时代艺术名家|李又白油画作品展

《红色的喜悦》

《2021》

《明朗》

《二月中》

《炎夏的绿》

《争艳》

《中秋》

《山花儿》

《西南沿路速写》

《金与灰》

(一)

《青葱年月》,李又白,1971,文革,早期自学写生像,用自己的旧五龙牌钢笔绘于纸本
喜欢倫勃朗,这位荷兰画家的线条透过他的铜蚀版与炭笔速写,以及钢笔淡彩(多为黑色及棕色)袒现,始终震撼个人。文革,个人小屁孩时期,万马齐喑,偶在姨母家书柜找及旧版《译文》月刊,有米勒的农夫素描,还有林布兰的铜刻蚀版人物象,如被子弹打中,那林氏的画之生动之活灵活现,霎时攫个人进入一个莫名的感受世界,人性化的。迄今未变。后知林布兰即伦勃朗者,仅系中译不同。
“读他的线条,加上他无畏的明暗强对比渲染,感觉似开艇驰骋在大起大伏的洋面上,非同寻常。”
——李又白语

《九级风》李又白

(二)

《雨后》 李又白

线条功夫真正过硬,主要好在人性化。里奥纳多,伦勃朗,凡高,莫迪里亚尼等都首先做到了这点,中国古代绘画考证主要渊源中的黄筌,王维,周昉,郭熙,李公麟等也都对此得心应手,极棒。(注:因王维,周昉,李公麟等代表作均迄今待确证过程。)

君不见,纸本上一只小辣椒或是一个小胡萝卜,里奥那多·达·芬奇那多自然的线条与晕彩,五六百年过去,依旧栩然若生,光彩夺目。李公麟的人物写生,神态微妙,记录了现场的交谈流动......。
凡高受日本浮世绘版画影响,而日本浮世绘是除本地民俗倾向外,基本承袭继往于中华唐宋传统的,线条,色系基本如是。个人将明大家沈周的线条处理与日本浮世绘的以及印象派后凡高的比较,觉察其中的呼应对唱,挺棒。
当代学术在信息化条件下,应该更互相交流,取长补短,与时俱进,提升正能量,持续积极改革发展。
——李又白语

《抗击德尔塔病毒》李又白

作品展示

《清晨的芬奇》2003,初往意大利,钢笔淡彩纸本写生

《从圣塔玛多工作室画峡谷对面的桑塔露西亚山》2007年6月13日,钢笔写生,“随着天上的云层漂浮,大光影在山坡上由南向北移动着,......”

《远处,山上的桑塔露西亚村局部》2007,钢笔纸本,写生为钢版收集草稿

《编号3514》

《结构》

《动物》2016

《池水一部》钢笔

《傩戏》

《第一次到百花潭公园喝茶》水彩速写之一,“桌那端十米处,满有一围树绿”成都喝茶週遭氛围巴适

《骄阳之下》

《海水色速写》

《躯干》

《驴视》

《台风天》

《躯干》

《柠檬味儿》

《里伏诺地中海滨》

《2018》

《树皮上的星球》

《拉锯》

《塞内加尔女人速写》

《2019》

《人物》

《晒筛》1974,文革小屁孩钢笔速写

《临伦勃朗人物之一》 1973年,文革中,屁孩自学绘画伊始,用旧五龙牌钢笔临于A4纸上,因原图忒小所致,脸部一半靠臆想凑成。

《花》

《张力》

《人物速写》

《无涯之海》

《无题》

《速写》

《灰坐姿》

《西亚青年》

《喀布尔雀鸟》2021

《蓝》

《开局》

《寻求》

《动物森林》

《飘荡之羽》

《一掬水而已而已》

《三月寒春》

《山上的船》

《暗流泛光》

《格林童话,编号第33》

《人物速写》

《节奏渐强中》

《贝多芬的奏鸣曲》

《坚持》


END

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