「关山月：时代主旋律旗手」家国情怀岭南派，俏不争春关梅情
《中国梅家九九---关山月》
文／梅园水仙（初稿）
关山月创作《俏也不争春》
《俏也不争春》
《八十年代第一春》
《香港回归梅报春》
《三清图》
（小引）
要读懂关山月，一定得弄清“岭南画派”。
“岭南画派”很单纯，区域很窄，历史不过百余年。唐代张询、宋代白玉蟾都没能留下画作，只是神一般地存在。
广东画家的源头鼻祖，就是大明“主旋律”锦衣卫画家林良，以及他的恩师颜宗。直至大清国晚期，拥有“扬州画派”血统，掌握“撞色、撞粉、撞水”绝活的“二居兄弟”，才为“岭南画派”打下了基础。
然而，“传奇英雄”高剑父横空出世，“二高一陈”所代表的“岭南画派”才得以形成。他们的带头大哥高剑父，才是“岭南画派”的精神领袖。
传奇英雄高剑父有两个身份：
职业革命家、炸弹之王、反清暗杀团副团长；卓越艺术家、杰出教育家，岭南画派精神领袖。
作为画家，“传奇英雄”高剑父，首创以飞机、大炮、坦克入画，开画史“革命题材”先河。
他无所不能，无所不为……而青年关山月正是他最忠实的入室弟子。
（一）时代主旋律旗手，创新岭南派巨匠。
（关山月在画室）
《关山月》
《陈树人.高剑父.关山月》（中为高剑父）
（傅抱石与关山月）
（傅抱石与关山月）
（关山月与妻子李秋璜）
（关山月与李秋璜）
关山月（1912---2000），原名关泽霈，乳名应新，广东阳江人；著作画家、教育家、岭南画派代表人物。早年毕业于广州市立师范学校，曾任广州艺专教授、广州美院副院长、广东画院长、中国美协副主席。
关山月出身贫苦书香家庭，自幼受父亲关籍农影响，学习诗词书画。19岁考入广州市立师范学校，后得岭南画派创始人高剑父赏识，免费进入春睡画院，为高氏岭南画派谪传弟子，并得恩师改名关山月。
1935年，24岁关山月与17岁李秋璜结婚。妻子曾是他任小学教员时，其班上年纪最大，家境最差的贫困学生。1939年，关山月作品《渔民之劫》，参加苏联举办的中国美术展，声名鹊起。其后又在澳门、香港、湛江陆续办展。1940年，关山月得广东政府资助，开始西南、西北的“抗战画展”，以及行程万里的“写生长征”。
1946年，关山月在高剑父创立的春睡画院基础上，创办南中美术专科学校，并担任中国画科教授、主任。1948年，出版《关山月纪游画集》。
1950年，任华南文艺学院教授，1956年加入中国共产党。1957年，赴欧洲主持中国近代百年绘画展览。1958年，任广州美院教授、副院长，后任广东画院院长。
1991年捐资设立“关山月中国画教学创作基金”，并捐赠作品建立深圳“关山月美术馆”。
2000年4月，中国美术馆隆重举办《关山月梅花艺术展》。
7月3日，新岭南画派巨匠，新时代主旋律绘画大师关山月，因病去逝，享年89岁。
（二）家国情怀写生路，三万里路云和月。
（关山月写生）
《侵略者下场》1940.
《今日之教授》.1944.
《中山难民》.1940.
关山月曾说：
不动没有画，不受大地的刺激，我便没有画。
关山月与岭南派创始人“二高一陈”不同，他是纯粹的“写生行走派”。
“写生艺术家”关山月，一生经历了三次写生创作高峰：
四十年代始，历经“绘画抗战”、“西北风情”、“敦煌朝圣”等艺术实践，行程万余里，绘得千余幅，为关山月艺术的第一个高峰期。
五十年代初，他南洋采风，以及后来的欧洲朝圣取经，为关山月创作的第二高峰。他与“金陵画派”创始人傅抱石一道，创作出融合“金陵画派”，又兼具“岭南画派”风貌的“颠峰之作”——《江山如此多娇》。
关山月艺术的第三次高峰，产生于上世纪六、七十年代战天斗地的“斗争岁月”。他吸收西方油画法，采用西洋构图方式，创作出《绿色长城》、《俏也不争春》等大量优秀作品。他创作的新岭南风貌作品，着意营造和讴歌新时代欣欣向荣，庄严神圣的祖国河山。
综观新时代歌手关山月作品，它是一种典型的，具有鲜明时代特征的，又极富战斗精神的“主旋律”艺术作品！
回望关山月艺术，他给艰难岁月的中国人民，留下的是一段“最珍贵”，也是“最为美好的回忆”。
……
1943年，关山月婉拒同盟会元老、国民政府侨务委员长、岭南画派创始人之一的陈树人的工作举荐，他决心与赵望云、张振铎等出塞西行。他们入沙漠，朝敦煌，望天山，数渡黄河……他们西行万里的写生壮举，被郭沬若赞誉为“国画之曙光”。
