铜境的真伪辨别

  相传有很多关于镜能照妖的故事,例如《西游记》和《封神榜》,都有以镜子辟邪照妖的情节。汉代刘歆著的《西京杂记》中,提到汉宣帝所持身毒国宝镜有照见妖魅之功能。晋朝人葛洪所著《抱朴子》书中便提到道士背悬九寸明镜,老魅便不敢靠近,如果有鸟兽邪物,用镜一照,其本形俱现镜中。唐人著作《古镜记》中的宝镜能使百邪远人,具有降服妖怪精魅的神妙作用。

  古代没有玻璃制造工艺,故此所用的镜子都是青铜镜。在战国时,青铜镜便开始流行,直至汉唐时期达到了发展的顶峰。贵 族流行的铜镜,多为镜面光滑背面雕琢各种花纹的样式,其光彩照人的程度,不亚于现代人所使用的玻璃镜,体现了古代工匠们高超的冶金工艺与雕刻技巧。

  根据古铜镜的铸造方法说明镜面包浆的产生。对于黑漆古现在比较流行的是锡的反偏析说。花传平等人在《青铜器“黑漆古”层形成机理探讨》中这样写道:“青铜器表面黑漆古层不是古人有意镀附所致,而在于高锡青铜固有的铸造凝固特性,富锡、铅低熔点合金液在铸造凝固时因反偏析作用,延直径间隙向铸件表面挤出,覆盖表面和残留于枝晶间隙经数千年自然氧化的结果。”

  根据部分专家的考证,汉唐铜镜黑漆古表面的平均成分为锡67.877%、铜12.611%、铅7.777%、硅5.003%、铁3.787%。各元素在表面腐蚀层中的分布规律基本是由外往里,含铜量逐渐升高,而含锡量以及铁、硅、铝量都是逐渐降低的。而“绿漆古”“铅背”“透明面”“玉状斑”这四种镜表面所含元素种类并无多大差异,各元素在腐蚀层中的分布状态也显示了与黑漆古相似的特点。而水银沁表面的基本成分是铜锡铅硅四元素,平均成分为铜54.072%、锡38.689%、铅4.188%、硅2.522%,它们与黑漆古等南方铜镜相比水银沁表面的平均含铜量高出平均含锡量,水银沁镜的表面成分与内层金属偏离小,水银沁表面含铅量较低。但是有很多学者经过试验发现含锡量较高的镜未显示出高锡量的表层,含锡量低的镜却显示了高锡量的表层。

  隋唐时期,社会稳定,民族融合,国家繁荣昌盛,中外文化交流频繁,东到日本、朝鲜,西至罗马、阿拉伯,各国使臣、商人沿着丝绸之路,不远万里来到长安,不仅带来了他们的奇珍异宝,也将各国特有的文化带进中原,东西方文化相互交流碰撞,爆发出更加灿烂夺目的光辉。其中,铜镜在经历了两千五百年的积淀后开始进入繁荣发展的黄金期,形制多变、制作精巧、题材新颖、纹饰繁复、风格独特,蔚为大观。不但体现了当时手工业的发达,也从侧面展示了东西文化的交流和碰撞。

  古铜镜一般入土千百年,其锈色坚硬自然,层次分明,新仿的铜镜上的锈是后做上去的,很多伪锈都是用各种胶水调和颜料涂抹上去的,强度较低。所以能用手抹掉的锈,极有可能是仿品。

  古铜镜的背面因为有各种精美的纹饰,所以更具有观赏性,同时也体现出了古代青铜铸造和雕刻艺术的精美,故此,专家们才将博物馆的铜镜反过来以背面示人,把最美的一面展现在我们眼前。

(0)

相关推荐

  • 青铜境的真伪

    镜子能驱邪照妖,是中国古代以至现代的传统观念,古人不理解铜镜映射的原理,以为铜镜可以发光,具有「法力」,可以照妖驱邪.很多道士修行.炼丹时都镜不离身;佛教和道教举行宗教仪轨时,铜镜亦成为不可缺少的法器 ...

  • 只有深入了解铜境才能更好拥有

    古代铸镜的方法,被人们称为"范铸法".就是先用泥塑造出模型,在镜子背面雕塑出各种花纹图案或者文字,等到阴干以后,再烧制成母模.再用母模翻制泥范,同样要阴干烧制.接下来再熔化合金,浇 ...

  • 青铜境分辨

    中国古代最早用于照面的器具叫"水鉴",就是用瓦或者青铜制成水盆,以水照面.铜镜虽然早在新石器时代就有了,但由于青铜本身的珍贵,所以很长时间内并非民用,仅被用于祭祀等特殊场合.到了战 ...

  • 铜境的价格,铜境的鉴定方法

    大约在春秋战国时期,青铜镜便已经出现了,很多镜子不仅仅有使用价值,还有极高的观赏价值,因为镜子的背面,通常是刻有浮雕花纹的.厚实一点的镜子边缘平整,后面会用浅浮雕,高浮雕和镂空浮雕等技艺制作成蟠虺纹样 ...

