这幅画，让我童年的蝉鸣叫个不停！

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一幅古镇新市的油画，题名为《阳光中的桥》放在眼前，眼前的景物多么熟悉，一座古桥，几树泡桐，望得见远处那几座陋屋小楼耸在茂密的枝叶中，而最为令人夺目生情的当推潋潋有倒影清波的河水，和那叠石有致、深情款款的一溜“桥石埠”（新市方言，即“石阶”）。熟悉这一景物的人都知道，这幅画，画的是新市古镇寺前桥，画的是新市寺前弄后面一条无名小弄的北端埠口。而我的少年生活就在此，本地人称之为“杨怡兴后门头”。于我来说，这里的一草一木，一石一砖都熟稔亲切，似可对话。正因如此，当我看到这幅画。便让我耳际的童年蝉鸣声叫个不停，它也让我想起北宋大诗人黄庭坚来新市时写下的名句：

一段秋蝉思高柳，夕阳元在竹阴西。

是的，我的少年就是生活在这一片画景里，那里的蝉鸣整天叫个不停。说真的，此画景物确实很美，会引发每位赏画人的内心艳羡。但事实上，画面的诗意与生活的现实还是非常有距离感的，当我看到它时，想到的是更多往日生活大小事情和远逝多年的亲人。已经有了那么多年的岁月沉淀，岁月就像一棵树，所有的繁枝都已被一一削去，只剩下果实与枝条，想到的只是亲情之醇，生活之趣，而所谓的生活苦难与抱怨的念头也已慢慢消淡。

这幅油画作品上，签下了作者名字——画家潘鸿海先生，此画写生于2008年。潘鸿海先生是当代卓有成就的画家。生于1942年，上海梅陇人，他是中国二十世纪中叶浪漫写实艺术家代表人物之一。1962年毕业于浙江美术学院附中，1967年毕业于浙江美术学院油画系（现为中国美术学院），历任浙江人民美术出版社美术记者、美术编辑、编辑部主任、副总编、《富春江画报》《工农兵画报》负责人、中国美术家协会会员，浙江画院院长等。他是国家一级美术师，被国务院授予突出贡献专家称号，享受国务院特殊津贴专家，中国油画学会理事，，浙江省油画家协会副主席等职。

潘鸿海先生的画作一直以油画的风格解读江南，他跋山涉水。几乎走遍了整个江南，而新市古镇温婉小家碧玉式的景色，深深吸引了潘先生经常前来写生，他对水乡四季风景如痴似醉，画笔淋漓酣畅，创作贴近生活，师法自然。经过潘先生提炼过的江南景色，创造出属于他自己画风个性的一种格调高雅的艺术画境，这幅《阳光中的桥》便是成功一例。据说，潘鸿海先生后期转为人物油画，以大学在读时的美女周迅为模特，一系列的人物油画创作获得了巨大的成功，随着周迅后来个人影艺发展，这些人物油画市场成交价更是拍出天价。

这幅《阳光中的桥》油画，应该反映的是2008年新市古镇秋后，下午三、四点钟时的寺前桥风景。画家是坐在对岸赏到此景的，此时太阳西斜，阳光的暖调色更突出，像舞台灯光似的，投射到寺前桥西侧一面，这座桥便构成了整幅画面的主题，水乡的桥与水，在这里表现为和谐的人文关系。这幅画用一半的画面反映那些凌乱的野树与破旧的民居，真实透析出一种红尘淡泊与宁静的世态，给读者以无限的遐想。一溜石阶不慌不忙从内部的深处铺向河流，一位中年妇女弯身于河埠，身材窈窕，着浅蓝衣裙，高挽发髻，看似生活安排有致，她正在河边洗一篮果品，脸廓形貌极具可人。这一人物与小镇情调配合得体，令人想起徐志摩诗中的“丁香一般的姑娘”，虽说两者年龄相比可能是不一样，但营造的小镇贵族情调还是相似的。

这幅画中的野树与水间倒影是其重点气氛，处理得非常美妙，这些野树应该是我所熟悉的泡桐，高大延展，而下面铺开的类似灌木的植物，则主要是丛生自然的谷树。树可以制造人类的情绪氛围，我记忆中的秋天寺前桥，那里蝉声四起的寺前桥，高大的树上有数以百计的蝉，叫的声音非常整齐，只是偶而有一二只“青壳知了”藏身其中，形成大合唱时的领唱状态：当蝉声从高处滑向低处，至完全停止时，知了的声音依然拖着长腔，有节奏地吟唱。音质清脆，间或有振颤的音效，让整体合唱变得有趣味。

蝉声叫个不停，印象中的寺前桥下的河水是清澈的，河水映着岸树，形成很大的荫影，很好看。荫影随着河水涟漪起来，就像电影奇效一般地美，岸树夸张地缩短或者伸长，或者盘旋与弯曲，想你所想，妙不可言，完全可以拉远童年时的幻想。当年的秋天，我们大多数的时间是在这条河水里度过的，游泳与戏水，捕鱼捉虾摸螺蛳。这些熟悉的水上倒影，我们站在河里，用手将水推向前去，倒影立刻会幻化出另外的奇迹，这便是童年特有的想象诗意空间。

童年时光确实走得很远了，飞走的少年就回不来。而如今突然看到画家潘鸿海先生的这幅画，起伏的心潮就开始有了惊涛拍岸的怀旧感。我看着这幅画，感觉到童年的蝉鸣叫个不停，这些小小的蝉发出强烈的声音，它们努力复述着当年的生活细节，叫唤着一个又一个人的名字，刻划着当年的时代背景。蝉声一响，那些场景就会一下子清晰起来，好像自己又回到了当年的生活环境之中。不过，任我怎么想，那画中这位站立于石埠上的谜一样女人，究竟是谁，总是猜不定。似乎有几份像我的母亲，又有几份像常来串门的邻家女人，一切皆有可能，一切又如此虚无。

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