考前作文评点与建议‖非典型任务驱动作文写作指导
阅读下面的材料，根据要求写一篇不少于800字的文章。
户外真人秀是目前电视台追捧的娱乐热点，情感、游戏、旅游等各种玩法让明星们忙得不亦乐乎。面对荧屏上的“真人秀热”，河南卫视却剑走偏锋，首次将 “文学”这个抽象名词与电视娱乐结合在一起，从5月15日起推出一档真人秀节目《文学英雄》，节目将作家蒋方舟、蔡崇达、张晓晗、陈谌等人，与演员张晓 龙、吴樾、柯蓝、李乃文等人混搭一处，让这些作家和演员一起在电视上秀文学，用电视真人秀形式来表现文学写作。这档节目在获得赞许声的同时也引发了一些质 疑。
要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题；不要套作，不得抄袭。
(观点明确，正确理解了命题意图，题目蕴含的旨意其实就是否定这种做法，尽管打着文学的旗号，审题的时候要多揣摩命题意图，从命题人希望的角度写最起码分数不会低)
《文字英雄》让我想到了中国版地铁放书的尴尬。
诚然，它是一档真人秀，与明星在地铁放书不同，也与其他纯娱乐的真人秀不同，《文字英雄》多了点文学味。我们应当看到它的独辟蹊径，努力与文学对接的构思。（简单辩证的肯定其用心很有必要，因为材料也有此意，我们在写作分析的时候，结合目前命题处于材料和任务驱动之间的特点，自己的分析也应该在做到和形似的基础上讲究神似，才是比较讨巧的做法）
但我们也应当看到它的商业化本质。（但，转折很好，虽是短句，却指出了问题的实质）
马克斯.韦伯提出价值理性与工具理性这一对概念。通俗地说，工具理性是市侩的，，只是执行命令获得好处；价值理性是人们反躬自问：我为什么要这样做，这对我的人生有什么意义？（上升到具体理论是非常机智的做法，就和我们预测的黑天鹅效应等一样，既有理论高度，又节约大量叙述文字）
演员、观众、电视台都让工具理性占了上风，为了钱与娱乐这一终极目的。
首先，演员究竟能否承担“为文学代言”的重任？答案是否定的。文学如果靠演员才能广为人知，那一定是可悲的。我没有看过节目，不敢妄议其中的演员。但演员素质普遍不高是一个不争的事实。如果自己都不爱文学，又哪来的说服力去倡导观众读书呢？更别说演绎出文学的精髓了。《朗读者》也请演员，但少之又少，从他们脸上我看不到商业化的浮躁，只有想分享多年经历的真诚和对文字的感同身受。文学不能只靠演员，若是没有任何深度的演员，只不过是将情感等噱头换成文学罢了，本质还是为了收视率。（分析深刻，联系时评素材，在对比分析中，理由让人信服。）
其次，观众究竟为谁而去？如果是为了文学，那一本书足矣。可见，为了演员的程度更大。心理学中有“看不见的大猩猩”这一现象，指实验者太过专注于完成数进球数的任务，而忽视了球场上横穿而过并向他们做鬼脸的大猩猩。观众也会听从身体要求娱乐放松的指令而将文学忽视了。（运用心理学原理进行分析显得高大上，但是对标题观点点题和回扣都不够）
最后，电视台真的是为了文学而请演员的吗？当然不是。他们不认为观众会有那样的热情，所以需要演员来刷流量，文学来包装，本质上是为了圈钱，文学只是附带。真正的文学类节目当是以文学为中心的。纯靠文学来吸引观众甚至“造星”。《中国诗词大会》云集了各方诗词好手，他们都是普通人，但他们的名字最后却广为人知，节目还带动了诗词热。这才是为了文学的初心！（旁征博引，素养全面，不过开头的说法有点武断，可以简单客观一点）
在文学的掩护下，演员为了知名度而奔波，观众为了娱乐放松而观看，电视台为了钱在包装，这一切都是工具理性下商业利益的环环相扣。（小结上文观点，显得文章结构紧凑，但是对自己前面的价值理性观点呼应不够）
莫让文学成为商业的噱头！（结尾呼应观点，简洁干脆）
本次作文是我看到的你的作文写得较好的第三篇，把握住命题意图，始终围绕“任务”指令条分缕析，同时文章具有一定的理论素养，也能够联系最新时评素材，使得文章观点鲜明而又具有时代感，不错。但是文章对自己观点的回扣还不够，尤其是不能够和自己的理论观点完全涵盖。
