国画---- 岭南佳果
春·系列作品
张淑华橘子纵69.5厘米横46厘米
关坚节瓜纵69.5厘米横46厘米
林淑然竹笋纵66厘米横45.5厘米
马顺先玉米纵69.5厘米横45厘米
彭强华枇杷纵68.5厘米横46厘米
岭南佳果是自然的，同样也是文化的，和本土人文精神、历史文化与生活风尚密切关联。
最近几年，岭南书画界掀起了一波本土化创作的长卷风潮，一个个颇具代表性的本土风物与人文题材被发掘出来，从“客家山居”到“羊城八景”，从“广州百花”到“南国商都”，都直接关联着岭南这块土地的精神气质与文化品格。这些大型艺术创作工程在中共广州市委宣传部及社会各界的大力支持下，在广州市文联、广州市美协的直接领导下，在老一辈艺术家的细心指导下，通过联合岭南书画界精干力量，已经成功结项。这几条大型长卷已经在全国各地巡展，艺术的风格与展出的效果备受瞩目，显然已经成为岭南艺术界不可多得的重大事件与舆论焦点。
孙戈沙姜纵70厘米横45.5厘米
谭殿娥莲雾果纵70厘米横46.5厘米
谢杰贤鸡心柿纵69.5厘米横46厘米
张东橘红纵69厘米横46厘米
参与这些创作工程的艺术家们都有一个基本的共识：愈加感到本土化创作的压力与责任之大，也愈加认识到本土化创作的必要。至少在笔者看来，本土化创作仍是未竟的重大学术课题，艺术家关照本土风物与人文资源、艺术界尊重并弘扬岭南文化品格，仍是一个艰辛且又遥远的路程。
广州书画名家艺术促进会策划的这个“岭南佳果”大型创作活动，便是前几年本土化创作的延续，又是下一阶段本土化创作的开始。
“岭南佳果”涵盖了80余疏果品种，画家们用不同的艺术语言给予倾心表现。通过这些画面，我们可以看到，艺术风格是多种多样的，而艺术家热爱本土风物的拳拳之心是统一的，艺术家关照本土资源的严肃认真的态度是一致的。
夏·系列作品
陈永锵菠萝纵69厘米横46厘米
陈永康荔枝纵70厘米横46厘米
陈年发佛手瓜纵69厘米横45.5厘米
陈勇 三华李 纵69厘米 横46厘米
方楚雄 向日葵 纵69厘米 横45.7厘米
二
事实上，描绘岭南佳果，在地域美术史中已经形成了一条显明的脉络，这成为当前同题材创作的重要文化背景与可供借鉴的艺术资源。
在岭南诸多水果品类中，荔枝尤受画家青睐。
荔枝古称离支、荔支，在岭南有两千多年的栽培历史。据统计，岭南荔枝栽培面积达52.87万公顷，占全国荔枝总面积的91.5%，总产量的89.7%。荔枝品种丰富，品质优异，备受历代文人骚客所吟咏、丹青高手所描绘。画家之所以喜爱描绘荔枝，除了其本身形美、味爽之外，还源于其文化寓意。荔与“利”谐音，象征吉利如意，画家以此入画，寄托着自己的美好意愿。
关俊 椰子 纵70厘米 横45.5厘米
关山雪 杨梅 纵69厘米 横46厘米
黄唯理 黄瓜 纵69厘米 横46厘米
黄稻子 豌豆 纵69.5厘米 横46厘米
何次联 冬瓜 纵70厘米 横46厘米
何俊华 榴莲 纵69.5厘米 横46厘米
居廉、居巢是晚清著名岭南画家，多有荔枝画传世。居巢擅花鸟，题材涉猎广泛，有梨花、牡丹、水仙、蜂蝶、玉兰、菖蒲、栖鸟、游鱼等等，其中荔枝颇为常见。他的大多数作品走工整写实一路，在用粉及用色方面极为考究，深得恽南田之神髓。作于1853年的《红荔枝》，生动再现了悬挂在枝头上沉甸甸、红扑扑的成熟荔枝形象。在这张画上，居巢用淡墨勾出枝干与叶茎，用没骨之法写荔枝，突出了荔枝的阴阳、向背之分，整体意象富有层次感，颇为传神。这种笔法兼工带写、设色浓淡相宜的创作方式，以及秀雅的美学风格，为居巢作品序列中的典范。而题款中“红苧中单白玉肌，珠娘荔子共风姿”的诗句，又让画面趣味横生、生动十足。
