V艺术|寇疆晖:眼见为虚,探索真相,收获未知!

初见艺术家寇疆晖的印象是为人温和谦逊,儒雅健谈。身为天津美术学院版画系的副教授又有海外留学经验的他,只说自己是一个爱学习,喜欢不断追问的人。
但是,在他的石版画作品中,所传达出的绘画语言丰富性,所积蓄着的造型控制力,让人驻足,无法离去。那令人着迷的肌理以及一系列神秘莫测的多维空间激发了观者们内在的思考。
万物生-渐进|Alive-Gradual
石版画|Lithograph
80×60cm
2018
3\20
V 空间邀请到寇疆晖老师,通过对话的方式来跟大家分享一点艺术家关于石版画的思考以及他的不同见解。
小龙与艺术家寇疆晖老师对话
由于信息科技时代的飞速发展,我们的注意力越来越被手机或者电脑网络所吸引,过去的生活资源相对贫乏,所以我们这一代人对生活的体验,相对更深刻一些,也更容易理解我们目前的现状。
对话-1|Dialogue-1
石版画|Lithograph
38×42cm
2018
8\20
我是一个喜欢学习的人。很多思想我可能会质疑,甚至会再追问,举个例子:在传统的中国文化里,大家都认为:“眼见为实”,但我恰恰觉得眼见为虚。
当触及到事情现状的时候,我希望寻求它背后的东西,如果仅仅从表象去认知,很有可能你结论是肤浅的。就如同我们看待东西方社会一样,我们可能会试图适应或迎合西方。
我们对社会的整体认知,是要把自身的东西要去掉一些,来迎合社会迎合主流,这样会更整齐划一,更符合社会规范。当我们深入不同的领域去体会和深层了解之后,才能形成不同的认知,这对于一个做研究的人或做艺术的人来说是一件有趣的事情。
逐渐逝去的风景-3|Disappearing Scenery-3
石版画|Lithograph
53.5×70cm
2018
20\30
“眼见为虚”,实际上会形成一种逻辑性思维,你需要推理设定。“眼见为实”就形成了直观反射,长时间之后,你就形成简单的思维逻辑,会拒绝接受新的知识,它没有一个寻求的路径,而恰恰在这个路径行程的过程中,你得到的收获会比最终的结果更重要,我把他称为“思维训练”。
对话-5|Dialogue-5
石版画|Lithograph
53.5×70cm
2019
15\20
艺术是个体的思维过程,他不是简单的制作,这就是艺术与技术的区别。技术目的性明确,直观地到达结论的高峰。“思维”却一定要有成长的过程,是需要积累的,你走得越远走得越高,你的收获或积累就会越丰厚。
逐渐逝去的风景-5|Disappearing Scenery-5
石版画|Lithograph
93×66cm
2019
12\20
我们不要相信眼睛看到的,这一点体现在版画里,尤其突出。我们所说的“版画”,如果在核心概念中,在当代的语境下,我们可以简单的称之为“印刷艺术”,这里面包含的内容很多,比如,根据需要我们可以用印刷的方式去印书,我们为了传播艺术需要复数量,印刷术最为便捷。
万物生-感知|Alive-Perception
石版画|Lithograph
60×80cm
2018
3\8
最核心的价值在于我们在手绘的过程中,通过颜色层层叠加,他产生出某些整齐划一的变化,每版叠加都带有印刷痕迹整体的变化,就会有很多偶然性。我们在不断创作经验中产生自己创作观念,这种观念扭向于某种印刷方式,因而形成新的创作倾向,这与手绘的痕迹完全不同。
逐渐逝去的风景-2|Disappearing Scenery-2
石版画|Lithograph
93×66cm
2019
26\30
我认为用它去做画,也就是版或印刷能超越手绘之处,这就是版画存在的价值。
无题|Untitled
石版画|Lithograph
62×47cm
2018
12\20
另外,它有复数性和偶然性,在印的过程中,我们有各种版可以让我们重新回到原点去试验,各种版都是我们实验的意味,我们有很多的机会,可以做不同的尝试。
对话-1|Dialogue-1
石版画|Lithograph
40×32cm
2018
15\20
但最终目的并不是商业达到的复数,而是在创作过程中试验的宽度。
对话-2|Dialogue-2
石版画|Lithograph
44×31cm
2018
16\30
创作过程
PROCESS

