印度岩画概况及其研究
印度岩画概况及其研究
印度吉日拉吉·库马尔1著 张嘉馨2 肖波3译
1达耶尔巴格教育学院 阿格拉印度 282005 ;2中央民族大学民族学与社会学院北京 100089
3南京师范大学社会发展学院 南京210097
摘要:本文“对印度岩画进行了全面”而概要的介绍着重探“讨了印度最主要的岩画点“比”莫贝特卡岩画点”Bhimbetka 、 达拉奇—查丹岩画点 Daraki-Chattan 、 查特普吉纳什・纳拉岩画点 ChaturbhujnathNala的发现和研究现状并对印度岩画的断代方法和年代学序列进行了论述随后将印度岩画分为中心区和边境区两大部分其中印度中心区的岩画是印度岩画最集中、最重要的区域按历时的顺序分别从旧石器时代、 中石器时代、新石器时代和历史时期对中心区岩画进行了分析边境区则选取了7个岩画相对丰富的邦进行探讨本文旨在对印度岩画进行全面分析的基础上探讨其年代序列、风格变迁和内涵意义。
关键词 印度岩画岩刻岩绘 旧石器时代 中石器时代新石器时代历史时期断代风格变迁
分类号 J209 文献标识码 A 文章编号 1672-9838 2016 02-014-17
吉日拉吉・库马尔目前任职于印度达耶尔巴 国等国主持、参与了多个国际岩画会议。格教育学院是印度著名的岩画学家、印度史前 库马尔教授曾分别于2014、 2015年来中国进史学家 国际岩画组织联合会会刊《岩画研究》 行岩画考察和断代对连云港、河南、宁夏、新疆、以及《艺术和人文发展》杂志的编委之一。库马 内蒙古、贵州的主要岩画点进行了实地调研受尔教授于1990年创立了“印度岩画协会” (RASI) 邀参加了2014年在连云港举行的将军崖国际岩画并担任秘书长至今 同时也是会刊《普拉卡拉》 论坛和连云港海上丝绸之路会议、 2014年在贵州Purakala的主编。 《普拉卡拉》专门致力于岩 举行的世界岩画年会和2015年在河北石家庄举行画的学术研究该期刊自1990年定期出版以来 的世界岩画断代与保护中心成立仪式。库马尔可已经出版了19卷。 《普拉卡拉》的出版对印度岩 谓是最熟悉中国岩画的外国学者之一为中印之画走向科学研究提供了极大的帮助 同时也使其 间的岩画交流做出了突出贡献应库马尔教授之在岩画研究方面向世界水平看齐。 2004—2006年 邀我们将他关于印度岩画研究的文章重新进行库马尔教授被选为国际岩画组织联合会主席在 编译和整理着重介绍了印度岩画的分布、断代、澳大利亚、葡萄牙、玻利维亚、巴西、法国和中 印度中央地区的岩画和印度边境地区的岩画也
基收稿金项日期目本201文6-系03-200115
大学团队建设年项国目家“社艺科术基人金类项学目理论“与丹方吉法林建沙设漠”岩2画01与5M古DT代D 2西6C北民阶族段研性究研”究成1果5BMZ061成果之一 中央民族
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作者简介 《吉普日拉拉卡吉拉》库马Pu尔r kGli ri r主aj编Kumar 1953 男印度达耶尔巴格教育学院教授印度岩画协会(RAS I)秘书
张嘉馨1985- 女a a山a东省东。营市
译者简介印度岩画协会(RASI) 成员 人中央民族大学民族学与社会学学院中国岩画研究中心2013级博士研究生
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肖波1982 男湖北省枣阳市人南京师范大学2012级社会发展学院博士生广西民族博物馆馆员。
期待此文能抛砖引玉使国内的岩画爱好者对印 能力相对较弱这就是早期火成岩的岩绘留存下度岩画更加了解和关注促进中印之间关于岩画 来的可能性比岩刻留存下来的可能性小的原因。的交流合作。 岩画尤其是岩绘在欧洲地区的洞穴中能保留
