米芾《苕溪诗》下

《苕溪诗》的结体

《苕溪诗》其结体舒畅，中宫微敛，保持了重心的平衡。同时长画纵横，舒展自如，富抑扬起伏变化。通篇字体微向左倾，多欹侧之势，于险劲中求平稳。全卷书风真率自然，痛快淋漓，变化有致，逸趣盎然，反映了米芾中年书法的典型风貌。

《苕溪诗》中字的起笔往往颇重，到中间稍轻，遇到转折时提笔侧锋直转而下，予人八面生姿、沉着痛快之感。每字结体修长，下半部微向右倾，如玉树临风，摇曳生情。左右、上下结构的字，强化开合向背，或左擒而右纵，或上敛而下放。“游”“蓬”“过”等字，“走之旁”形态各异，如挂帆沧海“依旧船行”（米芾诗名）。

刘熙载《书概》有言，“字型有内抱，有外抱。如上下两横，左右两竖，其有若弓之背向外、弦向内者，内抱也；背向内，弦向外，外抱也。”这种相向相背的字，在《苕溪诗》中也是随处可见，如“因”字就属于典型的相对的姿态，而“洲”字最后一竖则与前两竖大致呈相向之势，有了这种关系，就避免了笔画的机械重复，增加了字的动势。

《苕溪诗》的章法

《苕溪诗》在章法的表现上，注重整体的气韵和细节的完美，在书写过程中随遇而变。米芾认为“大小一伦”（《海岳名言》）不可取，字形的大小要顺乎自然，排斥人工的造作，这样也会有变化和错落，不必刻意修饰，如卷中的“留”、“话”、“向”、“如”等字，并没有因为字形偏小而影响全篇的统一，反而使作品看起来生动，富有意趣。同样“荆”、“襟”、“峰”、“戴”几个大字也有异曲同工的效果。

《苕溪诗》是米芾成熟的行书代表作品之一，其章法布局也已趋于完善，虽然字与字之间没有视觉上直观的连带关系，但是行气通畅自然，如行云流水。映带自如，章法上疏密有致，堪称一绝。

《 苕溪诗帖》临习要点

《 苕溪诗帖》 是宋代“ 尚意” 书风的一个典型的代表作品， 所以想要得到它的古趣并不那么容易， 临摹时临得像不 一定是抓住了它的风韵， 也许只是结字、 章法和笔法这些外 在的技法类似而已， 能够写出内在的神韵才算是把握住了 《 苕溪诗帖》的精髓。

所以在临摹和创作过程中， 不要仅仅局 限于某个字某一个笔画等技法方面， 抓住精神实质才能达到 临摹与创作的最高层次。米芾的书法到了今天仍然是很多人临习的范本，他率真自然的书风，沉着痛快的用笔， 诡谲的变化给我们带来挥之不去的印象， 米芾的书法成就我们毋庸置疑， 但是我们在临习创作的过程中， 也有很多值得注意的问题。

所以我们在学习米芾书风中， 要记得一幅书法作品千人千面， 特别是在初学阶段， 最重要的就是要认真认识字帖， 通过临摹来仔细体会基本技法和笔法， 学习米芾“ 集古字” 的精神， 保持刻苦勤奋， 坚持不懈的学书精神， 深刻理解米芾书法的内在精神， 然而精勤固然重要， 但是没有一个正确的方法也是不行的， 初学阶段我们要在临摹过程中不断记忆并思考，学习除了笔法字法之外的章法布白， 只有这 样才能为创作打下良好的基础。