神秘明清家具被揭开,震惊!

　　明清家具的历久弥新，表达着人们对中国传统家居文化的怀旧。被现代家具包围的现代人，重新审视着虽远犹近的古代文明和传统文化，重新搜寻着被历史岁月模糊的记忆与冥思。于是，明清家具不可避免地与传统文化形神难离、相聚融会。

　　

　　家具是承载中国文化最丰富的物质载体，家具的造型、装饰花纹以及人们在使用家具的过程中，都包含了中国传统文化的众多观念，比如说等级观念、伦理观念、审美观念、思想观念、生活习俗，以及儒家思想、道家思想、佛家思想等。

　　明代前期，从事手工业的艺人较前代有所增多，技艺亦高前代一筹。明代沈德符《蔽帚斋余谈》说：“玩好之物，以古为贵，惟本朝则不然。永乐之剔红，宣德之铜，成化之窑，其价遂以古敌”。明王世贞《觚不觚录》介绍说：“画当重宋，而三十年来忽重元人，乃至倪元镇以逮明沈周，价骤增十倍。窑器当重哥、汝，而十五年来忽重富德，以至永乐、成化，价亦骤增十倍。大抵吴中滥觞，而徽人导之，俱可怪也。今吾吴中陆子冈之治玉，鲍天成之治犀，朱碧山之治银，赵良璧之治锡，马勋治扇，周柱治商嵌及歙嵌，吕爱山治金，王小溪治玛瑙，皆比常价再倍。而其人至有与缙绅坐者。近闻此好流入宫掖，其势尚未已也”

　　

　　一般来说，存世量少的明清家具比存世量大的家具增值潜力大。因为此类家具制作年代久远，现存数量已越来越少。如果是一些款式和数量很多、比较容易觅得的常见品种，价值肯定不会太高。当然古旧家具经过岁月的变迁，难免有所残损，自然影响到价值，初入市的收藏投资者可在其中选择那些不是主体结构被破坏的，可进行局部细部修补的家具，只要能修补好，一样具有收藏价值。

　　清朝的家具纹饰是对明朝的延续和发展，清朝早期追求的纹饰过于奢华和明代 开始有些不同，到了后期直接变成纯形式的符号，但是不管如何明清的家具纹饰还是十分丰富的。

　　

　　美具有客主两重性，明清古典家具的美感，让时过数百年的今人仍叹为观止，这是美的客观;而人们对生活的需求和生活方式的改变，也改变了人们对美的审视，这是美的主观。

　　所谓明清家具工艺，包括两个方面：一是家具的结构与造型;另一个是家具表面的装饰工艺，例如雕刻、镶嵌、打磨等。工艺是直接造就器物文化内涵的因素，例如以“线条”为主要造型手段的明式家具，它体现的是古朴、洗练与典雅的风采。工艺也有一个很普通而又常常被人忽视的方面，那就是表面的打磨。打磨到不到位，常常是审度一件家具优劣的重要标准。