郎窑红瓷器怎么鉴定

郎窑红釉观音尊 故宫博物院

郎窑红，是我国名贵铜红釉中色彩最鲜艳的一种，这种瓷器的特点是：色彩绚丽，红艳鲜明，且具有一种强烈的玻璃光泽。由于釉汁厚，在高温下产生流淌，所以成品的郎红往往于口沿露出白胎，呈现出旋状白线，俗称“灯草边”。

而底部边缘釉汁流垂凝聚，近于黑红色。为了流釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮出一个二层台，阻挡流釉淌下来，这是郎窑红瓷器制作过程中一个独特的技法，世有“脱口垂足郎不流”之称。

郎窑红釉凤尾尊 故宫博物院

朗窑红为我国名贵的传统红釉之一，因其于十八世纪始产于清朝督陶宫郎廷极所督烧的郎窑，故称“郎窑红”美人醉釉。又称粉红釉、孩儿脸釉、豇豆红釉、桃花片釉等，初创于明代，清代有很大发展。

郎窑红釉穿带直口瓶 故宫博物院

清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史高峰。凡是明代已有的品种不仅都能烧造，而且大多有所提高或创新。

故宫博物院 郎窑红釉琵琶尊

由于乾隆皇帝酷爱艺术，在他的倡导下，郎红器比康熙更成熟和多有极精的产品问世。另有，乾隆时期郎红中的薄釉器，色如鸡血，称为“鸡血红”;釉层较厚，色彩深艳，犹如初凝的牛血，称为“牛血红”。郎红釉是以铜为着色剂，用1300℃高温烧成。

郎窑撇口瓶 故宫博物院

由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红器在当时就很昂贵。

高温铜红最早出现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一色的铜红釉瓷器始于元代的景德镇窑，釉色为暗红色。它为后世铜红釉的发展打下了基础。

清康熙郎窑红梅瓶 故宫博物院

到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通体鲜红的高温铜红釉瓷器。可是到明代中期这种烧造技术就失传了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制出高温铜红釉瓷器。

郎窑红是铜红釉中较鲜艳的一种，其釉面光洁透亮，有玻璃质感，开纹片并有牛毛纹，釉色深浅不一。色深者红艳，有“”明如镜、润如玉、赤如血“”的特征，其釉色莹澈浓艳，仿佛初凝的牛血一般猩红，光彩夺目。色浓者泛黑，色浅者粉红，色淡者暗褐。

清代康熙时，著名督窑官郎廷极，在瓷都景德镇龙珠阁御窑厂用铜红釉仿照明朝永乐，宣德二代精美红釉瓷器，烧制出又一新品种，获得巨大成功，使铜红釉烧得更加出色。

从此，自明朝中期铜红釉烧造失传的技术，在200年后的康熙朝重新获得了生产，并且各方面都有进一步的发展。后人为纪念其功绩，并把其窑产品以姓氏名义加以称誉，史称“郎窑”。

清代乾隆皇帝是古瓷器收藏狂热的痴迷者，对唐宋名贵陶瓷艺术品大肆收罗，再陈设于宫廷，日夜相伴赏鉴。对郎红器也情有独钟，曾赋诗赞美：“晕如雨后霁霞红，出火带加微炙工。世上朱砂非所拟，西方宝石致难同。插花应使花羞色，比尽翻嗤画是空”。

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一、本次鉴定出席的专家组

　　二、本次书籍签售的专家组

　　张淑芬

　　北京故宫博物院研究员；中国文物学会常务理事，CCTV-2《鉴宝》栏目组专家委员会特邀资深专家评委；

　　主要出版物：《古董鉴赏收藏丛书文房四宝鉴赏及收藏》、《文房四宝鉴定》、《文房四宝鉴识》、《大清国宝松花石砚》等

故宫博物院研究员、北京市工艺美术学会理事、北京市妇女美术家联谊会副秘书长，古玩委员会主任。 曾参与撰写《中国大百科全书》文物卷、《中华文物精华》、《故宫文物大典》等大型出版物。出版有《古董鉴赏收藏丛书--文房四宝鉴赏及收藏》、《文房四宝鉴定》、《文房四宝鉴识》、《大清国宝--松花石砚》等专著和论文，并曾主编《故宫博物院藏文物珍品全集》中的两卷--《文房四宝·笔墨》、《文房四宝·纸砚》。自2003年11月起，多次参加中央电视台《鉴宝》栏目及其他地方省市电视台的《鉴宝》节目，担任杂项方面的鉴定专家。

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　　首都博物馆常务副馆长、研究员中国文物学会鉴定委员会副会长；CCTV-2鉴宝栏目组特邀资深专家评委；

　　主要出版物：著作有《首都博物馆藏瓷选》、《元大都》、《官窑名瓷》、《北京历史文化》、《金代瓷器的初步探索》、《元明清瓷器的鉴定》、《明清颜色釉瓷》等

　　黄秀纯

　　1945年出生，CCTV《鉴宝》专家团成员陶瓷专家、评委，北京文物研究所副研究员，中国古陶瓷学会理事，中国民族史学会理事，中国嘉德国际拍卖公司高级鉴定顾问。

　　主要出版物：《北京龙泉窑发掘报告》、《北京金代皇陵》、《白釉红绿彩瓷赏析》、《辽韩佚墓出土越窑青瓷》、《钧窑及钧窑系》等。

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