相对较长的时间因为那儿的气候通常保持恒定
一、印度主要岩画点的分布 从而使岩绘的表面很稳定。这一原理也适用于岩棚。
由于砂岩和石英岩等沉积岩软性地层的自然
岩画是一种全球现象。它在岩石上栩栩如生 风化沉积岩地区形成了巨石、岩棚和洞穴。在地再现了古人的生活场景并经受住了时间的考 人类历史的不同时期岩棚和洞穴的墙壁及巨石验。而其它形式的古代人类文化活动如舞蹈、 被用作绘制岩画。岩棚的顶部也被用于此目的。音乐、歌曲、思想、观念、语言等却没能留存下来。 花岗岩和辉绿岩等火成岩以巨石的形式经受风雨这意味着岩画是遗存下来并被我们所认知的人类 在侵蚀中变成圆角形它们经常呈现出不同的圆创造力和文化活动的众多方面之一。印度是世界 角状态。在卡纳塔克邦的Kishkindha栋格珀德上岩画储藏最丰富的三大国家之一另外两个国 拉两侧的丘陵充满了大小不同的花岗岩巨石给家分别是澳大利亚和南非此外沙特阿拉伯和 人的印象是某个强大的力量有意为之。这种自然巴西的岩画也很丰富。 现象赋予了这片景观独特性也是印度半岛的花
据报道岩画遗址遍及印度不同的地质带、 岗岩和辉绿岩所在地区的共同特点在印度的其地理带和气候带尤其是在沉积岩、变质岩和火 他地区如拉贾斯坦邦和古吉拉特邦也可以看成岩地区。岩画遗址的分布从北部喜马拉雅山的 到这一自然现象。这些巨石经受的风化可能会使拉达克延伸到南部的喀拉拉邦和泰米尔纳德邦 岩石本身形成大小不同的岩棚。地震或其它地球从东部的曼尼普尔区延伸到西部的拉贾斯坦邦塔 运动引起这些巨石重组会形成仿洞穴的造型如尔沙漠的巴德玛地区。虽然德干地区至今尚未 喀拉拉邦的Edekal洞穴。为了正确地理解岩画并有岩画发现的记录但我们可以肯定在这些 根据埋藏原理来判断它的残留物必须理解岩画地区加强普查一定会发现岩画的存在。 遗址或岩画群的布局、位置及环境。 由于特定岩
图1 印度岩画的主要分布地区 印度已经对44处遗址进行了发掘其中32处位
通常在高原和山地斜坡的顶部有岩棚的山 于印度中部地区印度北方邦、恰尔肯德邦和泰谷和峡谷中能找到岩画遗址和岩画群。它们所在 米尔纳德邦各一3处奥里萨邦、卡纳塔克邦和喀的区域内郁郁葱葱 自然资源丰富岩画遗址区 拉拉邦各有 处可见在印度岩画研究中 中域的岩石很丰富颜料在这些岩石上能够得以保 部地区是科研重镇。
留砂岩、石英岩、石灰岩和其他形式的沉积岩 关于印度早期岩画的科学研究工作及获取印属于这一群体。火成岩坚硬而紧实保留颜料的 度岩画的绝对年代工作方面印度和澳大利亚的
印度著名考古学家V.S.瓦坎卡发现了大量岩 二达拉奇——査丹岩画点
画遗址其中最著名的是赖森地区的比莫贝特卡 达拉奇——査丹是一个窄小纵深的洞穴位岩画遗址位于博帕—尔—西南方向45公里处。 V.S. 于伊恩德拉加尔山石英岩支柱的上层 由于垂直瓦坎卡与他的学生 卡拉哈瓦那美术学院的乌 压裂而分成几个大的部分。在其两面垂直的岩壁贾因对岩棚展开了科学编码工作并对该地的 上有500多个凹穴它是中央邦曼得萨尔地区岩画进行了临摹和研究且代表维克拉姆大学做 班普拉——甘地纳格尔的昌巴尔盆地一处重要的了考古发掘工作此外来自印度国内外其-他大 旧石器时代凹穴遗址。达拉奇——査丹几乎正面学的学者也多次参与了相关研究。在2002 2003 向西其入口方向位于东北向10度西南向190年间 由印度考古局编写的两卷关于比莫贝特卡 度的地方。从这里望去可以俯瞰1.5公里范围岩棚的报告被提交给联合国教科文组织以获得世 内美丽富饶的贝特瓦河谷河谷两侧耸立着温地界文化遗产提名。最终在2003年7月3日 比 亚崖壁。在20世纪60年代和70年代它还是一处莫贝特卡岩棚群被联合国教科文组织宣布为世界文 森林保护区为老虎和其他野生动植物提供庇护化遗产。 “ ” 之地。达拉奇——査丹洞穴于1993年由拉莫西・库
