清赏 | 山径春行图
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马远（1140-1225年或1227年）南宋绘画大师，字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长在钱塘（今浙江杭州）。
出身绘画世家，南宋光宗、宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。
楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。人物勾描自然，花鸟常以山水为景，情意相交，生趣盎然。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。
《山径春行图》描绘了一个怡然自得的文人，一手捋着胡须，一手移动衣袖，慢步进行在春天的山径上，面向远方。似乎在触景生情吟咏赞美春天的诗句。
随风飘动的柳枝，雀跃嬉戏的小鸟，生机勃发的山径两旁的桃花，既是在描写春天的自然景色，也是在借景抒发文人此时此刻内心充满诗意的喜悦之情。
鸟语花香春意盎然而又显得闲适恬静的画面气氛，是文人内在修养和心理活动的生动写照，是对春天来临所唤起的生命之美的赞叹。
这幅画的尺寸较小，却留下大片空白，如果处理不好，极易空洞无物。可是画家巧妙经营，以虚写实，使画面充盈、丰满。所谓空白处，透过迷雾，难道不是辽阔吗？
一鸟展翅于其上，与画中文人成张弛之势，中以视线相接，如弦响矢落。两只鸟用笔精练，神采俱生，人物的情态亦很生动；衣纹的笔法劲利、颤动，作丁头鼠尾勾法。
线长而挺；为避免单调，又以浓墨桃花加以点破——此种桃花点，散缀于礼服周围，将其白色衬得分外鲜明、突出。
画幅实写之处，除花、鸟、人以外，尚有树石、远山、路径。石法以侧锋卧笔分出体面，以苍劲、顿挫分明的重线勾勒，质感颇强。
树木枝条长短参差，位置相当讲究，线条圆转柔润，与锋利的岩石相比，又是别具一格。枝梢尤显柔润，真是满含春雨。
柳树的阴阳向背，皆以枯笔淡墨皴出，十分厚重，再斫以蹄点，倍添生机。树后画有童子一人，抱琴步随，另是一番情趣。
此外，画面上的山路起伏连接虚实的作用，笔意简洁，由近至远，渐次虚渺，极好地表现出山中幽深曲折的意境。
到最后，山路尽皆消失，终于与画幅的空白，亦即与浩瀚无垠的空间融为一体。至此，画家以有限的笔墨，给观者以无穷的遐想。
来源 | 传物 ID | chuanwu2016