其实江苏真正的高考作文题目审题难度并不大，我们在审题的时候只要抓住关键词，结合材料内涵，形成前提加关键词分析，就会是不错的文章，三类（48-55）上是没有问题的，你的文笔和与语文素养一直不错，高考好好写，得分55应该问题不大，千万不要想的太多，真理往前一步就是谬误。如果要发挥自己的聪明才智，文章倒数第二节可以展示一下，因为阅卷老师基本已经看完你的文章，如果写得出彩，当然分数会高一点；不出彩，也许一笑了之了，因为分数基本评定，我改过作文，深知阅卷大概套路。祝高考成功，得分55。
不知道你的卷面如何，如何卷面和我发你的手写优秀作文差不多，可以为二类下。注意我们改作文，一看卷面，二看标题观点和开头结尾，有亮点会深入到每节的开头结尾，看到眼睛一亮的地方，才会追逐你的文本分析，希望你懂，一篇文章阅卷正常不会超过90秒。
今晚因为你，在妈妈面前，给你改的，希望好好注意，愿心想事成，一般我回家陪母亲，只会写祭奠母亲文章，其他事情一概回绝。希望你理解老师的苦心，取得高考的真正成功。只要你坚持到底，生命的掌声会为你响起，你付出的汗水会折射出你的光芒，原是旁观者，今是剧中人的你会轻装上阵直捣黄龙的。
河南卫视剑走偏锋，首次将“文学”这个抽象名词与电视娱乐结合在一起，用电视真人秀形式来表现文学写作。在户外真人秀成为目前电视台追捧的娱乐热点大环境中，由河南卫视的做法可以提炼出“要敢于创新”的立意。
但这档节目在获得赞许声的同时也引发了一些质疑。材料实际上倾向于不支持这种做法，文学是严肃的，非功利性的，非娱乐化的，娱乐化的文学是对文学的亵渎。因此最佳立意可确定为：以真人秀的形式传播文化应当慎重，不要急功近利。
伴随着市场经济的高歌猛进，文学这样低调的东西也开始躁动起来。这不，文学也开始和真人秀搭边，开始了一种新的尝试。这种创新精神固然值得点赞，但是，并非所有的尝试都是积极有效的。
赫胥黎说：“一旦无人想读书，无人想知道真理，一旦文化成为滑稽戏，文化就灭亡了。”对于《文学英雄》这样的真人秀节目，相信很多善于思考的人会有种种担忧和质疑。诚然，这类节目算得上是一种文学创新的形式，通过真人的体会来完善文学的价值；但需注意的是，将文学从幕后推到台前，这样的做法似乎跟文学创作的寂寞和严肃格格不入。正是从这样的意义上来讲，真人秀，不是让文学变得通俗，而往往是让文学走上了弯路。
2012年，诺贝尔文学奖颁给了中国作家莫言。他之所以能够获得这样的殊荣，其实缘于长期以来默默无闻的写作。在其出名之前，可能很多人都对他的名字并不熟悉，由此得出这样的结论也不为过：如果没有长期寂寞的写作，莫言注定没有这样的成绩。再如曹雪芹创作《红楼梦》，如果没有清净的写作环境，没有一颗沉静的、安于寂寞的心，没有多次呕心沥血修改删减，如果曹雪芹每日忙于应酬，哪有举世公认的中国古典小说的巅峰之作、中国封建社会的百科全书、传统文化的集大成者流传于世？由此可见，文学注定与寂寞相伴而生。
而文学真人秀里的“文学”远离了清净的环境，与严谨严肃的文学创作毫无关系，文学真人秀节目的出现，是节目的胜利，是娱乐的胜利，而非文学的胜利。文学真人秀有可能没秀出文学，反倒拉低了文学的品味和下限。如果文学领域最终沦为才艺展示场，那将是文学和社会莫大的悲剧。真正的文学中有人类对于意义和终极关怀的追求，有每个个体自我丰富和成长的源泉，它让我们的心灵不再荒芜。严肃对待文学、尊重文学、崇尚文学、敬畏文学，个人和媒体都应始终保有并坚持这种自觉。
由此可见，真人秀，作为文学的一次尝试，注定是失败的。其失败的根源就在于，这样的“秀”，其实有着更多市场的外衣裹挟，而当这样的外衣脱去的时候，其内核中并没有与文学相关的实质内容。也正因为如此，文学会在这样的“真人秀”道路上越走越偏，最终可能滑向堕落的深渊。如果要让文学获得新生，如此“真人秀”，可以休矣！
