国画：晚年变法的文人画家——陆俨少

陆俨少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。1926年18岁时考入无锡专科学校。青年时饱览大江南北风光，中年颠沛流离，壮年蒙受冤屈，晚年奋发艺事，70年代画风大变，逐渐形成自己的风格，在当代山水画领域曜然树一帜。

陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用来表现云雾、泉水、山径和浪花。二是“墨块”。即留白要以墨色反衬，以浓墨积点成块。他还擅长用长线条描水勾云和水纹，且勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，他画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。

陆先生是当代中国画坛有口皆碑的文人画家。历任六届、七届全国人民代表大会代表，上海中国画院画师，浙江画院院长，浙江美术学院教授，中国美术家协会理事等职。同时还是位出色的美术教育家，提出了'四分读书、三分写字、三分作画'。

陆俨少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。1926年18岁时考入无锡专科学校。青年时饱览大江南北风光，中年颠沛流离，壮年蒙受冤屈，晚年奋发艺事，70年代画风大变，逐渐形成自己的风格，在当代山水画领域曜然树一帜。

陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用来表现云雾、泉水、山径和浪花。二是“墨块”。即留白要以墨色反衬，以浓墨积点成块。他还擅长用长线条描水勾云和水纹，且勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，他画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。

陆先生是当代中国画坛有口皆碑的文人画家。历任六届、七届全国人民代表大会代表，上海中国画院画师，浙江画院院长，浙江美术学院教授，中国美术家协会理事等职。同时还是位出色的美术教育家，提出了'四分读书、三分写字、三分作画'。

陆俨少(1909-1993)，上海市嘉定南翔人。1926年18岁时考入无锡专科学校。青年时饱览大江南北风光，中年颠沛流离，壮年蒙受冤屈，晚年奋发艺事，70年代画风大变，逐渐形成自己的风格，在当代山水画领域曜然树一帜。

陆俨少在山水画中独创了两种新技法，一是“留白”，即以水墨留出白痕，用来表现云雾、泉水、山径和浪花。二是“墨块”。即留白要以墨色反衬，以浓墨积点成块。他还擅长用长线条描水勾云和水纹，且勾云是以较细的拖笔中锋画云的阳面，以较淡而毛的环曲线条勾云的阴面。另外，他画石每每空勾无皴，只用一根起伏变化的线条表现山石结构，往往起笔墨迹厚重，直到墨色淡干飞白，才蘸第二次。

陆先生是当代中国画坛有口皆碑的文人画家。历任六届、七届全国人民代表大会代表，上海中国画院画师，浙江画院院长，浙江美术学院教授，中国美术家协会理事等职。同时还是位出色的美术教育家，提出了'四分读书、三分写字、三分作画'。