在居廉花鸟题材作品中，岭南瓜果占据了较大的分量。他同样注重写生，其荔枝画为其艺术精华之所在，比如，成熟的撞水撞粉多运用于此。他的荔枝画风格清新，有秀雅妍的视觉效果，既有文人气又有市井气，可谓雅俗共赏。颇值得注意的是，居廉的荔枝画乃至花鸟画，尺幅都不大，形制多为扇面、团扇、纨扇、册页等小品画，条幅、中堂较为少见，大幅作品更是几乎没有。其中一个很重要的原因便是，他的绘画市场需求大，创作小形制以应客户需求。
卢延光 青瓜 纵49.5厘米 横49.5厘米
卢诗韵 樱桃 纵70厘米 横46厘米
梁培龙 圣女果 纵69厘米 横46厘米
刘向上 洋葱纵61.5厘米 横43厘米
李德胜豆角纵69厘米 横46厘米
骆兆虎番薯纵67.5厘米 横45.5厘米
彭国祥嘉宝果纵70厘米 横45.7厘米
差不多同一时期的顺德画家伍学藻，以人物画名世，荔枝画同样是其拿手好戏。其画设色明艳，走的也是兼工带写的路子，具有鲜明的岭南特色，只是格调不高。
在岭南画派先驱“二高一陈”中，荔枝画并不多见。高剑父有荔枝画传世，创作时间最早在19世纪末。彼时，他跟随居廉学画，荔枝自然是逃不掉的训练题材。现存于香港艺术馆的《蝉鸣荔熟》，就是他那个时期临摹居廉绘画的得意之作。
大约三十年后，高剑父又创作了一幅同样题材、同样题名的荔枝画。其画风格与高剑父常见的奇崛雄朴画风有明显区别，更显明丽秀美。画面上，荔枝老干虬枝以焦、浓、淡墨交替勾勒皴染，精神倍显；荔果勾划细腻，栩栩如生；悬抱于荔树小枝的工笔蝉儿纤毫毕至，似静而动，更是让人叫绝。
叶瑞娟柿子纵70.5厘米 横43.5厘米
山父番石榴纵69厘米 横46厘米
唐艳苦瓜纵72厘米 横50.5厘米
韦劲敏香瓜纵72厘米 横50.5厘米
王少伦红毛丹纵69.5厘米 横47.5厘米
王影杨桃纵70厘米 横46厘米
高奇峰的入室弟子赵少昂也曾将蝉和荔枝一并入画。赵少昂最喜欢画蝉，也是写得最精妙的。连比他年长40多岁的前辈大家齐白石，一见就十分喜爱。白石老人在20世纪40年代写给友人的信中，曾特意嘱咐“并请代索赵少昂君画蝉寄来，不胜感谢。”在《荔枝夏蝉》这幅画中，蝉的形象恰是赵氏最为得心应手的，枝叶也同样以写意之法挥洒而出，而荔枝则采用工整之法精描而成，形成显明的呼应。设色上，他同样以对比的思维处理。画面下部的荔枝艳丽红透，下垂的形象带着成熟的质感，直接惹得观者垂涎欲滴；而画面上部的部分荔果，则带着青涩，传达出另一种视觉效果。
谢晓冰香瓜纵69厘米 横46厘米
卓愿黄豆纵69厘米 横46厘米
朱光荣西瓜纵70厘米 横46厘米
陈湘波辣椒纵69厘米 横46厘米
“天风七子”中，还有一位擅长画荔枝的画家，即容漱石，只是技法有熟俗之嫌，声名不彰。
关山月亦曾创作过荔枝画。1985年夏，他去罗岗写生时，正值荔枝丰收，创作了此帧《荔枝小鸟》。他用长条幅作画，画了带叶挂果的荔枝，再配以竹篮、长杆镰刀、小鸟，显得生机饱满、生动有趣。他画果实，先用淡红画出果形，再以重红点出壳上的斑点，以浓破淡，体现出里面汁水盈盈的样子，然后以浓墨写果柄，可谓体察入微。
新时期以来，以荔枝入画的画家更为多见，大多花鸟画家都能胜任荔枝画的创作。岭南其他佳果创作也同样比较普遍，并为人们所喜闻乐见。
秋·系列作品
陈粤丹银杏纵69.5厘米 横45厘米
陈逸芸丝瓜纵69.7厘米 横46厘米
陈天硕莲藕纵70厘米 横46厘米
陈开宇苹婆纵70.3厘米 横46厘米
方土灵芝纵59厘米 横59厘米
侯中曦木瓜纵70厘米 横48厘米
