清 华嵒《钟馗醉雪图》鉴赏

清 华嵒《钟馗醉雪图》129.5×63 cm

此图写钟馗醉卧草阁，看隔江雪色，笔墨简率苍拙，然钟馗的朦胧醉态，山间云凝冰冻的荒寒之趣，皆令人触目难忘。华嵒是扬州画派中最有天才的一个，出笔便有奇趣，不落凡响，此作便这样，构思立意皆出人意表，一点都没老年人江郎才尽的枯俭之态，无怪方梦园赞之不绝，“丹青妙腕人人殊”，当时画家难有能与比肩者。

题识：癸酉秋九月，新罗山人华嵒。金属质感分割线

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

华岩（1682～1756），一作华嵒，字德嵩，更字秋岳，号新罗山人、东园生、布衣生、白沙道人、离垢居士等，老年自喻“飘篷者”，福建上杭蛟洋华佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工画人物、山水、花鸟、草虫，脱去时习，力追古法，写动物尤佳。善书，能诗，时称“三绝”，为清代杰出绘画大家，扬州画派的代表人物之一。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

华岩的花鸟画最负盛名，他吸收明代陈淳、周之冕、清代恽寿平诸家之长，形成兼工带写的小写意手法。他善于捕捉自然生物中天趣和人们真切细腻的体验，将花鸟的动人姿态和感受中丰富而健康的情趣融为一体，创造出生动多姿的形象。在画法上，既有细节描写的精微性，又不失笔墨上的简逸生动，禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀，率意疏容的花鸟画风格，对后世产生了积极影响。华岩在人物方面成就也很突出。他的人物画得意于陈洪绶、王树毂、马和之、自成一种减笔画法。形象有所夸张而又不变形，线条似马和之的“兰叶描”，简练柔劲，不失形似而更重精神，不仅个性鲜明，而且富有意境。华岩的山水兼法院体，吴派、董其昌诸家，不拘一格，一般比较简略率脱。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

新罗山人是个全能的画家，擅花鸟，灵动艳雅，在恽南田后独步画坛；亦善山水，洒脱隽朗，风神在唐六如、恽东园之间；间作人物，师王树谷而古朴洒脱之趣过之。此图人物衣纹圆转流畅，尚有王氏规模，脸部刻划用笔轻松简约却十分精准，特别是听箫老人下垂的眼睑和眼角的一点红色，可说是神来之笔，一个得道高士的老态及超然尘外的气度以及专注的神情由此而跃然绢素。较之王树谷显然已高出一筹了。山石用解索皴并兼唐寅勾斫法，桃树则用中锋使转写出，都已是他自家面目了。从画法及款字看，当是他中年成熟期用意之作，颇精彩，识者自能赏其佳妙。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

方濬颐（1815-1889）边跋：云何天公玉戏酣，填坑满谷迷终南。草堂空洞无牖户，僵卧袁安不敌汝。双眸炯炯髯怒张，半眠半坐冠且裳。众鬼畏寒竞逃役，山人独处意闲适。压簷风战明霞熛，耻同枯树妆琼瑶。十三图中本有此（见冬心跋），秋岳仿古工莫比。兹图洵可匹四图（去夏题捕蟾、醉钟馗、折梅、吉庆四图，后始得此帧），丹青妙捥人人殊。招客蒲觞醉重午，堂中更悬赵雍虎（仲穆天中瑞虎图，亦去年所得）。壬申（1872年）天中节。方濬颐题。

清 华嵒《钟馗醉雪图》局部图

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