  • 模拟“黑漆古”铜镜试验研究

    黑漆古铜镜是铜镜收藏爱好者最为青睐的铜镜收藏皮克品种之一,关于黑漆古铜镜皮克的相关话题,相信铜镜爱好者也都很感兴趣.所以笔者此次转载了之前相关的学术报告,供大家参考: 古铜镜是我国宝贵文物之一,其精湛 ...

  • 铜境鉴定要点,藏友谨记,切莫打眼

    铜镜形小而价低,其镜背的装饰艺术在汉唐时期甚为发达,宋代仿制汉唐铜镜的主要目的不一定是为了牟取高利,主要是受当时崇古敬古思潮的影响,以及出于对汉唐时期那些造型别致.纹饰精美.布局雅观.铭饰丰富铜镜的喜 ...

  • 古铜镜,价值超出想象

    春秋战国至唐五代铜镜表面的包浆基本上有六种.1.表面呈黑漆色者,俗称"黑漆古"主要出土于长江流域及其以南地区.黑漆古镜表面两面漆黑发亮,没有或很少锈迹,常隐约可见人影,十分可心.2 ...

  • 绝世青铜境,精彩!

    随着生产力的不断提高,贵 族的审美需求也在逐步提高,因而他们已经不满足于样式单一的铜镜,这也促成了铜镜多样化发展的必然性. 铜镜是青铜文明的代表器物,可以说,它的一面是历史,另外一面表现的就是艺术.如 ...

  • 铜境辨真伪

    古代铜镜与古钱币有一个共同点,就是未必年代越久越值钱,这是与传统古董字画不同,其价值主要看朝代.工艺以及大众认可度.目前来看,最受青睐的是唐代铜镜,而战国铜镜则是近年来升值最快. 春秋时期的铜镜,既传 ...

  • 鎏金铜佛像的真伪辨别

    佛像是中国久远的雕塑艺术,佛像代表古代中国的雕塑体系,反映着一个时期的工艺和审美.在众多艺术品门类里,佛造像作为立体雕刻艺术的一个品类,流传时间长久,从最初的石刻大佛发展到泥塑佛像.木雕佛像.铜鎏金佛 ...

  • 鎏金铜佛像的真伪辨别方法

    铜鎏金佛像不仅造型优美.形态各异,更是当时社会.政治.经济.文化的集中反映,具有极高的艺术价值和历史文物价值.加之金光灿烂的外表.丰富神奇的宗教内涵,自然容易受到人们的青睐,价格更是日渐走俏. 古代佛 ...

  • 铜境辨别

    战国时期是我国铜镜的第 一个发展高峰期,这一时期镜背出现了龙纹.蟠螭纹.菱形纹.兽纹以及四叶纹等丰富多彩的纹饰.铜镜不仅成为了贵 族的珍贵配饰,还曾担当礼器.供器和法器的功能.神秘而肃穆的蟠螭龙在商周 ...

  • 名贵的铜境,你知道它有哪些特征吗?看完就能鉴别真伪

    西汉武帝时期国势强盛,社会安定,铜镜制作蓬勃发展,形成了具有汉代文化特色的铜镜装饰.三国两晋南北朝,铜镜铸造随着社会动荡而减退. 唐代是我国农耕社会的鼎盛时期,铜镜铸造达到了顶峰.五代以降,北方战事频 ...

  • 民国二十一年三鸟币船洋银币真伪辨别

    孙中山像民国二十一年船洋壹圆"银币,因该币背面天空有三只水鸟,故俗称"三鸟币".该币极受老银币收藏者的喜爱!中华民国二十一年(公元1932年),经当时财政部鉴定批准,正面 ...

  • 范曾字画的真伪辨别方法

    范曾的诗词,立意高雅,情文双具,设句破典,"天机云锦用在我,剪裁妙处非刀尺".读来如闻大野马蹄,镗镗入耳.范曾吟诗,思如泉涌,顷刻间云霞满纸.甲申深秋,诗坛斫轮老手叶嘉莹先生逢八秩 ...

  • 蓝宝石的真伪辨别方法

    一种是人们比较熟知的星光效应,即蓝宝石内部含有丰富的金红状包裹体,这些针状包裹体互成60度夹角,加工成弧面后,在光源的照射下能够显示出6条星线,也就是我们都很喜爱的星光蓝宝石. 蓝宝石具有坚硬耐磨与完 ...

  • 真伪辨别 | 船用救生衣识别及检查要点

    船用救生衣识别及检查要点 近期安检中,时常发现有这样的救生衣"冒充"船用救生衣 这种救生衣只是普通的工作救生衣,不能替代船用救生衣.部分船东对救生衣不了解,使用工作救生衣替代船用救 ...