三
翻开中国美术史，会看到热衷于描绘岭南佳果的艺术家并非局限于本土，而是遍及其他地域，形成了“墙内开花，内外皆香”的格局。其中，齐白石为最著名的个案。
齐白石是一位深切怀有乡土情结的艺术家，孜孜不倦地画了很多蔬果题材，几乎涵盖了我们所熟知的所有蔬菜瓜果品类。在那么多水果题材作品序列中，荔枝画非常突出。
说到他画荔枝的起因，就必须提及他和岭南的因缘。
从40岁起至47岁，齐白石从老家湖南湘潭先后出过远门六次。齐白石曾自述自己是“五出五归”，学界也大多采用这一说法，而中国艺术研究院研究员郎绍君则通过仔细考证与分析，得出“六处六归”的结论，本文对郎氏结论给予认同。
李长风红柿纵70厘米 横46厘米
黎柱成梨纵69.5厘米 横46厘米
黎日晁罗汉果纵68.5厘米 横45厘米
黄泽森芒果纵69厘米 横50厘米
黄健生樱嘴桃纵69.5厘米 横46厘米
黄浩深山捻纵70.5厘米 横46厘米
胡九蝉百香果纵70厘米 横45厘米
对其毕生产生深远影响的“六出六归”中，齐白石就踏足南粤大地三次。据现有材料分析，纵观齐白石四次来粤的经历，由于他的声名尚未到显赫之时，游历更多是一种个人及朋友间的行为，并没有在更广的艺术与公共领域引起广泛效应。这就与1928年夏黄宾虹赴广西讲学，归途经广州时的盛况有了明显区别。当年9月9日，广东国画研究会举行盛大欢迎会，同时，黄宾虹还拜访了高剑父等当地名流。
但不管怎样，齐白石三次来粤，注定成为其艺术人生中“行万里路”的重要足迹，对其绘画及诗文创作产生了不可忽视的影响。
据齐白石自述，光绪三十一年（公元1905年）7月中旬，广西提学使汪颂年约他游桂林。在桂林过了春节之后，齐白石打算回家，正想动身的时候，忽接其父亲来信，说四弟纯培和长子良元，从军到了广东，家里很不放心，叫他赶快去追寻。齐白石就取道梧州，到了广州，住在祇园寺庙内，探得他们跟了朋友郭葆生，到钦州去了。齐白石打听到确讯后，赶到了钦州。需要指出的是，钦州现在虽归属广西壮族自治区，但在民国年间称钦县，属广东省钦廉专署所辖。
潘小明洋浦桃纵70厘米 横45厘米
卢中见茄子纵69.5厘米 横46厘米
刘羽姗山楂纵70厘米 横45.2厘米
刘思东佛手纵69.5厘米 横46厘米
林蓝山竹纵69.5厘米 横46厘米
李醒韬石榴纵68厘米 横45厘米
廖华才板栗纵70厘米 横45厘米
涂囯喜花生纵66厘米 横45厘米
到了秋天，齐白石跟葆生订了后约，独自回家乡。
两年之后的春节，齐白石动身赴约，首先坐轿到广西梧州，再坐轮船，转海道而往。到了钦州，葆生仍旧让齐白石教如夫人学画，兼给葆生代笔。住不多久后，齐白石随同葆生到了广东肇庆。游鼎湖山，观飞泉潭；又往高要县，游端溪，竭包公祠。独特的岭南自然与人文景观，让齐白石目不暇接，极大地开拓了其视野。
齐白石一行回到钦州后，正值荔枝上市，沿路他看到荔枝树结着累累的荔枝，碧绿的叶子中间裹着紫红色的果子，感觉非常好看，从此便把荔枝画入了他的画作中去。
周建明龙眼纵70.3厘米 横46厘米
郑泽杰灯笼椒纵76.5厘米 横49厘米
张祖健水蒲桃纵69.7厘米 横46厘米
张演钦葡萄纵66厘米 横46厘米
张铁威芋头纵69.5厘米 横45厘米
张思燕无花果纵69.5厘米 横44厘米
张森霖南瓜纵70厘米 横45厘米
在葆生的鼓励下，齐白石三天里画了七八幅荔枝图，很快被抢购一空，他的荔枝画遂轰动了钦州城。关于他与荔枝的趣事，齐白石介绍道，曾有人拿了许多荔枝来，专门来换他的画作。由此，齐白石不禁感慨道：“这倒可算是一桩风雅的事”。还有一位歌女，齐白石曾捧过她的场，她则常常剥了荔枝肉给他吃。由此，齐白石做了一首纪事诗：“客里钦州旧梦痴，南门河上雨丝丝。此生再过应无分，纤手教侬剥荔枝。”
