对明代洪武时期瓷器的认识

明代是我国瓷器发展的一个非常重要的时期，这一时期的制瓷业，以其突出的贡献，在我国的陶瓷史上占有显著的地位。明代江西景德镇的瓷器烧造技术在宋、元的基础上又有了很大的提高，制瓷工艺得到了全面的发展。当时景德镇已成为全国制瓷业的中心，除正是开设的官窑——“御窑厂”“厂官窑”烧制御用器物外，民窑也有可很大的发展，出现了“官民竞市”的欣欣向荣的局面。

宋、元时期，瓷器以单色釉为主；到了明代，五彩、门彩以及各色釉才逐渐流行起来。青花瓷器在元代只是凤毛麟角，经过明代的改造和创新，才推广开来并臻于完美。

朱元璋画像

明太祖朱元璋在位三十一年。截止目前，带有真正洪武官窑纪年的瓷器宝物少之又少。因此在明代早期瓷器的研究中，洪武瓷器的真实面貌如何，仍在不断地探索当中。

由于这一时期的完整物器很少，过去有人曾断言：“洪武无瓷器”。但江西省玉山县发现的“洪武七年二月二十七日造此”纪年款的民窑青白釉罐，提出了有力的反证。近年来。随着研究工作的进展，对元末和洪武瓷器的分期问题，国内外由许多不同的观点，形成了百家争鸣的局面。

南京市为朱元璋建都之地，因而在那里可能较多的找到该时期的瓷器遗存。

明洪武红彩云龙纹残盘   来源：南京博物馆

在1964年初春时节，南京明故宫玉带河的疏浚工程中出土了一批明代瓷片，从中捡出了这块红彩龙纹盘残片,残盘的复原口径是15.6厘米,内心绘三朵短脚飘带云，内、外壁各绘两条龙纹。以不同的品种表现同一种纹饰，是明洪武（1368-1398）官窑瓷的特点之一。

盘上所绘的云龙纹是明代洪武朝官窑瓷的典型纹饰，还见到有红釉印花、蓝釉印花、外酱釉内蓝釉印花、青花印花等品种的完整器,但这种釉上红彩品种没有完整器传世；同时，残盘也是仅有的半件明代洪武朝的釉上红彩器。

随时残盘，又不具年款，数量和种类也不多，但从制作的精细和考究上来判断，均非民窑之所能企及，似应划归洪武官窑器。

明洪武釉里红岁寒三友纹梅瓶    来源：南京博物馆

1957年3月，在江苏省江宁县东善桥响龙山附近，被当地农民叫作“娘娘坟”的土包上，发现了一座明代墓葬，出土了47件文物，这件岁寒三友纹梅瓶即是其中的一件。

墓主人是明代洪武朝駙马都尉宋琥和安成公主。梅瓶是作为墓主人生前喜爱之物下葬的，也是墓主人高贵身份的象征。岁寒三友纹梅瓶高41.7公分，造型优美，器型完整无缺，岁寒三友指松树、绿竹、梅花三种常绿植物，象征着高洁的志向，是元代文人画的常用题材。也许是追求画面对称的缘故，明代洪武朝的岁寒三友纹饰都添绘一株芭蕉。这种情况沿袭明、清两代，甚至在清代岁寒三友纹中，芭蕉成为主要纹饰。

这件梅瓶美中不足的是其釉里红的釉色欠佳，但瑕不掩玉，它于1993年被国家文物局文物鉴定组定为国宝级文物。

【釉里红缠枝牡丹纹执壶】     来源：故宫博物院