九十九间半——甘熙宅第 / 开普饭

《幸福阳光驿站》每日经典，良师益友

甘熙故居在南京升州路与中山南路交界地段，处于闹市之中。一条不起眼的巷子里，白墙灰瓦，挂着一串串红色灯笼，也是南京市民俗博物馆所在地。

甘熙宅第又叫甘家大院，俗称九十九间半。甘熙是晚清著名文人、金石家、藏书家。祖上多名人。甘熙宅第由甘熙的父亲甘福始建于清朝嘉庆年间，后来甘熙又加以续建和扩建。重庭叠院，曲折回廊，宅第既沿袭了秦淮民居“青砖小瓦马头墙，回廊挂落花格窗”的建筑风格，也突出了内部结构的多重组合与文化装饰的精巧特色。甘熙宅第集中体现了清朝中晚期及民国初年的民居特色和文化内涵，是南京现有面积最大、保存最完整的私人民宅，和明孝陵、明城墙并称为南京市明清三大景观。

甘熙故居始建于清嘉庆年间，总占地21000余平方米，与明孝陵、明城墙并称为南京市明清三大景观，具有极高的历史、科学和旅游价值，是南京现有面积最大，保存最完整的私人民宅。在南京地区规模较大的多进穿堂式民居，都俗称为"九十九间半"，究其原因，九是最大的阳数又是吉数，过九到十就到了头，而到头就意味着走下坡，所以中国自古就有"九五之尊"的说法。

中国最大的宫廷建筑是故宫，号称"九千九百九十九间半"，最大的官府建筑为孔府，号称"九百九十九间半"，而民居则最多不过 "九十九间半"了，这半间既表示没达百间的谦虚，又有仅半步就到目标的得意。甘熙故居其实总共有房间162间。

前些年，到南京在老朋友王建新陪同下，特意浏览了这"九十九间半”——甘家大院。由于甘熙故居不少房舍遭到损坏，目前整修恢复原貌提供参观的是南捕厅十五、十七、十九号，并以此分为三大成列主题。十五号展示南京传统民居厅堂；厅堂布局精巧周密，主次分明，严谨对称。一进门厅，二进轿厅，三进正厅，四五进为内厅，依次参观主人房、佛堂、洞房、闺房、书斋等。十七号展示南京地区民俗技艺，有皮影戏、泥人、剪纸等。十九号是南京民居图片展，有秦淮河的河房河厅建筑、多进穿堂建筑以及木雕、砖雕、石雕等建筑构件。

甘熙是甘福的次子，为晚清著名文人，曾经中过进士，生平著作甚丰。相传甘氏为金陵望族，甘氏父子曾遍访吴越，收集书籍十万册，建藏书楼，名津逮楼，并因此留名青史。津逮楼的《白下琐言》，《建康实录》等古籍，更累积着一种文者的高度，为故居的传奇添香增墨。

津逮楼据说是模仿宁波天一阁而建，天一阁的名字来源于《易经》中“天一生水”，而津逮楼语出《水经注·河水》“河水有层山，其下层岩峭举，壁岸无阶，悬岩之中多石室焉，室中若有积卷矣。而世上罕有津达者，因谓之积书岩”。其中“达”字，戴震校为“达，近刻作逮”，于是甘福便以此为藏书楼命名。

多进穿堂式民居，人在其中转上几圈，已是东西南北找不到方向。青灰色的瓦，经过无数道风雨的洗礼，愈发谦和拘谨，墨守一隅文史，挨挨挤挤流动成岁月干瘪的河床。那时，金陵甘氏在秦淮河畔泊桨上岸。他悠然踏过古老的秦淮渡口，将别人的风月和笙箫留在桨声灯影映照的烟波深处，从容占据江南望族气势。

小青瓦屋面，白粉墙，棕红色广漆。灰、白、棕红三色为建筑主调，与江南特色的绿色芭蕉、千娇百媚的红花绿草相辉映，构成一种独特的典雅古朴，祥和淡宁。时光流徙，一片瓦，一段墙，一口古井，无一不裎露衰老的痕迹。灰土剥落的古墙如脱釉的版画，从历史的尘烟里飘出沧桑的韵脚。

穿行其中，那些雕梁和隔扇门任你凝视或仰望。南捕厅15号花厅前的院子里，有花开正艳。假山、石块，像沉重的鼓点，又像不停敲打的铆钉，将废弃的光阴磨出青斑，角落里青苔四起。那些旧时人物纷纷跳出影像，在芭蕉盛开的庭院或备弄里穿越而来。

独具的自然和人文景致吸引无数文人墨客纷至沓来,赋文泼墨,反映甘熙故居的文艺作品众多，以中国博物馆协会会员、国家一级美术师、全国"画中华名人故居第一人"、"画中国历史文化名城名镇名村名街第一人"、著名画家拇指先生的《中华名人故居系列:甘熙、严凤英故居》最为有名。

通过游览，甘熙故居从古到今有三大贡献。首先，这九十九间半大规模的清代私人住宅，具有很高的古典建筑艺术价值。第二，津逮楼藏有大量珍贵古籍，甘贡三于解放后悉数连同《白下琐言》，《建康实录》仿宋木刻版数百块无偿捐赠南京图书馆，这是民族传统文化的一部分。第三则是为宏扬京昆艺术作了卓有成效的工作，甘贡三自幼爱好戏曲，对道教音乐有深刻研究，对民乐精于笙、箫、笛、三弦、琵琶等的演奏，并精研昆曲，培养了第二代的京昆人才，并惠及第三代，继续京昆事业。