郭沬若诗云：
生面无须再别开，但从生处引将来。
石涛珂壑何蓝本，触目人生是画材。
画道革新当破雅，民间形式贵求真。
境非真处有为幻，俗到家时自入神。
1946年，抗战结束，关山月创办南中美术学校。1947年春夏之交，高剑父、陈树人、黎葛民、赵少昂、杨深善、关山月等“岭南画派”巨匠，在广东文献馆举办联展，引起轰动。其后，关山月又因为“不受大地刺激，我便没有画”的动力驱使，他决定远下南洋采风，辗转万余里。
《中国人民站起来了》（集体创作）
1949年，关山月参与绘制表现毛主席形象的巨作《中国人民站起来了》。新中国成立后，关山月分别担任美院教授、院长等职，教书育人。他先后培养出陈金章、林墉、史正学、吴泽浩等第三代岭南画派传人。他曾主持《中国近百年绘画展览》欧洲巡展，访问过法国、瑞士、比利时、荷兰等国，辗转万余里。
关山月曾有《念傅公》一诗。它不仅记录了新中国画坛的一件盛事，同时也表达了与“金陵画派”傅抱石间的情谊：
天成独我金陵笔，
造化兴师岭南风。
翰墨有缘融一体，
江山点染意无穷。
1959年4月，根据周恩来总理要求，关山月代表“岭南画派”，与“金陵画派”领袖傅抱石一起，历时四个月，完成北京人民大会堂山水巨制《江山如此多娇》（9x5.5米）。
《江山如此多娇》大草题款，由毛泽东主席亲笔手书四幅。后经“中工美”教授放大仿题于画上，气势磅礴，自然天成。
1963年，关山月作梅花《报春图》。因倒挂梅枝与雪岳冰峰构成视觉冲突，被认为是“攻击社会主义倒霉”。文革中，他因《东风》画中三只燕子逆风飞翔，又被批为“反骨毕露”。更有甚者，有人指责他画的“竹子”里有“某某某”的影子……文革中，关山月不可避免地被下放到美院猪栏“劳动改造”。
70年代初，“全面改造”后的关山月复出。从此，他笔下的梅花，梅枝蒸蒸向上，梅花鲜红似火；画面欣欣向荣，充满了革命理想和斗争精神。尤其是《俏也不争春》的诞生，关山月的梅花被誉为“关梅”。
“关梅”的这一重大变化，其目的就是确保自己的艺术创作“路线正确”，“方向对头”。
具有“革命浪漫主义情结”和“传统文人情怀”的关山月，直到改革开放后的80年代，他才恢复了自己“文人墨梅”的创作。
（三）画梅须同梅性情，苦寒冷俏不争春。
（高剑父.关山月作）
（高剑父梅花）
（高剑父梅花）
关山月和梅花有缘。
故乡家园的梅树，和学校后面普济堂的老梅，让关山月魂牵梦绕。
他在《关于画梅》中记述：“树有根，山有源。我喜欢画梅，说起来，也是有其根源的。其根源早就萌植于童年生活中”。
关山月和他的书生父亲，常在故乡老梅树下吟咏赏梅。老梅树“更无花态度，全是雪精神”的情操，以及“神清骨冷无尘俗”的气质，深深地影响了少年关山月气质和性格。
关山月曾说：“梅花老则愈奇，愈古则愈神。动如蛟龙出海，静如卧虎伏地”。
关山月将山水技法引入画梅，其“霸悍”、“雄奇”之态势，一改古代文人忧怨情怀，充满抗争精神和生机。
我以为：
关山月的“关梅”，一方面源于岭南画派“两高一陈”的革命战斗传统；另一方面，则是时代和革命的需要。
关山月笔下的“关梅”，就是关山月的人生信仰和精神体现。
“关梅”梅花，亦红亦墨，黑白分明；间有朱砂梅花，亦皆枝枝向上，欣欣向荣。
“关氏老梅”，愈老弥坚，更显梅花斗争品格，信仰力量。
1974年，全国美展恢复。面对“帝修反”严峻的斗争形势，关山月以他高昂的革命斗志，以他特有的浪漫主义情怀，他特别创作毛泽东《卜算子.咏梅》诗意画《俏也不争春》，引发了无数“梅痴”的“惊愕”和“冲动”。
“关梅”《俏也不争春》，一夜成名，享誉中外。它被日本《读卖新闻》人评定为“世界名画”，并以整版篇幅专版介绍。
“关梅”因《俏也不争春》的成功而得名。从此，“关梅”就成了画家关山月的标签和象征。
……
80年代，关山月恢复了文人梅花的创作。1987年，他曾作梅花《天香赞》，并有诗云：
画梅不怕倒霉灾，又遇龙年喜气来。
意写龙梅腾老干，梅花莫问为谁开。
1993年，爱妻病逝。耄耋之年的关山月在举办画展时，特意增添“敦煌摹本”，以纪念妻子为他撑灯临画的“不尽之恩”。
关山月曾于中秋之夜作《三友伴婵娟》图，并题有《悼念爱妻仙游二周年》云：
铁骨寒梅伴冷月，虚心翠竹萌清泉。
