谢之光、郁文华合写《牡丹秀石图》

1964年6月,近代海上画牡丹两位名家谢之光、郁文华应“柏森同志属,”合作了一幅《牡丹秀石图》直幅。四五十年后的2013年8月,被投进上海道明联谊拍卖会之中,被坐在身边的德建兄台拍到了手。

谢之光、郁文华两位名家的绘画予皆有所拍得,但合作倒是首次见到拍得。当年谢之光的范儿大些,图上着笔不多,只是在画面左下方水墨粗率勾皴一块秀石,石下边的几丛杂草也是荒疏的几笔,未太现出认真的样子。但之光是范儿,不拘怎么画皆会有人推崇。郁文华六十年代名声不大,所以一看图上的牡丹的风格便知郁氏所为也。牡丹两棵,一棵极淡的花青没骨勾枝,复以极细墨笔在一边勾上一笔,水墨交融,枝嫩柔美。花叶花青点写,叶筋浓墨。牡丹花卉胭脂加粉层层点写,色艳花厚。以碎笔重墨点花芯,愈加显得牡丹花红艳娇媚。一枝赭石勾下半枝的枝干，淡花青勾上半枝的枝干,点叶仍乃花青、重墨叶筋。花朵则是含苞待放,给人以期待。历代文人赞咏牡丹的名句层出不穷,若李白“一枝红艳露凝香,云雨巫山枉断肠”、白居易“花开花落二十日,一城之人皆若狂”、杨万里“牡丹又欲试春妆,忙得闲人也作忙”等等,真乃“吾国名花天下知”(陆游句)矣!牡丹画笔得恽寿平没骨法,轻灵挺秀,柔美娇嫣。画题书法乃郁文华手笔,一般情况两人合作,题款者往往把对方之名字写在前面, 云:“柏森同志属,六四年六月,谢之光、郁文华合作。”钤印“之光”、“文华”,都乃朱文长方形。

两位画家,谢之光为前辈也。伊生于光绪二十六年(1900),卒于1976年。别署栩栩斋主。浙江余姚人。早慧,年14岁即从吴友如的学生周慕桥习人物画,继从张聿光习西画,毕业于上海美术专科学校。民国期间为烟草公司以工笔画“月份牌”和年画,极享盛誉。后专功中国传统绘画。民国十五年(1926)年上海《申报》副刊《书画讯》中即有如下文字:“画家谢之光素以擅长时装仕女画著名,近更潜心旧法花鸟画,日有进境。近以公馀之暇,特定润例。”谢氏“月份牌”年画享有半个多世纪的盛名,但伊不以此为荣,说是为了“吃饭”,“是把画月份牌年画的稿费养我的中国画”。谢氏晚年之画,“画风日趋夸张脱略,求险、求奇、求趣、求怪诞,常有极简略、极奇特之笔眩世。有时以锦团、布块、纸团、竹筷、柳条、手指、手掌作画,采倒倾、注滴、拖曳等手法,敢于大块用墨,大块留白,大块淌水,大胆地破常规,别具灵寄…故其画虽姿意纵横而具金石奇气,内含放笔之情、布墨之趣、敷色之奇、淌水之怪,和一般画家不一样,跃动着谢之光艺术追求的奇特灵悟…”(邵洛羊《丹青百家·笔有奇气的谢之光画》)生前任上海中国画院画师,中国美协会员,上海文联二届委员会委员。

郁文华生于民国十年(1921),此时谢之光以享画名了。不晓近况如何?江苏吴县人。初学画时从师张石园,1948年列入张大千大风堂门墙。工画山水、花鸟、走兽,尤以牡丹驰名,被誉之为“郁牡丹”。《上海市现代书画家名录》称郁文华:“画山水墨骨笔韵,俊逸秀朗,画花卉则赋色清润,艳而不俗,禽鸟画则动态感人,呼之欲出。作品早年即得大千先生之逸气,晚年泼墨渲染,画幅清朗,滋润葱俊,老而返春,愈见有大千师之遗韵精神…”为中国画院画师,出版有《郁文华画集》。

谢、郁皆为海上画派名家,合作之画可谓“双璧”也。此幅88×33cm,算下来三平尺差一点儿,拍到手万元不到,也即每平3千元左右,算是捡了个小漏。放上一年二年,再投拍出去,百分之二十三十的升幅总会有的。

作者

于建华，法名智凯，“大河鉴宝”书画鉴定专家，中国书法家协会会员，精书画鉴定，富书画收藏，参修禅宗，以笔墨做佛事，善诗文，现已出版书画鉴定方面书籍二十余种。

福      寿      延      年

于建华题诗堂

于建华新年送福

于 建 华 手 书 书 房 对

智凯居士作品——无  量  寿  佛

即阿弥陀佛，又名无量佛、无量光佛等。大乘经载，阿弥陀佛在过去久远劫时曾立大愿，建立西方净土，广度无边众生，成就无量庄严功德，为大乘佛教所广为崇敬和弘扬。此画中无量寿佛红衣端坐于蒲团之上，神态宁静安详，庄重肃穆，似在传经说法，又似在参透禅机。上题禅句，亦为玄妙法门。配上飘逸灵动的字体，使得扇面妙意横生