书法定制国画收藏，行书大字《向天再借五百年》，国画荷花牡丹

3/7３．曰：＂留＂。用笔言如屋漏痕者。笔有回顾，上下映带，凝神静虑，不疾不徐。善射者，盘马弯弓，引而不发；善书者，笔欲向右，势先逆左，笔欲向左，势必逆右。积点成线，即书法如屋漏痕也。用笔侧锋，成银齿形。用笔中锋，成剑脊形。李后主作金错刀书，善用颤笔；颜鲁公书透纸背，停笔迟涩，是其留也。不涩则险劲之状，无由而生；太流则便成浮滑。笔贵道劲，书画皆然。留易入于粘滞，毫端迂缓，而神气已鲜舒和，腕下迟凝，则精采为之疲荼。笔意贵留，似碍流动，不知用笔之法，最忌浮忌滑。浮乃飘忽不逆，滑乃柔软无劲。古之画者多用牙竹器为搁臂，亦称阁秘。右手运笔，恒左手扶之。势欲向左，抗之使右，欲右撃么使左。南唐李后主用金错刀法作颤笔，元鲜于伯机悟笔法于车行泥掉中；算法由积点而成线，画家由起点而成线条，皆可参＂留’’字诀也。

3/7３．曰：＂留＂。用笔言如屋漏痕者。笔有回顾，上下映带，凝神静虑，不疾不徐。善射者，盘马弯弓，引而不发；善书者，笔欲向右，势先逆左，笔欲向左，势必逆右。积点成线，即书法如屋漏痕也。用笔侧锋，成银齿形。用笔中锋，成剑脊形。李后主作金错刀书，善用颤笔；颜鲁公书透纸背，停笔迟涩，是其留也。不涩则险劲之状，无由而生；太流则便成浮滑。笔贵道劲，书画皆然。留易入于粘滞，毫端迂缓，而神气已鲜舒和，腕下迟凝，则精采为之疲荼。笔意贵留，似碍流动，不知用笔之法，最忌浮忌滑。浮乃飘忽不逆，滑乃柔软无劲。古之画者多用牙竹器为搁臂，亦称阁秘。右手运笔，恒左手扶之。势欲向左，抗之使右，欲右撃么使左。南唐李后主用金错刀法作颤笔，元鲜于伯机悟笔法于车行泥掉中；算法由积点而成线，画家由起点而成线条，皆可参＂留’’字诀也。