【大愚书论】知古法才能懂书法，书体演变之从隶书到行书

此处的古法即汉字的造字之法和书体的演变之法，书法既是一种造型美，更是一种文化美，我们看唐代书法家欧阳询、颜真卿、柳公权的书法作品就会发现，他们的楷书各有古意，保留着某些文字从篆书到楷书的演变痕迹，于文字他们有着各自的师承渊源，而后成就于书法。学有源泉方入妙，艺术是自由的，书法是灵活的，只有懂得汉字的造字原理和演变过程，才能知道一个字为什么这么写？还可自由灵活地怎样写？书法作品才能不止步于造型分布的“美术字”，而可透达于文化的本质，散发出与古为新的神奇魅力。

隶书

隶书又称佐书，由篆书演变而来，是便捷书写的产物。相比于篆书，隶书字形变圆为方，线条改曲为直，笔画化繁为简并不再兼顾象形原则，标志着古汉字开始向现代汉字演变，现有出土的简牍帛书等证据表明，隶变于战国后期就已经开始。

到了汉代，隶书逐渐占据统治地位，成为官方标准字体，文字的书写也不再仅仅出于实用，而是逐渐发展成为一种专门的艺术。典型的隶书字形宽扁，横长竖短，点划分明，粗细有致，讲究“蚕头燕尾”、“一波三磔”，其艺术风格则雄健秀丽，端庄飞扬，千变万化，各臻其极。隶书上承篆籀，下启真草，在书法艺术史上有着继往开来的重要地位。

草书

草书产生于不求规范的快速书写，最早的草书可以溯源于篆书，草书最大的特点是笔画简省钩连。草书又可分为章草、今草和大草。

章草是草书和汉隶相融的一种雅化草体，特点是字字独立，字形扁方，笔带横势，笔画圆转如篆，点捺如隶，一字之内笔画间有牵丝萦带、缠绵连接，笔画的粗细轻重变化较大。

汉末，章草进一步“草化”，脱去隶书痕迹，字体横势改为纵势，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为“今草”。

至唐代又出现了大草，大草亦称狂草，是草书中最放纵的一种，它着意追求通篇气势的畅达雄放，笔势连绵回绕，离合聚散，大起大落，变态无穷。

草书书法以其线条优美，意象丰富，变化自由，纵横洒脱等特点，具有极高的审美价值，是书法家常用的一种字体。

楷书

楷书又称真书、正书，始于东汉，由隶书演变而来，以其形体方正，结构严整，笔画平直，可为楷则，故名楷书。楷书至唐达到鼎盛，书家辈出，风格多样，蔚为大观，被称为唐楷。在以书写为主的时代，楷书因为形体规范易于辨识作为信息有效传递的工具，是必不可少的，印刷体也多由楷书而来，因此为历代封建统治者所提倡，至明清还形成了馆阁体，写字惟求端正拘恭，横平竖直，整整齐齐。但也正因其法度严格、缺少变化，故审美表现性和抒情性均不及行草书。

行书

行书相传为汉末刘德升所创，是在楷书的基础上发展起来，介于楷书、草书之间的一种字体，行书弥补了楷书书写太慢和草书的难于辨认的问题。行书为了书写简便，在不失字形字意的情况下，对楷书的部分笔画进行类似于草书的简化，因其书写便捷，易于辨识，所以是社会上广泛使用的手写书体。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。行书非真非草，离方遁圆，生动流畅，意趣盎然有着很高的实用性和艺术性。

大愚书法作品

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注：本文根据大愚观点整理