼(郁犁)
柳书细浪运长锋(盛义甫)
简评:描摹形象。柳叶披针形,下端如毛笔之长锋,可以想象,垂柳如书者挥毫泼墨,那运笔走龙蛇之势呼之欲出。
春花有意痴春雨(郁犁)
夏鸟无心等夏凉(永泉)
简评:一个等字使痴情更痴,春花春雨夏鸟夏凉,最终归结一个“凉”字,预示着好饭也怕晚啊!故无心待有意,其结局耐人寻味。
春花有意痴春雨(郁犁)
树鸟含情倦树林(赵玉兰)
简评:痴怀也有疲倦期,犹如眷恋树林的鸟儿。如果有春花般执着,那春雨般的怜爱岂不更好?
股室读古诗故事(郁犁)
青原谈清苑情缘(易静)
简评:青原指地名、区名或绿色的原野均可,在此漫谈清苑情缘应该是惬意的事。闲暇,再读读古诗及古诗的背景故事,想来是一件很浪漫的事儿。
股室读古诗故事(郁犁)
辛晶看新京心经(明月)
简评:以谐音对谐音,明晰机巧。上联写在股室里读古诗故事,下联写辛晶在新京阅览心经。新京指长春,伪满州国首都。如把新京改新井,不仅平仄和谐,而且有典故,厚重感更强。
股室读古诗故事(郁犁)
西厢品昔巷稀香(王艳芝)
简评:在西厢房欣赏昔巷的麦花或昙花。昔巷,有诗意,指昔日的小巷或有品味的餐馆、酒吧,耐读也耐思忖。
股室读古诗故事(郁犁)
路由寻路友陆游(盛义甫)
简评:这比对句有意思。是说路由器找到的路友是诗人陆游。这样的对句力求一个“趣”字,有趣味才能使人开心。现在快速的生活和工作节奏让人应接不暇,找乐也就成了一种渴望,尤其高雅的情趣。
雨乱泉声蛙鼓寂(郁犁)
月圆花影鸟鸣稀(盛义甫)
风香荷韵柳烟浓(盛义甫)
简评:盛先生的四比对句都不错,我最喜欢这两比。把静态美写到了极致。雨落蛙鸣寂,天黑鸟唱稀。雨中雨声泉声淹没蛙声,雨后风凉荷香汽蒸烟柳,描摹逼真,造境合情合理,可谓美不胜收,令人神往。
雨乱泉声蛙鼓寂(郁犁)
霜残柳梦叶枝寒(王艳芝)
简评:艳芝对了三比,感觉这个好一些。夏秋临近,不隔。泉声惊雨乱,柳梦落霜残。枝叶生寒色,鼓蛙已寂然。宁静寂寥也是一种况味,想想亦释然。
乱影参差疏补密(郁犁)
繁花次第瘦添肥(钱玺勇)
简评:影乱参差疏密互补,花繁次第肥瘦适宜。凡事都有过程,譬如绿肥红瘦,这是一种朴素的美。是啊,只要我们换个角度,从他的内在去看,世界上的很多东西也都是美丽的。就算是难解的课题,只要我们把它攻破,也许成绩就取得了质的飞跃,那么它又何尝不是一种美呢?
乱影参差疏补密(郁犁)
寒光错落暖融凉(赵玉兰)
简评:光影之对属于正对。该联写秋景,皆隐一风字,风吹影疏密,风吹光暖凉,眼前一景,光影错落有致,即使参差不齐,亦有景致供人欣赏。
乱影参差疏补密(郁犁)
深情缱绻始及终(徐漫)
简评:情深情浅,有时如影随形让人琢磨不透。但疏密互补有时能美到极致。爱亦然。只有爱情矢志不渝,由始至终,难道不是深情和真情吗?
乱影参差疏补密(郁犁)
霓虹璀璨暗忽明(李顺)
简评:这是专致写景。写到了影写到了虹,写到了疏密和明暗,也暗示着为人处世之道。与人相处,可以说大多都是点点滴滴的琐碎小事。而在现实生活中,也总是芝麻绿豆大的小事破坏了人际和谐。因此做人也必须懂得由小及大。 古人云:勿以善小而不为,勿以恶小而为之。”积小善成大善,无论是多小的善举和好事都应该去做;而违法背义的事情,无论多小也坚决不能做。
一草墙头风四处(郁犁)
片云天外雪千寻(武金龙)
简评:对句厚重,诗味足。片云出自杜甫的“片云天共远,永夜月同孤。”天外出自唐彦谦的“天外凤凰何寂寞,世间乌鹊漫辛勤。”雪千寻出自曹勋的“潮随春涨雪千寻,南越山藏暗浪深。欲识钱塘两回汛,便如万国奉君心。”回应一个“奉君心”,耐人寻味。字字用典,见功夫。
一草墙头风四处(郁犁)
万松岭上雪千峰(盛义甫)
简评:读之想到“大雪压青松,青松且更直。”不仅感受到山之俊美,还能感受到雪之高洁。草之纤小,峰之伟岸,两两映衬,孰是孰非,一目了然。
一草墙头风四处(郁犁)
无言梦里泪千行(似水无痕)
简评:睹物思人,由草想到梦中情形。梦也非无根之草,常言道:日有所思,夜有所梦。那梦一定与某个人有关,一个“泪”字说明了一切。
一草墙头风四处(郁犁)
孤山寺外雨千家(郭清)
简评:孤山寺外有千家,雨落岂一家?这里的雨并不单指,譬如钟罄声等等,借指恩泽无数。正如墙头草,四季风并非仅仅带来凄风苦雨,还有柔和温和的一面。只有记住你的好,缺点有时也成了优点。
读着这些诗意盎然的对句,天渐渐黑了。此时华灯初放,隔窗看县标周围的彩灯交相辉映,于是成联一副:

静雪莹冰,璀璨霓虹,冰雪须臾成世界;

寒光朗月,参差树影,月光转瞬耀西郊。

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