千古词心⑥│苏轼—海雨天风独往还

一、词人生平

苏轼,字子瞻,号东坡居士,四川眉山人。累官杭州通判,知密、徐、湖三州。神宗元丰三年御史台兴"乌台诗案",以"谤讪朝廷"罪贬为黄州团练副使。元佑初高太后主政,起用反对熙宁变法的旧官,累官中书舍人、翰林学士、礼部尚书。因不赞成司马光尽废新法,政见不合,主动请求出知杭州、颍州等地。高太后去世,哲宗亲政,改元绍圣,罢"元佑党人",于绍圣初年四月以"讥斥先朝"罪贬知英州,未抵贬所,于八月又贬惠州,四年四月再贬儋州。在儋三年,徽宗即位,遇赦北归。建中靖国元年卒于常州,年六十六。

“乌台诗案”

苏轼初入仕途,正值王安石变法之时。朝廷上新旧两派对峙,斗争激烈。苏轼属守旧派,多次上书神宗请求制止变法。未果,乃希望离开政治斗争的旋涡,上书求外任,先任杭州通判,后任密州、徐州、湖州等地知州。在此期间,苏轼针对新法推行中出现的问题,写了一些讥讽的诗文,引起一些新法派嫉恨。任湖州知州后不久,乌台诗案发生。诗案被牵连者计有司马光、苏辙、黄庭坚等二十九位大臣名士。元丰三年,苏轼被贬任黄州团练副使。

东坡先生非心醉于音律者,偶尔作歌,指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始知自振。(王灼《碧鸡漫志》)

世言东坡不能歌,故所作乐府,多不协律。晁以道谓:“绍圣初,与东坡别于汴上,东坡酒酣,自歌阳关曲。”则公非不能歌,但豪放不喜剪裁以就声律耳。试取东坡诸词歌之,曲终觉天风海雨逼人。(《历代诗余》引陆游语)

词曲者,古乐府之末造也。文章豪放之士,鲜不寄意于此者,随亦自扫其迹,曰谑浪游戏而已也。唐人为之最工者,柳耆卿后出,掩众制而尽其妙,好之者以为不可复加。及眉山苏氏,一洗绮罗香泽之态,摆脱绸缪宛转之度,使人登高望远,举首高歌,而逸怀浩气,超然乎尘垢之外,于是花间为皂隶,而柳氏为舆台矣。(胡寅《向子湮酒边词序》)

东坡词如春花散空,不着迹象,使柳枝歌之,正如天风海涛之曲,中多幽咽怨断之音,此其上乘也。若夫激昂排宕、不可一世之概,陈无己所谓:“如教坊雷大使之舞,虽极天下之工,要非本色。”乃其第二乘也。后之学苏者,惟能知第二乘,未有能达上乘者,即稼轩亦然。东坡《永遇乐》词云:“紞如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断。夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍。”此数语,可作东坡自道圣处。(夏敬观《吷庵手批东坡词》)

二、代表作品

1.空灵

水龙吟

闾丘大夫孝直公显尝守黄州,作栖霞楼,为郡中胜绝。元丰五年,余谪居于黄。正月十七日,梦扁舟渡江,中流回望,楼中歌乐杂作。舟中人言,公显方会客也。觉而异之,乃作此词。公显时已致仕,在苏州。

小舟横截春江,卧看翠壁红楼起。云间笑语,使君高会,佳人半醉。危柱哀弦,艳歌余响,绕云萦水。念故人老大,风流未减,独回首、烟波里。    推枕惘然不见,但空江、月明千里。五湖闻道,扁舟归去,仍携西子。云梦南州,武昌南岸,昔游应记。料多情梦里,端来见我,也参差是。

此词大约上片记梦,下片写梦醒后余味。上片首两句直接入梦,下三句开始写梦中所见,再下三句递进一步,具体写酒筵上之歌弦,见高会之盛况。上结转至梦醒神伤,故人老大指对方,独回首指自己。过片两句承上结,梦醒而起。唤起对故人现实之追念。下三句写其致仕,再下三句回溯其在黄州之日,“昔游曾记”,为逆笔写法。末结用逆想,为全篇作结,端来:特来。参差:依稀、仿佛。想象对方梦中来访,实为自己思念对方之意。梦字应主题,亦应首韵之卧看。

郑文焯《手批东坡乐府》:突兀而起,仙乎,仙乎!翠壁句新崭,不露雕琢痕。上阕全写梦境,空灵中杂以凄丽。过片始言情,有沧波浩渺之致,真高格也。云梦二句,妙能写闲中情景。煞拍不说梦,偏说梦来见我,正是词笔高浑,不犹人处。读东坡先生词,于气韵、格律,并有悟到空灵妙境,匪可以词家目之,亦不得不目为词家。世每谓其以诗入词,岂知言哉?董文敏论画曰“同能不如独诣”,吾于坡仙词亦云。