一年之后，齐白石的好友罗醒吾在广东提学使衙门任事，叫他到广州去玩一玩。当年2月间，他动身到了广州，本想小住几天，再转道去钦州，而罗醒吾则劝他多留些时日，他就在广州住下，仍以卖画刻印为生。
张杰黄皮纵69.5厘米 横46厘米
姚涯屏菱角纵66厘米 横44厘米
朱万章葫芦纵70厘米 横46厘米
卢彦汛莲蓬纵69.5厘米 横45厘米
周正良秋葵纵69.5厘米 横46厘米
贾博鸿寿桃纵69厘米 横46厘米
“那时广州人看画，喜的是‘四王’一派，求我画的人很少。惟独非常夸奖我的刀法，求我刻印的人，每天总有十来起。因此卖艺生涯，亦不落寞。”对于当时在广州的卖艺情况，齐白石还算比较满意。
而让齐白石意想不到的是，他这个从小便对政治保持距离的人，竟然在这次广州真真切切地投身了政治，并扮演了重要角色。彼时，罗醒吾参加了孙中山先生领导的同盟会，在广州做秘密革命工作。此番在广州见面，他希望齐白石帮忙做点事，替他们传递文件。齐白石想了一想，感觉这倒不是难办的事，只须机警地不露破绽，当下也就答允了。从此，革命者的秘密文件需要传递，罗醒吾都交给齐白石去办理。而齐白石则是假借卖画的名义，把活页夹杂在画件之内，传递得十分稳妥，始终没露马脚。
冬·系列作品
黄群柠檬纵78厘米 横49厘米
郭子良芭蕉纵80厘米 横25厘米
冯苗火龙果纵69厘米 横45厘米
郭莽园乌榄纵70厘米 横46厘米
董应钊香蕉纵69厘米 横46厘米
李晓白皇帝蕉纵70厘米 横46厘米
秋间，齐白石的父亲来信叫他回去，他在家住了没有多久，其父又叫他往钦州接四弟和长子回家，便再动身到了广东。他在广州过了年，正月又到了钦州。
葆生留他住过了夏天，他才带着四弟和长子，经广州往香港。到了香港，换乘海轮，直达上海。
四次来岭南，对齐白石的艺术生命产生了巨大影响，仅就创作题材而言，他就形成了以荔枝为代表的岭南佳果系列。齐白石一共画了多少幅荔枝画？传世的又有多少？根据1996年湖南美术出版社出版的《齐白石全集》收录的作品统计，共有42幅荔枝题材绘画。在《北京画院藏齐白石全集》（文化艺术出版社，2010年9月版）中，荔枝画则有三幅，且与《齐白石全集》收录的作品不重复。这两大画集基本上涵盖了齐白石荔枝画的存量。
莫肇生 弥猴桃纵69厘米 横45厘米
刘济荣柚子纵66.5厘米 横41厘米
林琳萝卜纵58厘米 横40厘米
梁境峰竹蔗纵69厘米 横45厘米
杨镇鹏菠萝蜜纵70厘米 横46厘米
朱颂民粉葛纵49.5厘米 横49厘米
钟瑞军草莓纵69厘米 横45厘米
张弘马蹄纵70.3厘米 横46厘米
叶其嘉甘蔗纵69.5厘米 横46厘米
朱田生沙葛纵69厘米 横47厘米
根据作品存量分析，齐白石荔枝画的创作高峰期在上世纪40年代，最后一幅荔枝画创作于1955年，在他离世的前两年。他的荔枝画形制、尺幅不一，画面结构多样，对荔果配图的其他形象也很丰富，但老人对荔枝的喜爱以及通过荔枝寄托的美好意愿则是一以贯之的，从“大吉大利”、“平安多利”、“太平吉利”、“吉利万年”、“大利”、“大喜大利”等题款就可以看得出来。
荔枝画寄托着白石老人对生活最朴素最本真的祈愿，承载着他对岭南风物与人文的喜爱与眷恋，也关联着画坛一代宗师与岭南的因缘以及他在岭南的深刻踪迹。
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