敦煌窟洞长明烛，照我砚边秃笔坚。
板桥写竹总关情，和靖栽梅伴作卿。
竹韵梅魂漂艺海，烛光不灭照航程。
其后又有：
孤寂窗前观冷月，又闻蕉雨竹枝风。
松梅笔下留冬雪，温暖岁寒三友中。
早年，关山月在故乡的小学任教，李秋璜是班上年龄最大的贫困生。因交不起学费，她甚至有轻生的念头。关山月闻之，一边安慰，一边向学校要求。学校最终免她三歺费用，她则帮食堂打扫卫生。
关山月助人到底。他对身己的学生由怜生爱，爱之永恒，遂决定娶李秋璜为妻。结婚时，新娘家贫，全部身家，就是仅供换洗的两套破衣裤，无法面对前来捧场祝贺的友朋。婚礼当天，简席只得由关山月一人独撑……
关山月不忘知遇之恩。
1945年，青年穷画家关山月在成都办画展。但开展不久，就被房东逼租讨债。幸得有“西蜀张爰”的鼎力相助，他才得以渡过“画展危机”。在关山月画展开张当天，大风堂主张大千第一个进场捧场，现场开福“贴红”，认购了关山月标价最贵的作品，并引发了一场抢购。而张大千的购画款，足够青年关山月支撑数月的开支。
1983年，关山月托友人，去看望寓居台湾摩耶精舍的张大千。他特意赠送自己的“梅花”贺年卡，并恭敬手书“祝艺术长亲”的祝福。
然不过百日，惊闻大千仙逝，关山月悲恸赋诗：
夙结敦煌缘，新图两地牵。
寿芝天妒美，隔岸哭张爰。
（四）讴歌时代主旋律，岭南巨匠画隐忧。
《江山如此多娇》
《绿色长城》
《穿针》（以女儿为模特）
关山月艺术大致分为四个时期：
1）受高剑父及日本绘画的影响，山河静穆，草木古雅。为早年“艺术受教期”。
2）经历“抗战写实”、“西北风情”、“敦煌摹古”。行万里路，画千幅画，为关山月艺术之“家园情怀期”。
3）新中国50年代--70年代，置身社主义建设和国际风云变革时期，为关山月“国家情怀期”。
4）80年代改革开放，为关山月艺术“文人情怀回归期”。
关山月曾把“岭南画派”艺术风格归纳为：
折中中西，以中为本。
融汇古今，以今为魂。
“岭南画派”尤重写生。
他们特别强调艺术作品的“革命精神”、“时代精神”、“兼容精神”、“创新精神”。
关山月曾云：
法度随时变，江山教我图。
少长群贤是我法，天渊万类皆吾师。
他又说：
没有风格，就是我的风格。
我以为：
关山月受中国传统文化，和“二高一陈”之“改良日本画”双重影响。他历经艰苦卓绝的“八年抗战”，其政治态度和艺术觉悟发生了巨大变化。“西北之行”后，他彻底拋弃了“二高一陈”日本改良画法的影响。
关山月开始以民族特色为主题，写生造型为基础。并逐步成长为一个“折中中西，以中为本”的“时代主旋律”画家，一个具有家国情怀的时代歌手。
国难当头，青年关山月以笔代枪，俨然一个“家园卫士”。新中国建立，关山月为时代讴歌，礼赞国家和社会，乃一“歌德派主弦律”画家。晚年改革开放，百花齐放，百家争奇，关山月却返朴归真，开始关注人间冷暖和家国命运。
关山月晚年画作，坚持为时代放歌，仍是一个“坚持信仰，矢志不渝的革命画家”。
70岁生日季，他曾作《感怀诗》，回溯古今：
出山泉浊在山清，
犹记高师一语情。
艺海征帆风鼓满，
喜凭马列指航程。
另一方面，晚年爱妻去逝，良师益友张大千仙去；历史车轮风驰电掣，改革大潮风云变幻……垂暮老年的关山月，开始关注人间命运，感叹世间苍桑。
晚年，他曾罕见地画了一幅《墨牡丹，几乎就是关山月作品中的另类“唯一”。
《墨牡丹》色彩惊艳，笔墨苍润；取法高古，似英雄晿晚。他一反常态地题上大唐鬼才李贺《牡丹种曲》诗句：
莲枝未长秦蘅老，走马驮金屬春草。
水灌香坭却月盘，一夜绿房白晓迎。
美人醉语园中烟，晚花巳散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
旧霞帔拖葡帐昏，嫣红落粉罢承恩。
檀郎谢女眠何外，楼台月明燕夜语。
《墨牡丹》（李贺诗意——关山月的唯一.）
我以为：
依“革命画家”、“时代歌手”关山月的思维和逻辑，他的水墨《墨牡丹》，尤其值得我们研究、深思。
以红色“关梅”闻名天下的关山月，他想要表达的，应该是“一个时代歌手的隐忧”。
一是对“人世苍桑”的思考和忧滤，另外就是对“岭南画派”前途和命运忧滤。
……
（关山月旧居）
（深圳关山月美术馆）
关山月“西北之行”临敦煌壁画
（欢迎批评、指正—梅园水仙）