卜算子

缺月挂疏桐,漏断人初静。时见幽人独往来,缥缈孤鸿影。    惊起却回头,有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖,寂寞沙洲冷。

此首在黄州时作。起两句,写静夜之境,下两句,自为呼应,谓此际无人见幽人独往独来,惟有孤鸿缥缈,亦如人之临夜徘徊耳,此言鸿见人。下片,则言人见鸿,说鸿即以说人,语语双关,高妙已极。黄山谷谓“似非吃烟火食人语”,良然。

2.雄放

东坡在玉堂,有幕士善讴,因问:我词比柳词如何。对曰:柳郎中词只好十七八女孩儿,执红牙拍板,唱“杨柳岸晓风残月”。学士词须关西大汉,执铁板唱“大江东去”。公为之绝倒。(俞文豹《吹剑续录》)

水调歌头  黄州快哉亭赠张偓佺

落日绣帘卷,亭下水连空。知君为我,新作窗户湿青红。长记平山堂上,欹枕江南烟雨,渺渺没孤鸿。认得醉翁语,山色有无中。    一千顷,都镜净,倒碧峰。忽然浪起,掀舞一叶白头翁。堪笑兰台公子,未解庄生天籁,刚道有雌雄。一点浩然气,千里快哉风。

张偓佺:张怀民,元丰六年贬黄州,结识东坡。筑亭于草堂边,东坡为取名“快哉亭”,并作此词。

前二句先写亭中所见,一远一近、一高一下之景。下二句妙解主人之意。下二句联想至当年平山堂上之景况,兼而体会欧公词句况味。下片前半仍写眼前景,接上片第二句,后半抒怀,专说快哉二字。末二句为全词主旨。

苏辙《黄州快哉亭记》:“昔楚襄王从宋玉、景差于兰台之宫,有风飒然至者,王披襟当之,曰:'快哉,此风!寡人所与庶人共者耶?’宋玉曰:'此独大王之雄风耳,庶人安得共之!’玉之言,盖有讽焉。夫风无雌雄之异,而人有遇、不遇之变。楚王之所以为乐,与庶人之所以为忧,此则人之变也,而风何与焉?士生于世,使其中不自得,将何往而非病?使其中坦然,不以物伤性,将何适而非快?”《孟子·公孙丑》:“吾善养吾浩然之气,其为气也,至大至刚。”

念奴娇  赤壁怀古

大江东去,浪淘尽、千古风流人物。故垒西边,人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。江山如画,一时多少豪杰。    遥想公瑾当年,小乔初嫁了,雄姿英发。羽扇纶巾,谈笑间、樯橹灰飞烟灭。故国神游,多情应笑我,早生华发。人生如梦,一尊还酹江月。

念奴娇  中秋

凭高眺远,见长空万里,云无留迹。桂魄飞来光射处,冷浸一天秋碧。玉宇琼楼,乘鸾来去,人在清凉国。江山如画,望中烟树历历。    我醉拍手狂歌,举怀邀月,对影成三客。起舞徘徊风露下,今夕不知何夕。便欲乘风,翻然归去,何用骑鹏翼。水晶宫里,一声吹断横笛。

水调歌头

丙辰中秋欢饮达旦,大醉作此篇兼怀子由。

明月几时有,把酒问青天。不知天上宫阙,今夕是何年。我欲乘风归去,又恐琼楼玉宇,高处不胜寒。起舞弄清影,何似在人间。    转朱阁,低绮户,照无眠。不应有恨,何事长向别时圆。人有悲欢离合,月有阴晴圆缺,此事古难全。但愿人长久,千里共婵娟。

《江城子·密州出猎》(老夫聊发少年狂)

清雄超迈之外,东坡另有咏史寄怀的一些词作,于雄放中别具沉郁。

水调歌头

余去岁在东武,作水调歌头以寄子由。今年,子由相从彭门百余日,过中秋而去,作此曲以别余。以其语过悲,乃为和之。其意以不早退为戒,以退而相从之乐为慰云耳。

安石在东海,从事鬓惊秋。中年亲友难别,丝竹缓离愁。一旦功成名遂,准拟东还海道,扶病入西州。雅志困轩冕,遗恨寄沧洲。    岁云暮,须早计,要褐裘。故乡归去千里,佳处辄迟留。我醉歌时君和,醉倒须君扶我,惟酒可忘忧。一任刘玄德,相对卧高楼。

东武指密州。谢安少有重名,屡征不起,四十余岁方出仕,故前二句如此。东海,会稽(今浙江绍兴)。上片皆写谢安经历。西州,今南京。沧洲,借指归隐之地。上片说不早退之意,过片即以上片末两句为戒,遗恨——早计、轩冕——褐裘,两两对应。以下说到自己,欲退而享兄弟二人相从之乐。

中年两句:《晋书·王羲之传》:谢安尝谓羲之曰:“中年以来,伤于哀乐,与亲友别,辄作数日恶。”羲之曰:“年在桑榆,自然至此。顷正赖丝竹陶写,恒恐儿辈觉,损其欢乐之趣。”

一旦两句:《晋书·谢安传》:安虽受朝寄,然东山之志始末不渝,每形于言色。

惟酒可忘忧:《晋书·顾荣传》:恒纵酒酣畅,谓友人张翰曰:“惟酒可以忘忧,但无如作病何耳。”

末两句:《三国志·陈登传》:刘备与许汜评论陈登,汜曰:“元龙无主客意,久不相与语,自上大床卧,使客卧下床。”备曰:“求田问舍,言无可采,元龙所讳,何缘当与君语?如我则欲卧百尺楼上,卧君于地,何但上下床之间耶!”

