松颜唐诗三百首 之十五: 西施咏(2)

西施咏

唐代:王维

艳色天下重,西施宁久微。

朝为越溪女,暮作吴宫妃。

贱日岂殊众,贵来方悟稀。

邀人傅脂粉,不自著罗衣。

君宠益娇态,君怜无是非。

当时浣纱伴,莫得同车归。

持谢邻家子,效颦安可希。

四、入乎其里求其法

(一)关于“咏”和“咏史诗”

元稹《乐府古题序》“《诗》迄于周,《离骚》迄于楚。是后诗之流为二十四名:赋、颂、铭、赞、文、诔、箴、诗、行、咏、吟、题、怨、 叹、章、篇、操、引、谣、讴、歌、曲、词、调,皆诗人六义 之余,而作者之旨。”

《战国策》亦云:“雅颂歌咏,以思其德。”

清人何焯zhuó 《义门读书记》:“咏史者,不过美其事而咏叹之,隐括本传,不加藻饰,此正体也。太冲(西晋 左思)多摅胸臆,乃又其变。叙致本事能不冗不晦。以此为难。”

咏史诗,大致公认起于班固(东汉),变于左思(西晋),前者正体,后者变体。后世几不出于二者。

正体?变体?

西施 / 咏苎萝山

唐代:盛唐 李白

西施越溪女,出自苎萝山。

秀色掩今古,荷花羞玉颜。

浣纱弄碧水,自与清波闲。

皓齿信难开,沉吟碧云间。

勾践徵绝艳,扬蛾入吴关。

提携馆娃宫,杳渺讵可攀。

一破夫差国,千秋竟不还。

正体?变体?

西施

晚唐 罗隐

家国兴亡自有时,吴人何苦怨西施。

西施若解倾吴国,越国亡来又是谁?

正体?变体?

吴宫怀古

晚唐 陆龟蒙

香径长洲尽棘丛,奢云艳雨只悲风。

吴王事事须亡国,未必西施胜六宫。

(二)关于本作结构

西施咏

艳色天下重,西施宁久微。

朝为越溪女,暮作吴宫妃。

贱日岂殊众,贵来方悟稀。

邀人傅香粉,不自著罗衣。

君宠益娇态,君怜无是非。

当时浣纱伴,莫得同车归。

持谢邻家子,效颦安可希。

五、出得其中吟趣斜

注:此图由《松颜唐诗三百首》学员“成之”所绘

(二)声线分析:

松颜客曰:王维今存400首不到的诗作中,五微韵的近体诗约15首,古风约9首。此韵含有王维最向往之景——“归”,其蕴细微。

艳色天下重,西施宁久微。

朝为越溪女,暮作吴宫妃。

贱日岂殊众,贵来方悟稀。

邀人傅脂粉,不自著罗衣。

君宠益娇态,君怜无是非。

当时浣纱伴,莫得同车归。

持谢邻家子,效颦安可希。

十四旱上声:伴

(三)吟诵抛砖:

阙如

关于吟诵,《松颜诗话》有言,简而言之,吟诵乃是古人创作与鉴赏之手段,而非谱曲唱歌,故,吟诵之根本目的,不是为了好听,而是为了表达心音(创作),或通感作者心情(鉴赏)。试问,李清照“寻寻觅觅”之时,能好听乎?老杜“长使英雄泪满襟”之时,能好听乎?故,吟诵首以“基本调”为准,再求合理之变调。此处抛砖,蚊负基本调。

六、意逆由君无不可

“写尽暴富人娇态”、“说得荣衰变态,咄咄逼人”;

  • 《全唐风雅》(明代 黃克纘zuǎn )

“写出新贵人得意之状,讽在言外”;

  • 《唐诗别裁集》(清代沈德潜)

写尽炎凉人眼界,不为题缚

“极描暴贵娇养气象,不加褒贬,神致自肖”。

“此诗,言人贵自立耳,有学问者,定有所遇,绝不沦于贫贱之中,故以西施自喻”

松颜客曰:人才摩诘,如何句出“咄咄逼人”,委实难思;温润如王右丞,于盛唐西施方立历史地位之时,以西施“讽言暴贵”云云,委实难思;况,“咏”者,永也,《西施咏》,顾名思义,欲使其永也,观初盛唐气象,观王文宗君子风范,所谓文宗,《西施咏》所谓也。

七、环肥燕瘦比三家

前文,正体、变体,已然作比

待续...............................................................................................

《松颜唐诗三百首 之一》链接如下(《松颜庄子》每周四更新,《松颜唐诗三百首》不定时更新。):

一首诗该怎么来读,才扎实?才过瘾?——《松颜诗话》之古诗鉴赏抛砖

吁!余何人斯,敢妄正先贤之训?言之未竟,知必有阚余之谬而随议其后者。其是其非,此不在余,而在乎后之明哲矣。有子云其悯余劳而锡之斤正焉,岂非幸中又幸?而相成之德,谓孰非后进之吾师云。——明 张介宾

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