关于比莫贝特卡被称为会堂岩洞的研究 马尔・潘科里发现的并且在1995年由库马尔和瓦坎卡的发掘成果对建立起从旧石器时代早期的 其儿子罗姆・克里希纳对其开展了科学研究。 自砍砸器时期直到历史时期持续的文化序列具有重 从2001年起通过EIP项目对达拉奇——査丹洞
穴实施研究开始 2002年到2006年之—间—在库马 二、印度岩画的断代研究尔的带领下通过EIP项目对达拉奇 査丹洞
穴遗址33平方米的区域进行了发掘获取了重要 岩画的绝对年代对于科学研究来说是十分重的研究数据。 要的但岩画的断代是一个非常复杂的过程。 AMS
三查特普吉纳什・纳拉岩画点 14C年代测定法是考古学断代中最常用的方法
图4查特普吉纳什 纳拉岩画点 对比莫贝特卡的米斯拉沟渠沉积物的OSL年代测
另一处重要的遗址是位于昌巴尔山谷的查特 定显示其年代从距今45± 8 Ka直至旧石器时普吉纳什・那拉。它是世界上最长的岩画艺术长廊。 代中期文化的晚期阶段 以及从距今106 ± 20该遗址位于中央邦曼德绍地区班普拉附近的甘地 Ka直至阿舍利文化晚期阶段。在比莫贝特卡被讷格尔野生动物保护区它是在1977年由三名教 称为“会堂”的岩洞中奇耶菲斯Chiefís岩师发现的他们是拉莫西・库马尔・潘科里阿 石上的凹穴是由贝纳里克通过微腐蚀测定的。通比德・萧德哈瑞和萨蒂夏・巴特纳格尔。 自该遗 过该方法尝试对岩画创作时形成的石英晶体断面址被发现以来已有多人进行了研究包括潘科里、 进行年代测定。 5号凹穴是岩石上的9个凹穴之瓦坎卡、E.纽迈尔、洛萨・温奇及其团队、库马尔、 一 已经被风化侵蚀到了核心部位经测定该凹
J.克一劳兹等学者。查特普吉纳什・那拉的岩画展 穴已经超出了微腐蚀测定方法的有效测定范围现了 种从狩猎觅食的生活模式向驯养牲畜的生 研究者们认为在该凹穴完全暴露在雨水侵蚀的条活模式过渡的与众一不同的画面驯养牲畜最初是 件下大约已有50 Ka。在拉贾斯坦邦马拉吉哈日从全新世时期饲养 种无峰牲畜牛开始的。 Morajhari和摩达・补哈他Moda Bhata的
印度温地—亚—山地的比莫贝特卡和昌巴尔河流 凹穴也是采用了微腐蚀测定方法经测定这两处域的达拉奇 査丹拥有丰富的凹穴岩画在考 凹穴距今大约10000至5000年。我们需要注意的古发掘的旧石器时代早期地层中呈线性分布。这 是该方法测定的是所研究的岩画的最小年代是迄今为止世界上最古老的岩画与欧洲的洞穴 因为该方法测定结果显示的是该岩画最后一次被岩画相比时间上要古老三到十倍。 旧石器一时代 加工的时间。一幅岩画在创作完成之后可以被重早期岩画所反映出的印度传统因素体现了 种全 复加工多次。这也就意味着岩画的实际年代要比球式的共性模一式从全世界范围来看岩画传统 通过微腐蚀测定方法所获得的结果古老得多。在从更新世晚期 直延续至全新世时期。瓦坎卡观 达拉奇——査丹通过对阿舍利文化晚期上层沉察了更新世后期的干旱阶段所造成的影响 以及 积物OSL年代测定显示出其年代非常新不能旧石器时代晚期细石器的出现。据此他认为在一 纳入考虑范围。这是因为雨水对较早时期的细小印度中部地区的比莫一贝特卡及其相邻地区在 沉积物不断地淋溶过滤这样导致其实际年代不些早期岩画中展现了 群绿“色”舞者在充满活力和 断被较新的沉积物替代掩盖。同样洞穴及其墙不断变换的舞蹈中扭动出 S 形身躯这些岩画 面上的凹穴一直受到覆盖物的沉积和腐蚀 以及可能追溯到晚更新世末期。但是大多数学者出于 壁面的剥落等危害。因此当前观察到的覆盖物慎重考虑认为这种具有中石器时代文化特点的 并非其原貌而是最近的沉积物和壁面剥落形成印度标志性艺术起源于全新世时期随后岩画 的新痕迹。这就是为什么获得的AMS 14C测年数传统继续随时代前行。 据较岩画年代年轻的原因。所以说 OSL和AMS