京剧乐队中的阮如何定调

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京剧乐队中的阮可以采用固定音高定弦法。但这种定弦弹奏京剧常用调 bE、E调时空弦音用的少，没有开放音，阮的四根弦共振不好，阮与其它乐器的共鸣也不好，指法不顺，演奏技术要求严格。固定音高定弦适用F调、G调、A调、bB调、C调、D调等。
        京剧乐队中阮的最佳定弦法是和京胡同步定弦，伴奏二黄用 5 2 5 2弦；伴奏西皮用6 3 6 3 弦。若考虑弦的张力，阮的四根空弦音中至少有两根和京胡一致。和京胡同步定弦，指法就能和京胡指法近似，演奏顺便，能充分发挥器乐性能，乐器与乐器之间的共鸣也好。有时E调二黄和E调西皮相继出现，这时阮的伴奏就不分二黄、西皮了，二黄唱腔所需要的音符在西皮弦上都有。两种唱腔共享一种指法，保证 1=E音就可以。随京胡的定弦法能导致演出中因转调经常拧轴调弦。
       伴奏京剧的阮演奏员要学会空弦音高设计。一出戏中有 D调、bE调、E调、F调、G调、A调、bB 等多种调门出现时，则应该选择固定音高定弦法，靠变换指法转调，演出过程中不用调弦。一出戏中大多数唱腔均为 E调，只有少数唱腔为其它调，中阮和大阮的定弦可以根据需要将空弦音名改变，改变的目的是让阮的空弦音和指法向京胡靠拢，以便统一风格，增强共鸣。

比如现代京剧“沙家浜”中 1=E 调唱腔居多，兼有 1= #G（bA）、 1=#C（bD）、1=#F 等调门。中阮可以将空弦音定成#G #C #g #c（E调的3 6 3 6 弦）；大阮可以将空弦音定成#C #G #c #g（E调的6 3 6 3 弦）。1=#G调中阮用1 4 1 4弦，大阮用4 1 4 1弦；1=#C调中阮用5 1 5 1弦，大阮用1 5 1 5弦；1=#F调中阮用2 5 2 5弦，大阮用5 2 5 2弦。这种定弦比阮的固定音高定弦降低了小二度，弦的张力仍保持在最佳状态。1=E调使用的是京剧常用指法，伴奏效果好。1=#G、1=#C、1=#F等调门空弦音属唱腔常用音，和三小件配合亦好，指法方便顺溜，便于演奏。整出戏仅定弦一次，演出中不用拧轴调弦。设计空弦音高时要首先考虑一场晚会的最多用调，以最多用调为主设计空弦音高，尽量与京胡同步，兼顾转调、共鸣、弦的张力、音区、邻弦之间的音程关系等，演出中尽可能减少调弦次数，偶遇转调则使用变指法按音。

阮的空弦音程关系可以根据需要临时改变。举两例说明：
    1．大阮用固定音高定弦法（D、A、d、a）为1=C调二黄唱腔伴奏，空弦音首调唱名是2 6 2 6。用C调指法可以弹奏，但指法不顺，伴奏快速唱腔有难度。若将第三弦临时降低大二度定弦，空弦音变成2 5 2 6（D、G、d、a ）。第二弦和第三弦与京胡同步使用的是二黄指法，整个乐队效果会因此一音的临时改变而显得活跃。

2．用大阮为1=bB调反二黄唱腔伴奏，固定调定弦空弦音首调唱名为3 7 3 7，反二黄的主要音符1音和5音要靠一指和二指分别控制，指法不顺，演奏难度大。把第三弦临时降低大二度定弦、空弦音唱名变成 3 6 3 7（D、G、d、a），主要音符1、5两音则由左手一指在二、三弦上控制，使用的是京剧常用指法，加上空弦音 3 6 3 7的配合，什么速度的反二黄都能顺利演奏。并且大阮使用的正是最佳音区，共鸣效果好。
    京剧伴奏乐器除三小件外其它乐器的伴奏音符应该是逐件递减的。三弦的音符少于月琴，中阮的音符少于三弦，大阮的音符少于中阮。只有这样处理，乐队的整体效果才能清晰透明。技术好的中阮演奏员可以完整地弹奏京胡伴奏谱（用旋律音高弹奏，莫用高低音互翻）。大阮的声音反应较中阮迟缓，伴奏时删减一些音符是必要的，精减后剩下的音符多为旋律中的骨干音。
    阮演奏员有必要学习和声、配器方面的知识，掌握低音处理方法，大阮和中阮互相配合,在大齐奏的伴奏中将和弦,分解和弦等配器技法、阮演奏技巧融入唱腔伴奏之中，展示乐器之长，使伴奏效果更科学、更具活力。
    十二平均律的应用，使有二十四个品位的阮能应对任何京剧唱腔的伴奏。阮咸已成为京剧乐队的主要成员，不可缺少。我们要提高阮的演奏技术，重视阮在京剧乐队中的作用，京剧乐队应该与时俱进，设置阮专业。
    中阮和大阮已成为京剧乐队中的常规伴奏乐器。阮的声音柔美、丰厚、音域宽广。在京剧乐队中与四大件结合的很好，既能完整的演奏旋律，又能支持旋律重音。中阮属中音乐器,大阮属低音乐器,中阮和大阮填补了京剧乐队的中音和低音声部。尽管常用随腔齐奏的方法，但也加强了声音厚度和节奏烘托。中阮可能不是人们耳熟能详的乐器，学中阮的是很少，但使用中阮的地方并不少。这是民族乐团中必须的配置，是重要的中低音乐器。她有非常独特好听的声音，有点像吉他的。