师古不泥古——倪元璐“三奇三足”破明末柔媚书风

倪元璐，晚明书法家。后人对他有“笔奇、字奇、格奇”之“三奇”，“势足、意足、韵足”之“三足”的称誉。

如黄道周在《书秦华玉镌诸楷法后》所示，倪元璐在植根传统的同时，又在竭力寻求变化，其学古人，灵活变通，学到举一仿三。其受益苏字，便能将苏字的扁平结字特征，反其道地化为偏长狭瘦的自家构字法则；学王字，却能把王氏书中居多的方笔，变成自己腕下能随机生发的圆笔；晚年用力颜字，去其“屋漏痕”意，书风渐趋浑沉，又能将揉、擦、飞白、渴笔等技法引入其中，借以丰富作品内涵。并以奇险多变的结体，聚散开合随机应变，再以字距极密、行距极宽的章法布白，呈现出一种奇异的图像。

他突破了明末柔媚的书风，创造了具有强烈个性的书法，与黄道周、王铎鼎足而立，并称“明末书坛三株树”，又与王铎、傅山、黄道周、张瑞图并称“晚明五大家”，成为明末书风的代表。

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七言联——许愈问剑岂无意，杜陵痛饮真吾师。此联大气磅礴，不屑描头画角，自有一股忠毅刚烈之气，溢诸毫端。

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《行草书杜甫题李尊师松树障子歌句轴》纸本行草书，135×27.5cm。广州艺术博物院藏。

编辑/梅逊

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