知己有恩——高培明藏画拍卖鉴赏（三）

潘天寿 墨荷

作者潘天寿

作者生卒1897-1971

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸93×34 cm. 36 5/8×13 3/8 in. 约2.8平尺

题 识：雷婆头峰寿者。 钤 印：潘天寿印、天 鉴藏印：培明 说 明：对潘天寿，《中国花鸟发展史》上有这样的评价：中国画，自唐人物山水花鸟画分科后，经五代之徐黄二体之变，到宋徽宗，工笔花鸟达到第一个高峰，明代陈淳、徐谓写意花鸟兴起，经历了三百年，达到第二个高峰，出现了八大山人。后派系林立，斗艳争妍，又经历了三百年，出现了第三个高峰——潘天寿。其中虽有吴昌硕、齐白石、黄宾虹等大家，但都是走青藤、白阳的老路，而潘天寿奇才，风格颖突，无人可匹敌，领一代风骚。 荷花是潘天寿极为擅长的绘画题材。他的荷花选择了有异于传统的荷花绘画图式，既保留了文人画的精神，又有独特的画面结构，所作清运高古，匠心独具，具有捏人心魄的力量感和现代结构美，形成了自己独特的绘画图式。 潘天寿曾在其山水画上自题：书家每以险绝为奇，画家亦以险绝为奇。此意唯颜鲁公、石涛和尚得之。近人眼目多为赵吴兴、王虞山所障矣。“以险绝为奇”是潘天寿先生绘画最为突出的特点，《墨荷》布局险绝，一片泼墨荷叶从右上角斜插入画面，以淡墨为主，色彩单纯而不单调，气势雄强。题字藏于荷叶下方，不破坏画面的险绝之势。 潘天寿作画以大写意手法为主。看上去有时粗枝大叶，寥寥数笔。但其每作一画，必独处静室，苦心孤诣，从构思到下笔，无不高度缜密的提炼、概括。是幅即为实例也。“谁有创造，谁就能在历史上占一席之地，谁没有创造，谁就会被历史淘汰”，这是四十年代潘先生对学生说过的话。尽管传统的国画理论以“平淡天真”为最高准则和追求目标，但，评判的标准必将随时代的更迭而转换，潘天寿先生的绘画也再次证明了这一点。

黎雄才 登高图

作者黎雄才

作者生卒1910-2001

年代1978年作

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸82.5×38 cm. 32 1/2×15 in. 约2.8平尺

创作年代1978年作

题 识：培明同志属正。一九七八年八月画于广州，雄才。 钤 印：黎、雄才之印

于希宁 墨梅图

作者于希宁

作者生卒1913-2007

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸67×44.5 cm. 26 3/8×17 1/2 in. 约2.7平尺

题 识：晓寒留得清香永，不计巧妆议短长。贞操素持聊自慰，心无贬抑与褒扬。培明同志雅正，希宁于历下。 钤 印：希宁、山左老于、寒香

孔小瑜 双色牡丹

作者孔小瑜

作者生卒1899-1984

质地设色纸本

形式立轴

尺寸66.5×44.5 cm. 26 1/8×17 1/2 in. 约2.7平尺

题 识：小瑜画。 钤 印：孔

谢海燕 甘苦犹记锦荔枝

作者谢海燕

作者生卒1910-2001

质地设色纸本

形式立轴

尺寸67×43.5 cm. 26 3/8×17 1/8 in. 约2.6平尺

题 识：甘苦犹记锦荔枝。培明同志大方家正，谢海燕。 钤 印：海燕、八十以后作

方增先 听松图

作者方增先

作者生卒1931-2019

年代壬戌（1982年）作

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸68.5×45 cm. 27×17 3/4 in. 约2.8平尺

创作年代壬戌（1982年）作

题 识：培明同志正之。 听松图。壬戌之初冬，增先画于杭州清波门外。 钤 印：方·增先、增先书画

卢坤峰 墨笔百灵鸟

作者卢坤峰

作者生卒1934-2018

质地水墨纸本

形式立轴

尺寸66×44 cm. 26×17 3/8 in. 约2.6平尺

题 识：老卢涉笔。 钤 印：卢氏、坤峰、鲁人 画家自题签条：百灵鸟。庚申（1980年）九月，坤峰题。钤印：卢坤峰印、鲁人

舒传曦 醉秋

作者舒传曦

作者生卒b.1932

年代甲子（1984年）作

质地设色纸本

形式立轴

尺寸80×64.5 cm. 31 1/2×25 3/8 in. 约4.6平尺

创作年代甲子（1984年）作

题 识：（一）甲子深秋，丹桂盛开时节，写以志胜也。传曦并记于湖上。钤印：传曦、传曦之玺、千秋 （二）鹫岭郁岧峣，龙宫琐寂寥。楼观沧海日， 门对浙江潮。桂子月中落， 天香云外飘。扪萝登塔远， 刳木求泉遥。霜薄花更发， 冰轻叶未凋。夙龄尚遐异， 搜对涤烦嚣。待入天台路， 看余度石桥。玉颗珊珊下月轮，殿前拾得露华新。至今不会天中事，应是嫦娥掷与人。右录唐人诗句，张之。钤印：字墀、钟山之子、游于艺 （三）醉秋。画竟又书二字，张之。培明同志鉴可。