在石版上的创作稿

创作过程中不同版本出现的效果

逐渐逝去的风景-1|Disappearing Scenery-1

石版画|Lithograph

54.5×74 cm

2018

10\30

对我而言,

创作的结果是自我与版痕共同完成且互为尊重的,

这有别于印刷仅是技术来用于完成

已有的艺术作品(此类应算作复制)。

艺术观念

IDEAS

关于艺术观

探求与思考追问的乐趣是艺术发展的原动力。不同的思维方法和个人经历的积淀是艺术创造的源泉。多种方式的传达探索是人类原始本能的需求,表达的不断“高级”或“精美”逐渐形成了艺术。

我钟爱图形的传达方式是因为她最为含蓄且包容。

关于作品的创作初衷

人和社会以及自我精神的关系,在不同情境和时间节点中各自呈现。自我所感受的历程,在视觉效果中无穷尽的演化与释放。个体内心的故事,以绘画方式呈现,给自己读解自我的另一版本。

此次展览的作品试图探讨绘画语言与

自我内心情境表达的和谐统一。

关于版画

源自对印刷艺术的理解。印刷方式进行艺术表达,是因为其间接性所呈现了手绘无法达到的视觉效果的自我感动。

关于石版画

这种将艺术家个性化的“人性特征”与石版印刷技术的“物性特征”二者结合创造出的作品,堪称完美的“艺、术”合作方式。

在当代艺术语境中,“石印术”依然是传统和经典的技术方式;“石印版画”也还是绘画表达语言的形式之一,这两方面的内涵依旧是沿着其历史使命自然发展。

“石印艺术”则融汇在“印刷艺术”的广义概念中,为今天的艺术家提供了创新性的表达平台,应该具有的独特的艺术语言价值,不能再沿用“绘画”的语言方式来界定。这种内涵的转变,是“石印术”这一古老技艺在今天生命力的展现。

关于格局

格局很重要,我所说的“格局”,包含两个内容,一个是空间,另一个是时间,当你内心的空间和时间更大的时候你会看到的更远,就像一个生物到了一个空间的第一反应,他会寻找空间中的不同因素,根据这个因素会给自己划定一个范围。

我们做任何事情,若仅仅就这个事物本身带给你的效应和结果,你可能仅仅看到的是角面距离,当你的眼睛抬起来,看得更宽阔,眼前的得失可能就不那么重要了。

在这种情况下,我们做起事的快乐和期待感就会更远,也就不会短时间内变得无聊或空虚,我觉得,做一件事的快乐在于内心的营建,当你在内心营建出一个广阔的空间,就是我们所说的这个“格局”,你就会变得不一样了。

寇老师所说的“格局“与此次“景致内外 — 当代艺术家邀请展”呈现的意义一致。我们试图给观者们营造一个别致的艺术空间。

原创艺术不仅是你眼晴所见的墙上挂幅装饰画,也不单是放在家具上的摆件,更多地是艺术家们对于世界的思考、自身灵魂的拷问,并拥有至上的美。这些作品们结合设计师的家具共同营造出和谐的空间,整体氛围应和了我们内心深处隐藏的情感,从而拉伸了室内外风景的场域。

艺术家简介

▲寇疆晖
1974年生于天津市。
中国美协会员。

现任天津美术学院美术学实验中心主任,造型艺术学院版画系副教授。

1998年毕业于天津美术学院,获学士学位,并留校执教;

2006年毕业于比利时布鲁塞尔康布雷国立高等视觉艺术大学,获硕士学位;

2019年毕业于中央美术学院研究生院,攻读博士学位。

获奖经历

2001年 第七届全国三版展,铜奖(中国 武汉)

2005年 比利时康布雷大学视觉艺术展,金奖(比利时 布鲁塞尔)

2009年 天津市十一届美术作品展,金奖(中国 天津)

2009年 第十一届全国美展,优秀奖(中国 北京)

个展经历

2017年 “倒影”寇疆晖作品展(中国 北京)作品参展

2014年 第十二届全国美展

2013年 “纸上河流”创作邀请展(北京 红门画廊)

2009年 云南首届国际版画展(中国昆明)

2009年 第二届中国当代版画邀请展(北京 今日美术馆)

2006年 石版画个展(德国 艾音斯特尔 Eichstaett美术馆)

2006年 版画作品个展(德国 慕尼黑)

2005年 法国国际版画沙龙2005年第六展厅个人展(法国  南锡)

2004年 浩克工作室个人展(比利时 布鲁塞尔)

展览现场

SCENE

寇疆晖的作品目前正在V空间展出,

展期至12月19日,欢迎观展!

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