2-270 | 闵志念聊摄影 | 眼睛后面的东西 | 聊一个项目的构思
葛小明13962800499:https://mp.weixin.qq.com/s/LzsCXtS3OaOEwUvlUfDv7w
闵志念:
老师们，早安[拥抱]
闵志念:
开心哥找的这个“标语”（单项内容），这个“点”挺好的。可见是有过滤的。[玫瑰][强]
闵志念:
当我们选择了这样一个点，该怎么去干？有些问题会迫使自己在开拍之前做出慎重的选择。
闵志念:
1、话题的敏感，如何去规避？2、篇幅的选择？3、作为“标语”的主体，是否只是需要以此为中心？4，除了类型收集之外，我还能在这个项目里说什么？5、关于那份“通知”的仔细阅读与分析。
闵志念:
第一个话题我们跳过去。
闵志念:
关于篇幅，标语的呈现未必就是“横幅”，我看开心哥的项目中也有竖的（一个类似信号塔上的一张片里）所以取名“横幅标语”考虑不周。很显然拍摄这个主体会涉及“结构”问题，这不可避免。根据标语所处的位置。但结构这种东西就会出现2个状态：一是齐整，二是在“动”（东倒西歪）中去取得和谐。
闵志念:
看很多类似这样的项目，会发现一个明显的现象。2436这个比例很难取得很好的视觉效果，而且不好控制结构。
闵志念:
大部分这类的项目选择了67或者类似大画幅的比例。在平面里，这样的矩形四周更容易做到规矩，就像我们看66比例的片子，总会显得有些死板。
闵志念:
所以开心哥选择2436比例拍，无形也是给自己在关于“秩序”与“结构”的处理增加了难度。
闵志念:
罗伯特·弗兰克有一句话触动到我。我对”眼睛背后的东西“着迷。
闵志念:
说是他毕生的追求。
闵志念:
我们看到的现象，除整体概念之外，单张片的触动人心，这个考虑就极其关键。
闵志念:
闵志念:
看开心这张。我觉得这张有这个意识。
闵志念:
充分利用了杂乱的”影子“与标语在观者潜意识里造成的融合性。
闵志念:
当我们如果有去考虑”眼睛背后的那个东西“外，自然会想到一个很关键的意识：景观。
闵志念:
标语是存在于”环境“中的，如何有效利用”环境“的选择，并强化环境作为这个时代的气息。
闵志念:
这里就提示了创作者一个概念，并非有这标语的环境我都会拍，显然，我也会考虑”环境“的特色，时代气质与标语更好连接关系话题。
闵志念:
这也会让项目从单一点”标语“跳出来，从而走向更庞大，更复杂的指向。且不失”标语“的存在特征。
闵志念:
就像这样，这标语出现在这个地方，太奇怪 了。这个标语和这个场景给人很超现实等等
闵志念:
闵志念:
比如这样的地方，但这张除了标语出现的场域有意思之外，还有什么呢？或者说我还能如何做到让这个标语的片子更具”力量“
闵志念:
我试想一下，根据这个视觉。是否可以在对面找个角度。（好吧，就以上帝的视觉得了）
闵志念:
不觉得以”俯视“的角度去拍这个场景会带来更好的意识吗？
闵志念:
再来，我会和这个对象聊聊天，我需要看到”事情“的出现
闵志念:
就是找一个”事情“有事，那天有事，有很多人参加一件事，全穿黑衣服。
闵志念:
这点礼仪，我们好像都懂，似乎参加这种活动，着装根据现在的习惯。
闵志念:
因为加入这点思考，或许，这样，一下子就能集中观者脆弱的心。
闵志念:
如此看来，当我们选择一个场域的一个标语，要过滤，”在这里我还需要什么？“
闵志念:
注入不仅是单一的作为一幅标语存在的场景。
闵志念:
这就需要”预谋“
闵志念:
所以我们再想想弗兰克那句话”眼睛背后的东西“。[嘴唇]
yes:
闵志念:
如果有这意识加载在项目，它就会不止存在”类型“收集的这个基础层面。带来更多的深层企图。”标语“与”景观“的融合，由此引发的时代特征。
闵志念:
最后，那份颁发的“通知”需要逐字逐句审视。从中获得从“文本”到"图像"解脱。
闵志念:
怎么说呢，比如沃克·埃文思受雇安全局关于西部萧条的项目调差，他在小本本上写下一些文字“房子，物体，脸等等”
闵志念:
他不像兰格那样去寻求一个事情，而是寻找事情留在的表象上。这是“判断”是“选择”。
闵志念:
可以通过房子说萧条，可以通过物体说萧条，可以通过不开心的脸说萧条
闵志念:
很多时候我们说“感性”，真的需要在“理性”统御之下去处理，才会有更好更强大的感染力。，也正因为理性的指引，才会让你的感性跑的更宽泛。
闵志念:
闵志念:
比如这种，就可以是一个很好的关于“秩序”和“结构”的组织的片子。
闵志念:
只是像距的抉择会让我们觉得“这个牌子”太大。不是不可以太大，但要有大的目的性。
闵志念:
闵志念:
斯蒂芬这张就把牌子拍的很大。
闵志念:
其实，在那个跟着肖尔看照片的视频里，肖尔也简单地说到这种拍摄的企图。
闵志念:
闵志念:
雪山和云的对称行导线，以及白与白，更多的是“在远方”“在路上”的那份心境。
闵志念:
因为画面中元素可以互为作用的关系，可以大。
闵志念:
我忘了，也许是在索斯访谈肖尔的那篇文章，也许在其他地方。索斯说，单张和项目整体的关系话题。如何把控一个项目的整体意识，必须在选择中选择。才会有更好的项目凝集力。
闵志念:
所以除“文献”之外，类型绝非罗列。
闵志念:
闵志念:
画面的标语牌子和后面的建筑，以及建筑本身所具有的特殊性，这个是很赞的。我们有时候都可以把这当作诺亚方舟了。
闵志念:
但前面的这些白色栅栏确实不好处理。我试想，站远点，站在某个高点的物体上，避开它会怎样呢？
闵志念:
再有，时间段？我在什么时间取拍这个场景合适？
闵志念:
晚上这个楼会亮吗？牌子会亮吗？若是会亮的话，那我就黑夜来拍，这看起来更像那个诺亚方舟的感觉了。
闵志念:
或者说找一个黄昏，天空有大面积的彩霞。那样子，色彩可以和牌子关联下？
闵志念:
我会浮想联翩。好吧，这是个很棒的地方，值得我去多看看。而后选择。
闵志念:
选择好一个地方，精心构建。机关算尽。
闵志念:
在整个项目中，不难看出开心哥对画面安排与选择的用心。[玫瑰]
闵志念:
但如果，超越“标语”，利用标语与“环境”的关系（选好一个具有特点性的场域）精心构建。不急。一张是一张来锻造。
闵志念:
将会更有力量。
闵志念:
另，这些片子的“色彩”也可以思考下，稍微处理下
葛小明13962800499:
扫黑没啦，以后拍其他受用一辈子
葛小明13962800499:
高速广告牌可以这样去拍
闵志念:
不可继续，再来，但开心已经捕获了这么多，那就想一个“解救”办法，如何在现有的基础上“艺术化”“社会化”，看看还可以怎样？
闵志念:
我胡思乱想下
闵志念:
英国有个摄影师保罗·格雷厄姆做了一个项目《美国的夜晚》
闵志念:
但我们看他这个项目中却有大量这样的片子
闵志念:
闵志念:
降低明度的处理。
闵志念:
他这是要干啥？
闵志念:
我想，把这些“标语”某些视觉偏弱的也这么处理的话，是否可以？保留那些极具视觉的片子作为原色。整个项目有“漂白”的意识。
闵志念:
不晓得是否可以[拥抱]
闵志念:
我胡说八道啦。
闵志念:
感恩开心，猪猪，好心态大哥。[玫瑰][嘴唇]
闵志念:
我净胡扯，听听作罢，就当解闷。[嘴唇][呲牙]
葛小明13962800499:
闵志念:
大清早的急匆匆爬起来看微信，原以为是有妹子约我拍照的不[捂脸]结果，被拉来
闵志念:
@🐷 哥哥发的好像是乔尔·迈耶罗维茨的片子，感觉
闵志念:
夜晚不一定是黑乎乎的
闵志念:
在某些人眼里可以是另一种白天。
闵志念:
“眼睛后面的东西”[嘴唇]
9Y品:
Paul Graham 保罗·格雷厄姆
9Y品:
https://www.sohu.com/a/472104105_640391
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