侯喜瑞演戏三要求

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（摘自翁偶虹文集）

侯喜瑞对于自己演戏的要求，总结为三点：

第一，不论扮演哪一个角色，必须做到“三懂”，就是“懂戏词”、“懂剧情”、“懂戏理”。在“三懂”的基础上，唱、念、做、打，才能发于内而形于外。

第二，不论演什么戏，必须做到“三和”：“三和”指的是“精、气、神”，就是精神相和、神气相和、精神与气并和。所以侯喜瑞演戏，念白是一个字一个字地念得真，唱工是一句一句地送到底，身段是一招一式地做得精美，工架是一棱一角地做得凝重。他的身段亮相，不仅有一面直觉的美，而且有四面交错的美，甚至是八面玲珑的美。在名演员中，能够达到这种意境的，老生行只有余叔岩，武生行只有杨小楼，旦角中只有梅兰芳，丑角中只有萧长华，花脸行就是侯喜瑞了。

第三，在整个花脸范围内，必须做到“三能”。不仅能演主要人物，也能演次要人物，还要能演再次要的人物。所以，他演的主要人物，如《连环套》的窦尔墩、《战宛城》的曹操、《法门寺》的刘瑾、《取洛阳》的马武、《清风寨》的李逵，早已有口皆碑。就是次要人物如《群英会》的黄盖、《失街亭》的马谡、《红拂传》的虬髯公，也都脍炙人口。再次一席的人物如《朱痕记》的李仁、《打渔杀家》的倪荣、《荒山泪》的杨德胜，演来也特别精彩，成为后学的楷模。另外，他还与李春来演过《伐子都》里的颖考叔，与九阵风、朱桂芳演过《取金陵》里的赤福寿，与李少春演过《定军山》里的夏侯渊。这三个人物虽然是超越了架子花脸范围的武花脸角色，而留给观众的印象也非常深刻。

侯喜瑞以这三个方面要求自己，所以在二十年代以后，约他合作的剧团很多，最忙时期，他能在一个晚间赶演三场《清风寨》。同时他还能以主角的地位在天津挑班半期，演出《连环套》、《战宛城》、《法门寺》、《取洛阳》、《清风寨》等代表作。

侯派艺术既然是唱、念、做、打平均发展，观众欣赏的角度也是见仁见智，各有不同。有人特别推崇他那凝重大方的工架、边式漂亮的身段，也有人特别称赞他那苍劲峭拔的念白、沙棱沉重的唱工。