《唐诗鉴赏辞典》第四百三十五首《华子岗》（裴迪）
【篇目】
【作品介绍】
【注释】
【译文】
【作者介绍】
【赏析一~~赏析四】
华子岗
【中唐·裴迪·五言绝句】
日落松风起，还家草露晞。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
拼音版：
rì luò sōng fēng qǐ ，hái jiā cǎo lù xī 。
日落松风起，还家草露晞。
yún guāng qīn lǚ jì ，shān cuì fú rén yī 。
云光侵履迹，山翠拂人衣。
[作品介绍]
[注释]
[译文]
夕阳西下，松林之中传来阵阵清风。散步归家，只见青草之上露珠已干。
云霞灿烂，余晖秀美掩映走过足迹，山气苍翠，宛若轻微吹拂诗人衣衫。
[作者介绍]
裴迪（716-?），唐代诗人，河东（今山西）人。官蜀州刺史及尚书省郎。其一生以诗文见称，是盛唐著名的山水田园诗人之一。与大诗人王维、杜甫关系密切。早年与“诗佛”王维过从甚密，晚年居辋川、终南山，两人来往更为频繁，故其诗多是与王维的唱和应酬之作。“寒山转苍翠，秋水日潺谖。倚仗柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。”这首号称“诗中有画”的诗篇就是闲居辋川时裴迪答赠王维的。受王维的影响，裴迪的诗大多为五绝，描写的也常是幽寂的景色，大抵和王维山水诗相近。代表作有《送崔九》等。
壹／
裴迪是盛唐田园山水诗派的主要诗人之一，早年与王维、崔兴宗等隐居终南山，互相倡和。后王维得辋川别墅，裴迪成为座上常客，“辋水周于舍下，别涨竹洲花坞，与道友裴迪浮舟往来，弹琴赋诗，啸咏终日”（《旧唐书·王维传》）。宾主咏辋川二十景，各成绝句二十首，这就是著名的《辋川集》。《华子冈》就是其中的一篇。
全诗以还家为线索，通过诗人对所见所闻的独特感受，向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。
“日落松风起”，开头这一句写景，描写了落日和松风，落日西下，松风渐起，诗人游兴未尽，漫步在回家的山间小道上。一“落”一“起”两个相对应的动词，生动鲜明地勾勒了日落西山、晚风骤起的暮色之景，使读者可以想象夕阳倚山而下的景象和晚风吹拂林叶的声音，意境逼真，神清气爽，瑰丽优美。
“还家草露晞”，第二句紧扣上句，“还家”和第一句的“日落”照应，点明了诗人是在回家的路上。正当秋高气爽之日，落日照射，松风吹拂，路边小草上的露珠早已挥发殆尽了，所以说“草露晞”。诗人踏在这些干松的青草上，感到特别轻细柔软，分外惬意。这也表明诗人已经游览了很长时间。这句话描绘了诗人意犹未尽、悠然漫步的自在形象。
接下来诗人还以“还家”的行踪为线索，进一步描写华子冈上的优美的环境。后两句写云光、山翠。
“云光侵履迹”，写余晖下诗人行走的情形。“侵”字不仅把诗人在夕阳下一步步行走的姿态形象生动地表现了出来，也写出了太阳渐渐下落，余光逐渐消散的过程。读完这句话读者可以联想到余晖逐渐消散，随风摇动的松林在阳光中不断变化的瑰丽景象，这就形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。
