都说“人生如戏，戏如人生”，演完这部戏后他们至今都没走出来

总有一段情会让你黯然神伤，总有一个人会让你魂牵梦绕；总有一部剧会让你百看不厌，总有一本书会让你爱不释手！这就是《红楼梦》的魅力，无论是读了书还是看了剧，都有说不完的红楼，做不完的梦。

人生如戏，戏如人生。《红楼梦》可以说彻头彻底的悲剧，书中角色如果按照曹公来写，大多没有善终的，后来的续作都违背了他的本意。书中劝诫明显，什么荣华富贵，终究是南柯一梦，但总有梦醒时分。

东西方戏剧有两个截然相反的审美理念，西方布莱希特戏剧理论认为:演员和角色之间、观众和演员之间、观众和角色之间必须保持一定的距离，这就是一种间离的效果，这样演员能够理性把握自己，而不会随心所欲。

而作为中国戏剧大师梅兰芳则不同，他提出演员要与角色、观众融为一体，演员要能引起观众的情感共鸣，演员变成角色，那就是最成功的了。其实何止是戏剧，我们大多影视剧都是这样。

我之所以要谈这个问题，就是因为我们审美观念不同，大多对演员要求趋于感性， 87版的《红楼梦》虽然成为无可超越的经典，但剧中的演员都没有从角色中走出来，从剧中到现实很是让人心痛。

贾宝玉的扮演者欧阳奋强，当时红了半边天，但从此人物也定型化了，大家眼中把他只是当成贾宝玉，演其他的怎么也不满意，所以后面的演艺事业不尽人意。

后来他干脆改行当了导演，拍了很多文艺片，虽然也有多部作品获奖，但与当年他演得家喻户晓的贾宝玉相比，显得波澜不惊。

而女主角林黛玉的扮演者陈晓旭，后来当过兵，开过公司，生意做得风生水起。钱是不愁了，但可能沉迷于精神世界里的宝玉，生活中的婚姻并不美满，曾有过两次婚姻。

人像是着了魔似的，一次偶然机会听到人讲佛，就在2007年2月23日，陈晓旭在百国兴隆寺举行了剃度仪式，落发出家，法号妙真；同年5月13日，陈晓旭因患乳腺癌在深圳去世，享年41岁，令人叹息！

她与书中的林黛玉结局，惊人的相似，过早的香消玉殒！这是黛玉的宿命，也变成她的宿命了。写到这，此时此景，只能黯然泪下！

还有剧中的的薛宝钗的扮演者张莉，至今带着儿子独自生活，与书中如同一辙；妙玉的扮演者是姬培杰，因为扮演了妙玉这个角色，改名为姬玉。她后来如同剧中角色一样，也出家为尼，独守清高，洁身如玉，普度众生。

其实，《红楼梦》里像这样的经历的演员还有很多，他们可能入戏太深，始终走不出来，就像是当年张国荣演《异度空间》一样，终究难逃一劫。我不知道这部剧是造就了他们，还是害了他们？

人生近看是悲剧，远看是喜剧，再看是荒诞剧。成年的人，应当能看透这戏本身就是一场梦，但看透却怎么也看不破。表面上他们在《红楼梦》中入戏太深，这何尝又不是因剧产生情感共鸣呢？

正是由于该剧，才会对他们的婚姻取向、生活方式和精神追求带来了深刻的影响，一切以书中、剧中的角色来作比较，宁可委曲也不将就，才有了现在如此境界与境地。

但我想说，我们不要做书中、剧中的任何角色，做好自己，因为别人已经有人做了!