隶书变法不易，郑板桥创六分半书协主席写草隶，有人说蹩脚的创新

隶书逐渐成为一种书体，是社会发展的结果，是实用性和艺术性的统一。一般意义上讲，隶书是从社会底层开始流行起来的，主要还是因为写小篆书写行文，实在比较麻烦，所以有了后来的章草和隶变书体。

隶书一个重要的特点是横画大多写成水平，从汉隶看，大部分顶尖的碑版，如《张迁碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《西狭颂》、《衡方碑》、《鲜于璜碑》、《礼器碑》、《曹全碑》，字型基本呈扁状，笔画向左右两侧伸展。

而现在我们所见的楷、行、草字帖，字形纵向书写，无论书写速度、便捷程度、造型丰富性，比隶书已经进步太多了。

书法这门艺术，虽然古人从小就开始练习，但在历史上留下作品的还是凤毛麟角。有的恪守传统，亦步亦趋，终归沦为书奴，远的比如学习米芾高手吴琚，近的比如学欧阳询的田氏兄弟。所以书法创新并不是一件容易的事情。

但是，书法史也是一部创新前行的历史，别的不说，有的书家偏偏选择“改造”隶书，这个难度大、创新有潜在风险的书体。当然也有取得较高成就的书家，比如“扬州八怪”里的郑燮（板桥）。

六分半书，有点怪有点奇，有点酸有点甜

郑板桥（1693年－1766年），原名郑燮，字克柔，号板桥，当过两地知县，政绩显著，颇受爱戴，民间尊称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代雍正、乾隆年间书画家、文学家。后客居扬州，以卖画为生，郑板桥是“扬州八怪”重要代表人物。郑板桥一生只画兰、竹、石。其诗书画，世称“三绝”，是当时很有名的文人画家。

郑板桥六分半书

这里还有一个家喻户晓的故事，说的是晚上睡觉的时候，板桥兄还在揣摩字的写法啊什么的，结果常常用手指在老婆的背上划来划去，女人不耐烦，就说：“你有你的体，我有我的体，你老在人家的体上划个啥嘞？”想不到，郑板桥觉得这个“体”语带双关，恍然大悟，意思是书法要写得别出心裁，自创新格。这个故事有点杜撰出来的成分，在床上这么私密的空间，板桥兄那么轻易说漏嘴吗？

郑板桥书法取法黄庭坚，用长笔画入八分书（隶书古称八分），板桥戏谑地把改造过的“行楷+隶书”的特别书体叫六分半书。这书法看上去不完全是行楷书，加入隶书的造型和写法，但又觉得不完全是隶书，就像吃一颗怪味豆，酸酸甜甜，松松辣辣。

改造隶书，但终归离传统有点远

板桥体的章法很有特色，将长短、大小、疏密，方圆、肥瘦，穿插错落，如“乱石铺路”，这明显借鉴了徐渭处理章法的手段。郑板桥是徐渭的拥趸者，明确表示“愿意成为青藤门下一走狗”，看，话说得难听，但理就是这么个理。从章法看，看上去随意挥洒，但还是收放有度，整体上呈现出生动跳跃的节奏感。

郑板桥行书

当然，因为郑板桥主要还是以画闻名天下，也有几首脍炙人口的诗歌流传于世，从书法成就而言，也是毁誉参半。

说他书法写得好的，比如，清人蒋士铨说他“写字如作兰，波磔奇古形翩翩”，这说出了“板桥体”的独特的气质。

清代书法家何绍基说他的字“间以兰竹意致，尤为别趣”，实际上这与蒋士铨的说法一致。

金农对他的评价很高，说：兴化郑进士板桥风流雅谑，极有书名，狂草古籀，一字一笔，兼众妙之长。板桥和金农是“扬州画派”里的两位领军人物，都是两位怪人，当然惺惺相惜，说出褒赞的话也不足为奇。

金农书画作品

说板桥先生书法过于怪诞的，代表人物有两位。一位是清代著名文学家袁枚，他说“板桥书法野狐禅也......乱爬蛇蚓，不足妃稀”。

另一位是晚清康有为：乾隆之世，巳厌旧学。冬心（金农）、板桥参用隶笔，然失则怪，此欲变而不知变者。

比较客观的是杨守敬，在《学书迩言》里说：板桥行楷，冬心分隶，皆不受前人束缚，自辟蹊径。然为后学师范，或堕魔道。意思是，板桥书法极富个性，后生别轻易学习“板桥体”，搞得不好，容易走火入魔。

从隶书中搞创新，是危途，看后来者如何超越

像同样是“扬州八怪”里的金农，书法也是取法隶书，但就创新的成就而言，似乎要比郑板桥走得更远一些。

金农 （1687年—1763年），字司农，号冬心先生，钱塘（今杭州）人，没有入仕为官，终身是平民。 他虽然生活在底层，却是当时有名的书画家，也是“扬州八怪”代表人物。他经历了康、雍、乾三朝，所以自封“三朝老民”。

金农漆书

金农的书法艺术以古朴浑厚见长，可见学习传统书法，已经有非常高的境界。他首创了“漆书”，用墨又黑又亮，质感厚实，像现在的“丝网印刷”，字要高过纸面不少。当然，“漆书”是金农的创新，虽然古朴大简，但因为路子太窄，很少人拿来做字帖临摹。

当代拿隶书来搞试验的还有前中书协主席、现在的名誉主席张海先生。某度上这样介绍张海先生取法隶书的经历：

早年隶作求其精美，取《乙瑛碑》之骨肉停匀，《封龙山》之宽绰古雅，《礼器碑》之变化如龙，自家风貌。后潜心研究汉代简书，以行草飞动圆劲的笔触，写庄重醇厚之体，形成了具个性的草隶，为书界所公认。

但看现在张海先生的隶书作品，似乎比较少能看出《乙瑛》、《封龙山》、《礼器》的底子，光是自家面目了。特征非常明显的是，像写有“同字框”和包含托宝盖头这样的字，写成一顶一顶官帽的样子，两只脚叉开站着，整齐划一，似乎没有任何美感可言。这样说来，“草隶”的创新不能算成功。

张海书法

同样取法隶书，像金农一样进入了高阶，郑板桥算是进阶，张海先生算不算进阶了呢？而且从隶书取道登顶，是不是一件值得探索的事？有没有前景？至少从目前看，还没有人能通过改良隶书，创造出一款万人敬仰的“X隶”来。我们期待后来者敢于传承，勇于超越了！