李衎国画竹子作品《双钩竹图》

元代 李衎 双钩竹图轴 绢本设色,画芯75.5×29.5厘米,外围187.5×44.5厘米,天津博物馆藏。

画幅能较完整看见的是一杆成竹和两颗箬笋,右边若隐若现有一些小枝和箨(tuò,竹皮、笋壳)叶。再结合画面构图看,右边略显紧张局促,料想可能是被裁过。古书画年代久远、传递收藏复杂,或因破旧重装,或因商贾牟利,裁剪、分割是常有之事。即便如此,本幅设色双钩竹的艺术水准仍然是展现无遗的。其拔节舒枝、解箨抽梢蒸蒸然有摇曳升腾之势;浓淡向背、避让交叠萧萧乎真美人君子之姿。

如此精美的画作,究竟出自何人之手呢?画幅中透露作者的文字信息并不多,只有左下墨笔书写的“息斋道人笔”五字。顺延其下钤有一印,较模糊。据画作的收藏单位——天津博物馆称,为“白文印‘李仲宾印’”。号息斋道人的李姓名画家,只有元代人李衎(kàn),“息斋道人笔”五字也在其传世真迹署款风格之内。

李衎(1245-1320),字仲宾,号息斋道人,晚年号醉车先生,蓟丘(今北京市)人,晚年寓居维扬(今江苏扬州)。皇庆元年为吏部尚书,拜集贤殿大学士。卒年七十五,追封蓟国公,谥文简。尤善画枯木竹石,善画墨竹,双钩竹尤佳,和赵孟頫、高克恭并称为元初画竹三大家,著有《竹谱详录》,对于竹子的形态、性质、画法有详细的论述。墨竹初师王澹游,后学文湖州,着色者师李颇,驰名当世。后来鲜于伯几建议他以色代墨写竹,既而学李颇、黄筌父子双钩设色法。他曾遍游东南山川林薮,后使交趾,深入竹乡,于竹之形色情状,辨析精到,是一位既具有深厚传统功力,又注意师法自然的画家。元代画竹的风气很盛行,但画竹的大类中也有许多细微的讲究,比如有专画双钩竹,青绿设色,细笔渲染;也有专画水墨竹,大笔渲染,有大写意的风度。李衎则是水墨竹画的代表人物,在画竹上创立了独特的风格,形神兼备,追求蕴籍、自然、象征人物品德高洁的内在美。李衎著有《竹谱》一书,是他生平画竹经验的总结,对不同地区各类竹的形色情状记述详细,对各类竹的各种画法也有详尽论述,是学习画竹者的津梁。

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