唱片盒带中的傅慧勤 / 开普饭

傅慧勤的名字，在上世纪八十年代见诸于媒体的时候不多，但盘点她的个人录音专辑会发现委实不少。它或许说明了一个现象——观察上世纪八十年代的歌者，不能光盯着音乐会（晚会）“演出”，还需要扫一下音像出版物。彼时音像出版机构多是自负盈亏的经营单位，销路不佳的产品是没人做的，这些机构也没有借助权力机构发红头文件要求“公费”采买的资质，所以，销售数据确实是真数据。歌者发行了多少盒带唱片，大体可以反映其受欢迎的程度。我们立足于这个视角观察某一时段的“人气”歌者，或许有利于总结那一季受众喜欢的歌者都有什么特点，即，这些歌者的“卖点”靠什么。

我记得起来的“傅慧勤专辑”

傅慧勤1951年出生在天津，祖籍山东。从傅慧勤1973-1977年在中央音乐学院学习的履历看，大约是中央音乐学院还叫“五七”艺术大学音乐学院那会儿的学员，以年龄推测，傅慧勤可能是班里学员的大姐了。汤雪耕先生（1920-1978）带了她前半期，后来汤先生身体出了问题，郭淑珍先生接力教学直至毕业。两位业师对她的培养，应该是汤先生影响更大一点。

傅慧勤第一个出版物录音应该是1976年由中唱发行的，唱片号BM-00635，她在张慧琴老师的钢琴伴奏下演唱了《大学毕业回山村》（胡小石词刘锡津曲）这支歌。

她的同学祝爱兰也录了这支歌，祝爱兰是与民乐队合作的，本号过去发过介绍（点击右侧标题前往旧文→ 祝爱兰不到20岁时候的录音）

从中央音乐学院毕业后，傅慧勤被分配到中央民族乐团。她身量不高，声音不属大号，所以不合适去唱“大开大合”。与她合作过的词作家张藜先生说“每当作曲家们把自己的讴心之作，交付给傅慧勤演唱时，她总是一遍遍地小声吟唱歌曲的旋律，并特别仔细地品味着从一句句歌词中透露出来的生活情趣和思想内涵。然后，用她、只有她才懂得的各式各样的感情记号，把歌片划个满满。这是一幅音乐的图案，勤奋的图案，生活的图案。正是这种点点滴滴的功夫，方能累积出真本领，烘托出袅袅歌音，唱出余音绕梁之妙。”从这个记述看，傅慧勤是一个把案头工作做得极其细致的人。

1978年出版的密纹唱片《花儿为什么这样红》，标题歌曲就是傅慧勤演唱的，这张唱片本号过去也介绍过，点击右边标题前往→ 原唱翻唱都好|1978年电影插曲黑胶《花儿为什么这样红》

张藜形容傅慧勤的声音“细微飘逸”，我觉得张老概括得不错。

傅慧勤音色甘甜，行腔婉转，演唱的歌曲有创作歌曲（她的爱人赵第军应该是作品选择方面的强助），还翻唱了周璇的歌曲集结出版，在古曲琴歌的演唱上也颇有特点。她演唱民族歌剧唱段很小心谨慎（音域广、有冲突性的段子不碰），也没有哪个唱片专攻“民歌”。这可能是她个人对于自身特点的考量而定下来的“卖点”。傅慧勤的老乡、中央电视台音乐编辑李近朱先生在1982年中唱为傅慧勤出版的唱片时，写过一个“歌者推荐语”。他的这番介绍大体可以概括出彼时受唱片机构欢迎的民族女高音是什么路子——

文案

多彩的歌风--浅谈傅慧勤的演唱

傅慧勤是中央民族乐团的青年独唱演员。近年来，她在演唱大量具有鲜明的民族风格的抒情歌曲中，以多彩的歌风崭露头角。傅慧勤于1977年毕业于中央音乐学院。在1974年入学之前，她是晋剧团的演员，曾经在不少剧目中饰演过主要角色。富于鲜明民族特色的戏曲演唱实践，为她从事声乐专业训练打下了良好基础。近年来，傅慧勤在演唱中不断扩大曲目范围，力求更多、更准确地掌握各类歌曲的不同风格和特点。为适应多样化的演唱曲目，傅慧勤依据内容的要求，多样地运用了民歌、戏曲以及某些轻声演唱技法，并有机地与歌曲的风格、情调融合在一起，力求达到朴素自然。对悠扬的田园风的散板乐句，她唱得深长甜美；而那些舒展与紧缩结合的乐段，她则处理得比较细致；密集音符处唱得清晰准确，同时，她从细节到总体都还注意到风格、色彩的连贯和统一。傅慧勤演唱的歌曲给人们开拓出了一个多彩的欣赏天地，尽管还有待于锤炼磨砺，以更臻于成熟，但她的倾注心力的演唱，让人们在一种清新明快的抒情气氛中领略到了我们民族风格的歌唱艺术的丰富、多彩和优美。

我查了查网络上的消息，看到几条傅老师退休后在艺术普及和公益事业上的报道，看得出她很快乐。这就好。