观鱼鉴赏 | 子承父业——马远和马麟
俗话说：“虎父无犬子”。
南宋时期，画院画家存在着许多父子、兄弟相传，甚至于一个家族多人供职画院的情况，而马远与马麟正是这一现象的典型代表。父子画风相承，且同属于涉及人物、山水、花鸟的全能型画家。
马远（1140年－1225年），字遥父，号钦山，祖籍河中（今山西永济），生长于临安（今浙江杭州），南宋绘画大师。出身绘画世家，南宋宋光宗、宋宁宗两朝画院待诏。擅画山水、人物、花鸟，山水取法李唐，笔力劲利阔略，皴法硬朗，树叶常用夹叶，树干浓重，多横斜之态。楼阁界画精工，且加衬染。喜作边角小景，世称“马一角”。与李唐、刘松年、夏圭并称“南宋四家”。存世作品有《踏歌图》《水图》《梅石溪凫图》《西园雅集图》等。
(南宋）马远 《寒江独钓图》
马远的艺术成就以山水画最为突出。他师法李唐，多用水墨，笔法雄奇简练。作画特点是布局简妙，线条硬劲，或用“斧劈”，水墨苍劲，意境深邃清远，标志着南宋山水画的时代特色。在构图上，善于以偏概全，小中见大，只画一角或半边景物以表现广大空间。故人称“马一角”，品评者多以马远的画为“残山剩水”，赞誉他的独特画风。
（南宋）马远《松荫观鹿图》
（南宋）马远《松荫玩月图》
《静听松风图》是马麟的传世代表作，绘临溪岸边，巨石壁下，三株古松宛若苍龙，盘曲偃仰。松下高士屈腿而坐，似乎在谛听松涛，一小童侍立于前。画面似有山风阵阵，枝叶摇摆，藤条飞舞，与高士凝神侧身的专注神情相呼应，形成静中有动、动静结合的效果。整幅画构图别具匠心，远山轻描，既拉开了视野，又突出了近景，用笔流畅劲利，风格秀逸清雅。
从《静听松风图》中，我们很清楚地看到，马麟的画风虽是继承父亲的，但他并不因袭守旧，而是有自己创造的。比如这幅画的取景布局，虽然有其父简洁清疏的特点，但在简洁中，却又有严谨细密的一面；再如，在画山石松树的用笔用墨上，虽有苍劲恣纵的一面，但更多的带有温藉秀润的一面；特别是画中人物的面容和衣纹线条的用笔，都比较圆劲秀逸。这和马远的《踏歌图》及其他作品中画人物的用笔简拔，是很不一样的。由此可见，马麟的绘画艺术不单是继承父亲，也旁学他家，并能形成自己的风貌，这些还是很值得我们借鉴的。
马麟的其他传世作品中更多地是营造一种诗意的空间，他的画面有大幅度的留白，但并不显得空洞。虽然在画面上大量的留白取代了大片的山峰古木，但是这种取舍并没有产生残缺感，画家反而在细节处描绘得更加精细，在画面布局时会让主体景物放在画面下端角落，从而使得各部分景物变得平衡和谐，而这种空旷辽远的画面风格更受文人雅士所青睐。
（南宋）马麟《坐看云起图》
（南宋）马麟《郊原曳杖图》
（南宋) 马麟 《楼台夜月图》
不难看出父子二人作品中所存在的一些差异。相比马麟，马远的用笔更显老辣厚重，而画图中所透露出的气息也更显刚硬沉稳。马麟的用笔相比其父虽显嫩弱，却有流利飘逸的潇洒感，而整个画面中所透露的气息也更显清丽秀润。
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