对联书法，别样风味！

对联书法，别样风味！

摹到与创作，是任何一位书法人都必须面对的课题书法的艺术特性，既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径，又更加追求“创作”这个蜕化和升华的境界。但两者之间，并非是简单或绝对的因果关系，而是存在着某种超越于这种关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家，无不是在参透这种奥秘的过程中获得成功的。集字创作是初学者从临摹到创作之间的一架桥梁。集古字的方法属于半临半创，相较于“从临摹直接到创作”更接近创作一大步。为什么要用集古字的方法练习书法创作呢？首先，临摹字帖就是学习笔法、字法、章法，然后进行创作。其次，通过集字创作可以检验我们对笔法、字法、章法的理解以及记忆。通过集字创作来更加深刻地了解临摹的重要性，仔细观察的重要性，保持敏感的重要性。集古字练习可以使人很快进入书法创作的状态，并且可以增加书法创作的情趣。——杨华《从集古到创作——以欧体楷书集字创作为例》｜楹联集古示范｜楹联是中国书法文化的重要组成部分，它集形式、内涵和韵律众美于一身。

功深品味读万卷书行万里路学盛谦光综一代典成一家言这是一件以龙门对的形式创作的十二言对联作品，选用淡粉色虎皮宣纸书写。因为联语字数较多，需要书写成两行或两行以上的形式，写成的作品章法像“門”字形，所以称之为“龙门对”。上联从右向左写，下联从左向右写。上下款文之首字一般对齐书写。龙门对更多的是强调一种书写的格式，利用章法布局的独特而彰显风采。需要说明的是“一”字的两种写法：“一”是数词，“壹”是名词，两个字原则上不能通用，在这件作品中下联第一个“一 ”字选用“壹”，是为了不让作品章法从视觉上断裂开的无奈之举。

山如碧玉水如带案有清风笔有神楷书创作除了结构以外，最重要的就是“线质”！顾名思义，这里说的“线质”就是“线条的质量”。书法家常说线条要写得厚重，但“厚重”并不是就指把线条写“粗”，线条写得细就“薄”，这种理解是错误的。线条的“厚”相对“薄”而言，简单说就是指在中锋运笔的前提下，将线条写出视觉上的立体效果。当然，楷书的书写过程要做到绝对中锋是不可能的，只是在中锋的前提下加一些侧锋和偏锋，这一点要辩证地运用。

识大体明是非方为正路有真情知好歹堪谓可人朵云轩制传统仿古双色套印十言瓦当，纸性略熟，颜色沉着，可以试着用含有一定水分的墨汁书写。此十言对联用上下联对等式书写，这种形式在当今书法的审美取向上容易显得比较平淡，创作时要用书写的韵律来调整作品的节奏。要注意字形结构取高低错落之势，撇捺长横伸展自如，注意强调小笔画的节奏、形态的变化，尤其要注意它们之间的呼应关系。落款一行，分两部分书写，用的印章稍有些大，钤盖时距离落款稍远一点，效果会好很多。

微风觉若山前起大月知从海上来此七言对联采用常见的上下联对等式。用仿明清双色套印瓦当对联纸，书写时要注意这种纸上的图案印刷得完全一致，要审视字的大小、疏密、繁简，才不会被图案限制住。注意把握笔画形态变化，以求自然和趣味。整幅作品用笔法度比较严谨，要有意识地强化笔画力度，使之结体均匀，立体感强。书写的同时要注意点笔的方向、角度的变化。下联前三字结体简单，于是将落款提高，用来补气。最后钤盖印章两枚，上面一方略靠近落款，下面一方稍低，从而调整视觉平衡。

临风每有神来笔观海能无惜水心此七言联采用上下联对等式。选择浅黄色描金云龙纹宣纸、手绘乌丝栏、日本玄宗朱液调墨书写。通观全篇，书法风格统一，色彩对比鲜明，视觉效果平和而庄重。墨书双列长款位于上下联左右两侧，表述了作者个人的书写观点，是对正文联句内容上的补充与延展。落款最后一字位置比较低，选择一方古玺式姓名印钤于下方，既不显得突兀，又有色彩的对比。

事忘名利心常泰人得风流养精神书法创作的风格与选择宣纸的颜色有一定关系，这是被很多初学者忽视掉的问题。这件对联作品，选用比较沉稳的绿色撒金蜡笺纸书写。因为纸的颜色比较深，在创作时有意识调整正文大字笔画的轻重、提按、粗细和映带关系，表现出一些灵动和自然书写的趣味。正文完成后仔细观察，发现深色宣纸衬托的作品整体有些沉闷，于是用更加跳跃的行草书分别在上下联落款，取长补短，从视觉上改变作品的气息。