满江红

江汉西来,高楼下、蒲萄深碧。犹自带、岷峨云浪,锦江春色。君是南山遗爱守,我为剑外思归客。对此间、风物岂无情,殷勤说。    江表传,君休读。狂处士,真堪惜。空洲对鹦鹉,苇花萧瑟。不独笑书生争底事,曹公黄祖俱飘忽。愿使君、还赋谪仙诗,追黄鹤。

3.旷达

鹧鸪天

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。    村舍外,古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨,又得浮生一日凉。

定风波

三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。己而遂晴,故作此词。

莫听穿林打叶声。何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马。谁怕。一蓑烟雨任平生。    料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处。归去。也无风雨也无晴。

《浣溪沙》:“谁道人生无再少,门前流水尚能西。”“人间有味是清欢。”

《望江南》:“休对故人思故国,且将新火试新茶。诗酒趁年华。”

《沁园春》:“用舍由时,行藏在我,袖手何妨闲处看。”

4.深婉

水龙吟

露寒烟冷兼葭老,天外征鸿寥唳。银河秋晚,长门灯悄,一声初至。应念潇湘,岸遥人静,水多菰米。乍望极平田,徘徊欲下,依前被、风惊起。    须信衡阳万里。有谁家、锦书遥寄。万重云外,斜行横阵,才疏又缀。仙掌月明,石头城下,影摇寒水。念征衣未捣,佳人拂杵,有盈盈泪。

咏雁。起二句即点出。下三句续写,从天外到长门,由远至近。下三句掉笔,拟人化写雁思南归,上结旅途疲惫之意。过片换意,从人的角度写,用雁足传书意。下三句写雁阵,下三句写怀人,此时东坡家眷暂寄南京,故有石城之句,末结三句顺势写出家人对自己的思念。

永遇乐

夜宿燕子楼,梦盼盼,因作此词。

明月如霜,好风如水,清景无限。曲港跳鱼,圆荷泻露,寂寞无人见。紞如三鼓,铿然一叶,黯黯梦云惊断。夜茫茫,重寻无处,觉来小园行遍。    天涯倦客,山中归路,望断故园心眼。燕子楼空,佳人何在,空锁楼中燕。古今如梦,何曾梦觉,但有旧欢新怨。异时对,黄楼夜景,为余浩叹。

“燕子楼空”三句:用张愔、关盼盼事。

上片一股幽凉气、超凡气,后世白石或亦有汲取者。明月好风先写境,跳鱼圆荷再写景。下节惊梦,然后梦醒巡园。下片感慨无端,倦客思归,回想十几年在外漂泊,正如佳人之不遇也。佳人不偶,即才人不遇,此屈骚香草美人之法。三节,从己之不遇,转发古往今来之浩叹。末仍以夜巡之景作收,设想后人凭吊自己时对着黄楼,正如今日我之对燕子楼也。黄楼为彭城东门城楼,苏轼守徐州时改建。

本词风格多兼,既清丽舒徐,高出人表,又空灵蕴藉,复有逸怀浩气。“清雄”二字,恰可当之。

浣溪沙

风压轻云贴水飞。乍晴池馆燕争泥。沈郎多病不胜衣。    沙上不闻鸿雁信,竹间时听鹧鸪啼。此情惟有落花知。

江城子  乙卯正月二十日夜记梦

十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟,无处话凄凉。纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。    夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言,惟有泪千行。料得年年肠断处,明月夜,短松冈。

【词风总结】

东坡词的风格,大概可括为“清雄”二字,如欲细分,则可略辨为:空灵、雄放、旷达、深婉。而于一词之中,其各种表现形式与内涵又兼而有之,故切不可强分。

三、结语

苏轼对词史的贡献,早成普遍共识,归结为一点,即所谓“指出向上一路,新天下耳目,弄笔者始知自振”,这是对旧有的传统文人词的一次彻底变革,打破了词体的题材局限和风格模式,从此奠定了豪放词风一脉。至于批评家们说他的“以诗为词”,扬之抑之,各执一端,皆未窥全豹。既然说胸次开张,跳出曲子束缚,所谓的规则也就无可无不可了,不必作过多的争论。

suoyange

11月

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