户外真人秀是目前电视台一拥而上的娱乐热点，情感、游戏、旅游等各种玩法让明星们忙得不亦乐乎。但是，面对荧屏上的“真人秀热”，河南卫视却剑走偏锋，首次将“文学”这个抽象名词与电视娱乐结合在一起，从5月15日起推出一档真人秀节目《文学英雄》，他们将作家蒋方舟、蔡崇达、张晓晗、陈谌等人，与演员张晓龙、吴樾、柯蓝、李乃文等人混搭一处，参与这个节目，让这些作家和演员一起在电视上秀文学，用电视真人秀形式来表现文学写作。
据报道，这档《文学英雄》是由著名出版人路金波策划，与河南卫视《汉字英雄》和《成语英雄》栏目组合作的“英雄”类的第三档节目，节目名字虽然是“英雄”系列，但形式与前两类室内竞技类文化节目颇有不同，是通过户外游戏和真人秀的形式进行“比赛”，即作家们在限定题材、限定时间内创作作品，再由明星们以表演、朗诵等形式诠释出来，最后由现场观众投票决出每一位作家创作作品的名次。
这样的文学写作形式和文学内容的诠释形式，其实是没有多少文化的创新的地方的，而且，不仅如此，它更是违反了文学的创作的基本规律和原则。在《文学英雄》节目中，作家们“在限定题材、限定时间内创作作品”，也就是说，作家写作的时间是限定的，内容是限定的，甚至在此时此刻的心理感受都是被限定的，节目中的这些作家的写作被诸多外在的因素束缚和限制在这样一个有限的条件之中，基本上是失去了为完成作品所需要的自己的活动范围和挥毫余地，这大概是很难从中产生出真正的文学的。谁都知道，作家的写作主要的是个性化的反映，追求精神上的独立自由，这是文学创作的本质。参加这个节目的作家有的就说，这种写作形式“从精神上无法接受”。
文学写作是作家创造性精神的自由表达，只有精神、心灵的自由流露，才有可能产生出真正的文学作品。其实，这样的文学写作的过程和结果，也就基本上定义了这个《文学英雄》的节目性质和内涵。这正像这个节目的策划者路金波所说，电视节目中的文学与大众概念中的文学是不同的，“文学其实不是一个抽象的概念，它本身就是现场的真实创作，其实是回归了正统”，而这节目本身“就是一个文学游戏，不是严肃的创作，我们也不会一直拿镜头拍摄作家的创作过程，一直在那写也拍不出内容，而是更多拍摄一些讨论和构思过程。”也因此，这个《文学英雄》基本就是一场文学游戏，是作家真人秀，与严谨的、严肃的文学创作无关，而节目里的作家除了露露脸，根本没有拿出任何像样的文学作品。
对这样的节目形式，参加节目的一些“80后”和“90后”的青年作家，也有着清醒的看法，他们没有把在现场的写作视为文学创作，这仅仅是一种现场作文的形式，是一种写作比赛，是一场“文学游戏”，仅仅具有技术性、竞争性，这样浮躁、浮夸的环境氛围中，让作家根本产生不出文学的深刻体验性、精神的深邃探索性。
这不由得使我们再想起文学批评界对当下一些作家只能写出一些分散的、碎片化的作品的批评。我们的一些作家并不缺乏进取与突破，但他们常常被不时涌来的娱乐化、时尚化潮流所覆盖，以至于在整体心理状态上，给人分散、芜杂的感觉，我们的作家更缺乏“比慢”的从容不迫，太快太多的结果便是粗枝大叶，追求数量、速度的写作。所以，这样的《文学英雄》中的文学真人秀，实际上与那些现在流行于荧屏上的各种娱乐文化秀，并无什么二致。
我们知道，文学写作的根本原因，是人对于自身“存在”处境自觉的程度，以及他出于这种自觉而进行反思，而试图表达，在自觉和表达之间激发出强烈的文学创造力和想像力；在这样一个灵魂探索的过程里，思想的内涵和美学的品位逐渐萌芽、摸索、发展而成型。文学家的创作冲动，是自发地表现自己，只有自由精神的流露才能产生真正的文学。除此之外，所谓的文学“秀”或写作捷径，可以说都是虚幻和欺骗的。
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