“山翠拂人衣”，“山翠”本为“山风”，但诗人强调了“翠”字，不是山风吹动人的衣服，而是“山翠”拂人衣服，这就将具体形象转化成了无形的感受。诗人眼里满是山林的青翠颜色，这可爱的颜色仿佛有了生命，不断地轻拂着诗人的衣襟，也撩拨着诗人的心，使诗人感到分外地轻松自在。暗里转换了主宾关系，赋予薄暮明灭的山色以主动性，增强了景物的动感。上句中“云光”紧随着诗人，这句“山翠”追逐着诗人，它们仿佛对诗人眷恋不舍，而这样的描写从反面又衬托出诗人对华子冈美丽景色的喜爱和深深留恋之情。
这首五言绝句，精选落日、松风、草露、云光、山翠这些零散的景物，把它们巧妙地联系在一起，勾勒了一幅声色俱佳、动静相宜的风景画，寥寥二十字，寓诗人独特的感受于寻常的山间景色之中，笔墨疏淡而意蕴超远。语言简洁，韵味丰富，情趣盎然。
贰／
王维在陕西蓝田有辋川别业，得山水之胜。裴迪作为王维的好友，也常偕同在别业游赏，相互酬唱，各成五言绝句二十首，皆称《辋川集》。二十首绝句，分咏辋川别业二十处景物，华子岗为辋川一座山，诗以地名为题。王维《辋川集序》说，“与裴迪闲暇各赋绝句”，此诗为其中之一。
“日落松风起”，写登山游赏，盘桓至夕阳西斜。山上一片松涛，搅人心绪。时间过去，自然引出人的行动：“还家草露晞。”趁着夜晚的露水还少，还是下山回家吧。“晞”本指日光照射，露水蒸发。这里指夕阳在山，夜露未浓。这两句写实境，又写出尽兴下山的心情。陶潜《归园田居》其三有句云：“道狭草木长，夕露沾我衣。沾衣不足惜，但使愿无违。”裴迪这首诗开头两句，也是同一意思：能够偕隐于大自然之中，心情自然是愉悦的。
第三、四两句，上承“还家”，写下山点染出山居的幽静。华子岗山势虽然不甚高峻，但起伏连绵，上下山颇有一段路程。王维的《华子岗》云：“飞鸟去不穷，连山复秋色。上下华子岗，惆怅情何极!”既写了华子岗的山势，又写了与裴迪游赏愉悦之后的惆怅、失落的感受。裴迪的立意与王维有所不同，强调的是行动的闲适。“云光侵履迹”，山上云雾、夕阳交织的光雾，把山径遮掩得隐隐约约，不甚分别了。“山翠拂人衣”，山间的草木，不断地扫掠着下山的人的衣服。云光和山翠，仿佛在挽留游人。诗人巧妙地采用了移情心理，把自己留恋华子岗之情，移到岗上云影夕照、草木翠岚上面，使华子岗上天光云影、花草树木都具有了与诗人相同的感情心绪了。
全诗以时间的变化起笔，重在写游人下山和心理感受。诗人愉悦、留恋之情是由山景起兴，却又把愉悦、留恋之情外射到下山所见的景物之中，使景与情水乳交融，自然的华子岗已经变成诗人情绪中的华子岗了。
叁／
裴迪(约公元716—740年前后)，唐代关中(今西安)人，曾任蜀州刺史，尚书省郎。盛唐山水田园派诗人，为王维挚友。早年同住终南山，后与王隐居于蓝田(陕西)西南二十里之辋川。辋川原为宋之问别墅，王维购得后于此幽居，“与裴迪游其中，赋诗相酬为乐。”辋川别墅有华子岗、文杏馆、斤竹岭、鹿柴、木兰柴，茱萸沜，宫槐陌、临湖亭、南垞、欹湖、柳浪、栾家濑、金屑泉、白宫滩、北垞、竹里馆、辛夷坞、漆园、椒园等(《辋川集凡二十题·序》)名胜多处，景色极佳。遂以墅中景色为题，各赋五言绝句二十首，以清幽画面，写闲适心情，互为和唱。以下《华子岗》，《鹿柴》、《木兰柴》等六首，皆王维裴迪辋川唱和之诗。
《华子岗》是一首秋日田园诗，也是一幅恬然自乐的田园晚归图。诗人以“还家”为线索，将日落、松风、草露、云光、山翠等富有季节的环境特征的分散的景物，剪接、联缀成一个充满诗情画意的艺术场景，流露出诗人对华子岗景色的喜爱之情，也表现了诗人隐居山林，脱离尘俗的闲情逸致。
诗的前两句写了日落、松风和草露。首句连用两个动词“落”和“起”，不仅点明了时间，而且描写出特定环境的特定气氛。可以想象到，正是夕阳倚着远人西沉、夜幕渐渐降落的时候，晚风卷过松林发出飒飒的响声，这景象该是多么壮观!因为“日落”，所以诗人才“还家”，写出了诗人游兴未尽，恋恋不舍，而又不得不漫步下岗的心态。“晞”有干之意。“草露晞”即青草上的露珠已干了，这一句写出了诗人脚踩干软的青草感到格外的适舒。华子岗在深山高岗之上，眼下正是秋高气爽的宜人季节，秋阳秋风，将山上的云雾、露珠挥发殆尽了，故曰“草露晞”。
后两句描写了云光和山翠。这里有两个带关键性的“活”字——“侵”和“拂”，恰如画龙点睛，使全诗的艺术形象活了起来，构成了一幅有生命的艺术形象。“侵”，有逐渐浸染之意。在落日的余辉照映之下，随着诗人一步一步走下山岗，夕阳残光也逐渐消散了，生动地展现了景色的变化过程。“拂”，有轻轻擦过之意。苍翠欲滴的山色，仿佛轻拂着诗人的衣衫。而这，正折射出诗人对华子岗景色的喜爱。正是这种爱恋之情，使诗人赋云光山色以生命，让它们追逐着诗人的脚印，轻拂着诗人的衣衫，从而反衬出诗人崇尚自然的美好感情。
总之，诗人对自然美有敏锐的感受，善于抓住景物特征，写来有声有色，动静结合，并从视觉、听觉、触觉几个角度去摄取最能体现自己美学情趣的景物，融情于景，全诗具有一种“含不尽之意于言外”的神韵。
肆／
落日西下，松风渐起，诗人游兴未尽，漫步在回家的山间小道上。全诗以还家为线索，通过诗人对所见所闻的独特感受，向读者展示了一幅有声有色、亦动亦静的艺术画面。首句一落一起两个相对应的动词，把夕阳西下、晚风初起的黄昏景色鲜明地勾画出来，人们可以看到夕阳悄悄躲入山后，微风轻轻掠过松林。第二句紧扣上句，正当秋高气爽之日，落日照射，松风吹拂，路边小草上的露珠早已挥发殆尽了，所以说草露晞。后两句写云光、山翠。云光指傍晚的夕阳余晖，山翠即山气、山色，山色青缥，谓之翠微。这里诗人也用了两个动词━━侵和拂，侵有侵染之意，形象地描写出诗人在夕阳下悠然自得、漫步下岗的生动情景。山翠拂人衣一句，暗里转换了主宾关系，赋予薄暮明灭的山色以主动性，增强了景物的动感。拂有吹拂之意,云光山色，追逐着诗人的脚步，吹拂着诗人的衣衫，从反面又衬托出诗人对华子岗景色的喜爱和流连。
诗中的侵字写夕阳的余晖逐渐消褪的过程，写出了诗人在夕阳下一步步下行的生动情景；拂字运用拟人手法，增强了动感，表现了山色的青翠可爱，柔和多姿。这两个动词写云光山翠对诗人的眷恋不舍之情，正折射出作者对华子岗的喜爱与留恋。
寥寥二十字，寓诗人独特的感受于寻常的山间景色之中，笔墨疏淡而意蕴超远。前人论王、裴辋川唱和，说神与境会，境从语显，其命意造语，皆从沈思苦练后，却如不经意出之，而意味、神采、风韵色色都绝（王士禛《唐人万首绝句选评》），诚然。
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